除了不久前播完的《剃刀邊緣》、已經(jīng)殺青的《如懿傳》，新麗傳媒今年還有《我的前半生》《風箏》等劇計劃上檔。這些作品中，高關注度者不少。是什么支撐了新麗傳媒作品的階段性井噴？《廣電時評》專訪了新麗傳媒股份有限公司副總裁兼電視劇事業(yè)部總監(jiān)黃瀾。

《如懿傳》從籌拍起就被輿論關注。原版小說出自《甄嬛傳》的作者，是較有影響力的網(wǎng)絡小說IP；電視劇版請來了許久沒有出現(xiàn)于熒屏的周迅……

“《如懿傳》可能是新麗傳媒成立以來拍攝時間最長的電視劇之一。”黃瀾在接受《廣電時評》采訪時為劇作正名：打磨劇本歷時4年，拍攝時長9個月，劇組全體演職人員約600人。“無論制作投入還是創(chuàng)作態(tài)度，這部劇都體現(xiàn)了新麗傳媒作為內容制作公司的制作價值觀——品質至上?！?/p>

“品質是內容制作公司的生命線”

《如懿傳》拍攝期間，黃瀾每隔一兩周就會去橫店一趟，“《如懿傳》團隊稱得上是模范劇組”。

“大家在《如懿傳》上投入了如此多的時間和精力，也是希望打造一部古裝代表作。拍攝過程特別順利。汪俊導演已經(jīng)很多年沒有拍攝古裝劇了，所以在《如懿傳》上特別用心，也有很多自己的發(fā)揮。周迅則為大部分演員起了模范帶頭作用，很多演員會在表演上向她學習，氛圍融洽。再加上服化道各個環(huán)節(jié)的精心準備，我們在現(xiàn)場能感受到非常好的創(chuàng)作氛圍?！?/p>

因為部分極端現(xiàn)象，近來電視劇遭遇了諸如“浮躁”“一味追求短期經(jīng)濟效益”的質疑。新麗傳媒作為行業(yè)一分子，如何看待這些問題？

“每個人或者每家公司都有不同的工作方法和思維習慣，我們不會對此加以評論，我們會繼續(xù)做好自己認為對的事情?！秉S瀾說，“文藝作品的檢驗是非?？陀^的，包括口碑怎么樣、收視率好不好、觀眾的感受是否正面。如果沒有足夠的時間或者資金，準備不足、條件不足，沒必要一味追熱項目，這也是避免社會資源的浪費?！?/p>

從數(shù)量上看，近一階段是新麗傳媒作品集中釋放的時期。除了不久前播完的《剃刀邊緣》、已經(jīng)殺青的《如懿傳》，新麗傳媒今年還有《我的前半生》《風箏》等劇計劃上檔。不過，新麗傳媒目前并沒有設定類似于“年劇集產(chǎn)量”這樣的目標，而是“在合理分配人力物力的情況下，找到劇集生產(chǎn)制作的平衡點”。

“因為創(chuàng)作的不確定性，有時候特別完善的、系統(tǒng)的計劃反而是反創(chuàng)作規(guī)律的。畢竟是內容制作公司，我們需要堅持打造品質內容，保持創(chuàng)作的高標準、高要求。不能為了做劇而做劇，而是要提供、實現(xiàn)更好的社會價值?！?/strong>

在影視IP產(chǎn)業(yè)鏈方面，新麗傳媒也持順其自然的態(tài)度?！熬W(wǎng)絡文學IP可以作為非常好的創(chuàng)作來源，僅此而已。在產(chǎn)業(yè)鏈條上，因為每部劇情況不一樣，不是都適合做衍生品開發(fā)。我們并沒有把產(chǎn)業(yè)鏈的完善和開發(fā)作為公司的發(fā)展方向，核心還是好的內容?！?/p>

“品質是內容制作公司的生命線?！?/strong>黃瀾強調。

制片人的功課

黃瀾在進入電視行業(yè)之前，讀過語言文學專業(yè)，學過經(jīng)濟管理。豐富的好奇心和學霸屬性，讓她極快地切入了電視劇行業(yè)。加入新麗傳媒后，她的工作由后端的銷售轉為前端的創(chuàng)作，“銷售讓我有了更好的市場意識，可以和創(chuàng)作形成良好的互動”。

“女性視角”是黃瀾在新麗傳媒的這六年里捕捉到的市場機遇和自我標識之一。《辣媽正傳》《大丈夫》《虎媽貓爸》《女醫(yī)·明妃傳》等，都透著對現(xiàn)代女性話題、狀態(tài)的關注。

帶有很強“女性視角”的黃瀾，作為公眾人物被人熟知是因為她做過一段時間婚戀交友節(jié)目的嘉賓。這段經(jīng)歷，對她的電視劇事業(yè)也有不少影響。“參加節(jié)目之后，我也開始站在男性視角考慮問題，這使我在電視劇的制作格局及表達上更成熟。通過電視劇提出更全面的對待生活的解決方案，正是我們未來的方向?！?/p>

回看黃瀾的“成績單”，她總能邀請到一些“不可能”的演員，比如趙薇，比如周迅，比如陳道明。她說，這件事并沒有想象中那么困難，“客觀上，好演員找好戲，有些演員現(xiàn)在很少出現(xiàn)在小熒屏上，不一定是他不想演電視劇，他仍然有可能被好的劇本、好的角色、好的制作團隊打動。主觀上，這也需要一定的機緣巧合，彼此的理念是不是契合也是重要因素。”

除了和演員打交道，作為制片人，她還要與團隊成員進行事無巨細的溝通。拍攝過程中，任何問題都有可能出現(xiàn)?！皠〗M生活其實是非常反人性的，一幫人要在很長一段時間里離開各自的家庭，聚合在一起完成一項高難度的事情。人們要求的安全感、舒適感根本無法保障，過程中出現(xiàn)焦慮、煩惱，部門之間有摩擦都特別正常。任何矛盾和摩擦都是進步的開始，制片人就是要對這些問題感同身受，接納大家的情緒，最后分析原因解決問題?！?/p>

至于她自己，早已學會在繁瑣中理清思路。“掌握管控自己情緒的方法，是應該要做到的功課?！彼f，“人世間不如意十之八九，制片人在接納別人的情緒同時也要接納自己的情緒。我有一本工作日記，上面既有這一天的工作回顧，也有第二天的工作計劃，甚至是一周的工作安排。我會盡量給各種突發(fā)事件找一些規(guī)律、做一些預案，減少負面情緒和意外狀況的發(fā)生?！?/p>

如何理解“現(xiàn)實主義”

誠然，生活中不可能只有昂揚沒有沉郁、只有幸福沒有不幸、只有喜劇沒有悲劇。這就對現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作提出了難題。黃瀾認為，在創(chuàng)作中把握平衡的過程，其實就是創(chuàng)作者希望透過作品傳遞的看待生活的方式。

“積極、善良、溫暖、明亮，這些是藝術存在的必然和立身之本。我們遇到那么多生活的困擾，需要通過作品去提煉、提亮，提出那些可以鼓舞觀眾的希望。生活的本質最終還是通向美好，戲劇只是要在短時間內集中展現(xiàn)沖突，讓觀眾快速領悟生活的真諦。創(chuàng)作者對生活的態(tài)度也會在這個過程中得到檢驗和考問?！?/strong>

在2017年3月的春推會上，黃瀾以《當我們在談論現(xiàn)實主義的時候，我們在談論什么》為題發(fā)表演講，講述了她對現(xiàn)實主義的理解。她認為，現(xiàn)實題材的內容選擇沒有絕對的限制，創(chuàng)作者要把最真摯的想法和感受拿出來和觀眾交流，同時平衡自我表達和觀眾需求?！坝^眾愛看現(xiàn)實主義題材，還是因為劇里有他們關注的東西。好的古裝戲也可以做出現(xiàn)實主義風格。只不過都市劇可以和觀眾進行直接聯(lián)系，古裝是間接聯(lián)系。所以，現(xiàn)實題材作品需要展現(xiàn)生活的質感，表現(xiàn)觀眾所面對的問題和困擾，表達觀眾的真實感受?！?/p>

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