趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪，湖州人，宋皇家后代。入元后，官至翰林學(xué)士承旨，封魏國公。地位顯赫，精于書畫。他排斥南宋畫風(fēng)，主張復(fù)古，另外提倡書畫同源，曾題詩“石如飛白木如籀，寫竹還于八法通。若也有人能會(huì)此，方知書畫本來同?！彼臅ǔ删透?，在書法史上占有重要地位，世稱“趙體”，對(duì)后世影響極大。

疏林秀石圖

洞庭東山圖

此幅系一開一合的平遠(yuǎn)小景。前景靠左下方為三角形，后景靠右方包括遠(yuǎn)山為山字形結(jié)構(gòu)，注意山字形左小右大，左虛右實(shí)，不要平遠(yuǎn)。河面上最寬闊處，有一小舟，以破其空。

1.勾

炭稿定局之后，即可勾墨線，前景樹木、山石墨色重，后景墨色稍淡，兩邊筆簡(jiǎn)墨淡，逐漸虛下去。

2.皴、擦、點(diǎn)

趙孟頫山水學(xué)董源、李成，皴法即有披麻，又略帶卷云，有時(shí)狀如荷葉筋脈，稱為荷葉皴。具體表現(xiàn)在平坡和山巒多用披麻，太湖石及石塊帶有卷云皴筆意。

水不畫波紋，用渴筆平拖，蘸墨后，在廢紙上將筆擦干一些，將筆放倒，筆頭在左，筆桿在右，約30度角，由左向右拖，應(yīng)略帶飛白，擦出沙灘效果。

點(diǎn)苔以中鋒圓點(diǎn)為主。

3.染墨

此幅明暗對(duì)比較強(qiáng)，先以淡墨分染，再以稍重的墨在幾處石洞、山坳處加染，以使黑白分明，突出立體效果。

左下角畫得實(shí)，左上角畫得虛，為此略加重墨于遠(yuǎn)山，以破此處的平淡，使畫面活起來，要注意，重墨遠(yuǎn)山不宜大，否則就暄賓奪主了。

4.設(shè)色

此圖按春景設(shè)色：

（1）赭石：染樹枝干、船、人臉、房屋木結(jié)構(gòu)，勾衣紋，染土坡、沙灘和山石亮部。

（2）曙紅：點(diǎn)染桃花，再點(diǎn)白粉。

（3）花青：畫遠(yuǎn)山。

（4）墨青（花青加淡墨）：太湖石、碎石、屋頂。

（5）三綠：在山石亮部赭石基礎(chǔ)上略加三綠。