個(gè)性化不但是對(duì)小小說而言任何一個(gè)作家都有自己獨(dú)特的風(fēng)格寫文章沒有個(gè)性的作家不能算作一個(gè)好作家。文章個(gè)性獨(dú)特的風(fēng)格的形成取決于作者把握世界的觀念而獨(dú)特的觀念又會(huì)使作者擁有個(gè)性化的敘述方法如孫方友的傳奇構(gòu)思、蔡楠的詭秘線路、珠晶的喃喃私語等等。我們?cè)趯懽鞯臅r(shí)候要把自己的世界觀融合進(jìn)文字中以形成自己的有個(gè)性的小小說。鄧皓曾說過一段這樣的話“因?yàn)槭苄⌒≌f本身特點(diǎn)的制約，小小說在創(chuàng)作中往往打破一般小說的那種平鋪直敘的呆滯的語言格局。比如寫一篇反映鄉(xiāng)下女人的不幸命運(yùn)的小小說就絕對(duì)不會(huì)像傳統(tǒng)小說那樣一開場就把女人的來龍去脈介紹個(gè)面面俱到接著再一步步鋪開故事。倘使這篇小小說讓三個(gè)小小說作家來寫他們使用的語言就會(huì)不一樣但一個(gè)共同的特點(diǎn)是他們絕不會(huì)拖拖沓沓浪費(fèi)筆墨一開始就會(huì)很快把你引進(jìn)故事。如果讓劉國芳寫他一運(yùn)筆就是這樣‘泉村昨晚跑了個(gè)女的叫梅子?！绻麚Q上許行來寫便會(huì)有些不同‘如果泉村沒有梅子肯定就沒了我這篇你看的小說?！偃绻麚Q上白小易也許味道又要換個(gè)味兒白先生是最喜歡先排出一個(gè)懸念來扣住你‘我想我沒法不把這故事講給你聽?！米x了這開頭我想你免不了很自然地接受他們語言能力的牽引無法拒絕走進(jìn)他們構(gòu)筑的那片旖旎的小小說世界之中?！痹谶@里鄧皓以一個(gè)小小說作家敏銳的感覺具體地道出了他對(duì)不同敘述個(gè)性的體味。他假設(shè)了劉國芳、許行、白小易來敘述同一個(gè)人物的命運(yùn)和故事而他們的敘述個(gè)性便是如此地鮮明。
    每一種敘述個(gè)性都允許存在而且一個(gè)成熟的小小說作家必須要能夠形成這種成熟的敘述個(gè)性。沒有形成這種敘述個(gè)性我們都將認(rèn)定他僅僅是個(gè)作者而沒有走進(jìn)小小說作家的行列。小小說的敘述語言并不僅僅是敘述故事、刻劃人物的工具而是要使敘述語言變成一種極富小說味的成熟的敘述語言成為有著整體傳神功能的敘述語態(tài)。這一點(diǎn)對(duì)于我們初學(xué)小小說的中學(xué)生來說可能難度大了一些。但是我們必須明確這是小小說寫作的最終努力方向。（網(wǎng)文摘編）