在寫作路上有沒(méi)有遇到這種情況？寫了一半兒靈感沒(méi)了怎么也寫不下去……在家憋了7天寫出6個(gè)字……寫到一半兒發(fā)現(xiàn)跑題了，不得不推到重來(lái)……

你可能也讀過(guò)這樣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀完全書發(fā)現(xiàn)很多坑沒(méi)有填上整本小說(shuō)節(jié)奏拖沓，根本讀不下去主人公的戲份非常少，最后甚至偷偷換了個(gè)主人公

上半年，我收到一個(gè)約稿，編輯要求先交一份大綱。“都什么年代了，直接交文章不是更好，更高效嗎？何況了寫了提綱也不一定有用呀?！贝竽X如此抗議，身體還是很誠(chéng)實(shí)的。畢竟，誰(shuí)會(huì)和五斗米過(guò)不去？

零經(jīng)驗(yàn)的我，對(duì)著電腦用了二十幾個(gè)小時(shí)，寫了刪，刪了寫，折騰了無(wú)數(shù)次終于如約交了提綱。后面的寫作過(guò)程異常順利，8000字的初稿只用了一上午就寫完了，改了兩遍就過(guò)稿了。

本想將此歸結(jié)為天賦，但太不要臉了還是實(shí)事求吧。是那二十幾小時(shí)的提綱幫了我，如果沒(méi)有那份詳細(xì)的提綱，我可能不會(huì)找那么多資料，可能寫到一半就放棄了。

嘗到了甜頭，之后我總是按時(shí)保質(zhì)保量的提交提綱，請(qǐng)編輯審核，畢竟改提綱要比直接改文章容易得多。和我一樣嘗到甜頭的還有美國(guó)作家凱蒂·維蘭德，她在寫《夢(mèng)境者》之前，花了整整一年的時(shí)間為另一個(gè)項(xiàng)目查閱資料，但在苦苦支撐過(guò)五十頁(yè)之后，停滯不前，直到很久之后她理順了提綱。

作為曾獲獨(dú)立出版社圖書獎(jiǎng)（IPPY）和國(guó)家獨(dú)立優(yōu)秀獎(jiǎng)（NIEA），美國(guó)亞馬遜暢銷書《小說(shuō)的輪廓》和《小說(shuō)的結(jié)構(gòu)》作者，她將寫提綱的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)成書，并采訪了身邊10個(gè)作家朋友對(duì)于寫提綱的看法與經(jīng)驗(yàn)，一起寫在了《小說(shuō)的骨架》中。

《小說(shuō)的骨架》圍繞提綱的意義、形式和寫法展開，盡管書名為《小說(shuō)的骨架》但對(duì)于其他文體同樣適用。為了方便理解，我將從以下三個(gè)方面來(lái)介紹書中精華內(nèi)容。

1、動(dòng)筆前的準(zhǔn)備工作

2、著手完成提綱

3、寫作技巧

一、開始前準(zhǔn)備

寫作一般流程為，目標(biāo)——確定目標(biāo)讀者——頭腦風(fēng)暴——組織——寫初稿——修改。

小說(shuō)寫作的一般流程為，構(gòu)思——寫提綱——?jiǎng)?chuàng)作——修改。

你發(fā)現(xiàn)了嗎？頭腦風(fēng)暴和組織就是寫提綱的過(guò)程。提綱并沒(méi)有固定的格式，更不需要帶著任務(wù)從一級(jí)標(biāo)題到4級(jí)一點(diǎn)點(diǎn)寫下來(lái)，構(gòu)思是感性腦使用發(fā)散性思維的過(guò)程，列提綱是理性將思維訴諸筆上的過(guò)程，而寫作是感性的天馬行空，任由大腦翱翔，修改是理性的將不合適的修正。這樣出來(lái)的一篇文章既有感性的情感共鳴又有理性的價(jià)值主張，讓讀者欲罷不能。

寫提綱時(shí)可以使用線性邏輯，也可以用思維導(dǎo)圖，甚至直接用圖片代替，沒(méi)有固定的方法，衡量一個(gè)提綱方法是否正確，標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，那就是它能否為你提供最大的創(chuàng)作自由。

在寫作工具的選擇上，凱蒂·維蘭德推薦我們使用紙筆，紙筆作為我們從小開始使用的工具，天然的讓我們平靜、專注，這是其他電子軟件無(wú)法比擬的。當(dāng)然如果你是數(shù)碼控，可以使用yWriter，凱蒂·維蘭德強(qiáng)烈推薦了這個(gè)軟件，很遺憾沒(méi)有Mac版本，我沒(méi)能體檢。我自己常常使用x-mind和幕布，你可以試試。

弄明白了格式和工具，還有一個(gè)最重要的內(nèi)容，前提句。換句話說(shuō)，就是用一句話概括情節(jié)和主題。比方說(shuō)《會(huì)賺錢的媽媽》的前提句為：“鼓勵(lì)女性用具有很強(qiáng)的實(shí)踐性的方法增加收入、擴(kuò)大影響，并在此過(guò)程中保持樂(lè)趣”。小說(shuō)《安德的影子》的前提句為：如果一個(gè)小男孩頭腦發(fā)育過(guò)快，身體跟不上腦袋瓜的發(fā)展會(huì)怎么樣？

明確了這幾點(diǎn)，我們就可以著手寫提綱了。

二、著手完成提綱

書評(píng)有6個(gè)要素：破題、引題、作者介紹、邏輯主線、亮點(diǎn)解讀、立意總結(jié)。小說(shuō)也有6個(gè)要素：理念、人物、主題、結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、敘述聲音。議論文可以分為：論點(diǎn)和論據(jù)。每一種文體都有其固定的格式，在沒(méi)有將這些格式融匯貫通之前，我們最好按照格式來(lái)。

凱蒂·維蘭德將提綱分為三步分別為：初步提綱、擴(kuò)展提綱和精簡(jiǎn)提綱。類似與我們讀一本書，要把先要把書讀厚了，然后再把書讀薄，選書對(duì)自己最重要的那20%的精華內(nèi)容。

用人來(lái)打比方，初步提綱就是人的骨架和內(nèi)臟，相應(yīng)書評(píng)的話就是破題、引題、作者介紹、邏輯主線、亮點(diǎn)解讀、立意總結(jié)，對(duì)應(yīng)小說(shuō)的話就是理念、人物、主題、結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、敘述聲音。擴(kuò)展提綱就是人的血和肉，對(duì)應(yīng)文章就是每一部分分別寫什么，用什么論點(diǎn)和論據(jù)。在擴(kuò)展的過(guò)程中，不要限制思維，盡量把能想到的都寫下來(lái)。但這樣做有一個(gè)問(wèn)題，肉太多了這個(gè)人吃成為了胖子，不太美觀。精簡(jiǎn)提綱的作用就是瘦身，將沒(méi)用的部分剔除，保證全文流暢、整潔、內(nèi)容完整。

下面兩張圖片分別是初步提綱、擴(kuò)展提綱，本文就是精簡(jiǎn)提綱的產(chǎn)物。

著名學(xué)者朱光潛說(shuō)“文章有許多話要說(shuō)，究竟從何說(shuō)起？哪個(gè)應(yīng)先說(shuō)，哪個(gè)應(yīng)后說(shuō)？哪個(gè)應(yīng)割愛(ài)，哪個(gè)應(yīng)作為重點(diǎn)？主從關(guān)系如何安排？這時(shí)候面前就像出現(xiàn)一團(tuán)亂絲，剪不斷，理還亂，思路好像走入了一條死胡同，陡然遭到堵塞，左也不是，右也不是，不免心緒意亂。這就是難產(chǎn)的痛苦?！?/p>

初步提綱、擴(kuò)展提綱、精簡(jiǎn)提綱，按照順序一步步下來(lái)，可以巧妙的化解這種“難產(chǎn)”痛苦。在提綱寫作的過(guò)程中，有一些可以事半功倍的技巧。

三、技巧

用對(duì)巧勁兒，有四兩撥千斤的效果，在寫作中這些巧勁兒就是一些大師們常用的寫作技巧。

《一本小小紅色寫作書》中說(shuō)，“寫作一部分是科學(xué)，一部分是藝術(shù)”。需要建構(gòu)且遵循規(guī)則的部分是科學(xué)，可以根據(jù)每種情境進(jìn)行變化的部分是藝術(shù)。

提綱的形式是藝術(shù)，但下面我要介紹的都是科學(xué)。

（1）學(xué)會(huì)提問(wèn)

句號(hào)會(huì)堵堵死靈感，它意味著之前的一句話自給自足，無(wú)需作家進(jìn)一步探索。 問(wèn)號(hào)則像一扇轉(zhuǎn)門，吸引我們湊過(guò)頭去，透過(guò)門縫張望里面的內(nèi)容。里面有什么?我們?cè)鯓硬拍苷业剿?我們應(yīng)如何使用它?

《小說(shuō)的骨架》中介紹了一種以“如果”開頭的問(wèn)句，“如果我是主人公我會(huì)怎么做？”、“如果她想嫁給大反派結(jié)果會(huì)怎么樣？”、“如果她是瘋子，會(huì)怎么樣？”。事實(shí)上大多數(shù)的“如果”都是站不住腳的，有一些想法甚至是可笑的。但這并不妨礙，“如果”幫助寫作者開大想象力的大門，為他們提供一個(gè)全新的思考角度。

寫作尤其是寫小說(shuō)需要一點(diǎn)刨根問(wèn)底的精神，不間斷的提問(wèn)可以深挖人物的底層邏輯和背景。比方說(shuō)《白鹿原》中小娥為什么出軌長(zhǎng)工黑娃？因?yàn)樗凸e人的婚姻不幸福。為什么他們的婚姻不幸福？因?yàn)楣e人比她爹都大，她嫁過(guò)去只是做二房。為什么二房就不幸福？因?yàn)楣e人懼內(nèi)，大太太規(guī)定了他們同房的日期并在窗外監(jiān)督，不同房的日子里大太太每晚監(jiān)督小娥將紅棗放入下體，幫舉人淹棗。為什么小娥甘愿做二房？因?yàn)樗阉u了。為什么她爹可以賣了她？因?yàn)椤栋茁乖钒l(fā)生在清末民初到建國(guó)之初的半個(gè)世紀(jì)，那依然是“君為臣綱，父為子綱，夫?yàn)槠蘧V”的年代。

（2）相信直覺(jué)

寫作時(shí)智識(shí)層面固然重要，但我們不能讓它掩蓋了更為重要的直覺(jué)與情感。一個(gè)想法是否有價(jià)值，問(wèn)問(wèn)我們的情感和身體就好，它們的直覺(jué)再準(zhǔn)確不過(guò)了。

一本《紅樓夢(mèng)》引得無(wú)數(shù)人為之動(dòng)情落淚，作者先感動(dòng)了自己才能感動(dòng)讀者?！稅阂狻分形覀兒薅玖艘耙翱谛蓿雭?lái)東野圭吾也是如此吧，將人世間最大的惡加在了他身上。

如果說(shuō)寫滿字句的書稿是一只風(fēng)箏，那這些呼嘯而出的情感就是吹動(dòng)風(fēng)箏的狂風(fēng)，將書稿中吹入讀者的心中。

在列提綱時(shí)，將這兩個(gè)技巧融入其中，會(huì)有意想不到的效果。

約書亞.亞當(dāng)斯說(shuō)優(yōu)秀的作品是冒險(xiǎn)精神與技巧的完美結(jié)合。提綱是其中不可或缺的技巧，為了得到這個(gè)技巧我們?nèi)琊囁瓶实拈喿x名家大作和寫作指南，研究手頭的作家訪談。但有一點(diǎn)不容忽略，每個(gè)人的經(jīng)歷不同，知識(shí)結(jié)構(gòu)不同，智力不同，一個(gè)方法，可能適用于某一個(gè)人，但不適用于所有人。我們需要廣泛的閱讀，學(xué)習(xí)其他作家的寫作方式并不斷嘗試，才能找到屬于自己的寫作方法。

老舍先生也說(shuō)“盡管我們只要寫二、 三千字，也須先寫個(gè)提綱，有了提綱，心里就有了底，寫起來(lái)就順理成章了，先麻煩點(diǎn)，后來(lái)可省事”。

準(zhǔn)備需要時(shí)間和精力，但磨刀不誤砍柴工，一切都是值得的。《小說(shuō)的骨架》中還提供很多凱蒂·維蘭德寫小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，如果你想要找到屬于自己的方法，不妨親自閱讀這本書，找到屬于你的20%的精華內(nèi)容。