古砣工的剛勁與機仿工的綿軟是因工具所決定的天然差別，無法改變（參見《古玉學步（85）：痕跡軟弱與剛勁皆因工具古與新》）。

古砣由于人力的原因，每一砣（刀）留下的軌跡長度都是有限的，標準的砣工痕都是柳葉形——兩端窄淺、中間寬深（圖1）。

打開百度App，看更多美圖

圖1-1

圖1-2

圖1-3

所以古玉制作的長線都是由短砣一刀（段）一刀（段）連接而成的，這里面就牽涉到玉工的技術功夫了。古砣工藝技術高超的，作工時會“接刀”精準，則做出來的工藝痕跡非?！吧暇€”到位，這樣的工痕幾乎不留起刀、落刀的接砣痕跡，仿佛是一砣到底的杰作，給出干脆利落的琢工剛勁之美，成為古玉作的精品（圖2）。

圖2-1

圖2-2

圖2-3

圖2-4

圖2-5

如此精準的接砣就像經過尺線打稿一樣，完美無缺。但是，并不是所有古工都是超級工藝師、并不是所有古玉都是精工作品。由于人工的因素，難免做工時腕力不繼或者砣力偏差，接刀走線也是經常發(fā)生的情況。如國家博物館藏1976年河南安陽婦好墓出土的獸面紋刀（圖3）的作工就有這樣的情況：部分陰線接砣精準，但是部分接砣偏差走線了。

圖3

古砣工發(fā)生走線的情況時，如果偏差小的，則通過“擴線”的方式微調，即在接錯刀的位置加大磨擴，使這里的陰線稍微變寬遮掉走線偏差，則顯示出來的陰線無法再剛勁完美，只能綿軟無力——彎柔了（圖4）。

圖4-1

圖4-2

古砣工發(fā)生走線的情況時，如果偏稍大的，則通過稍微偏差的位置重新落砣，用不完全接刀的方式繼續(xù)走線，而前砣的起刀和后砣的落刀都略微輕而淺，讓走線輕輕帶過，雖然沒有精準接砣的剛勁，也不失為一種補救辦法（圖5）。

圖5

古砣工發(fā)生走線的情況而偏差較大的，則直接放棄，重新起坨走線，用新砣線替代偏走線或者遮蓋偏走線（圖6）。

圖6

也有古砣工發(fā)生走線而偏差比較大的，直接放棄留下錯刀，這類情況比較少見，畢竟古砣人力是非常惜工的。