對《古玉界的耍猴》的注釋

《古玉界的耍猴》(參見《古玉拾粹（18）：無題》)有感而發(fā)后，偶有藏友詢疑點(diǎn)所在？略述如下，以為注釋。

賞玩，細(xì)節(jié)決定一切。

辨識，只看藏品不聽任何故事——包括所謂“傳承有序”。

猴子是自然界的精靈，早在一千多年前就七十二般變化大鬧天宮了，所以一只指甲大小（高2.3、寬1.2厘米）的玉猴（圖1，以下簡稱“此件”）擾動藏界風(fēng)云也就不難理解了。

圖1-1

圖2

細(xì)致的工、自然的綹裂、自然的沁蝕等等（圖2），幾乎哪一項(xiàng)都是“古”跡的見證。

圖2

不過古玉博大精深，自然也就不乏耍猴的。對這只超小玉猴無數(shù)的感嘆與跟風(fēng)贊美，估計大多來自于其撬動資金的實(shí)力、令人羨慕的收藏故事和霧里看花的人云亦云。

距離產(chǎn)生唯美感，細(xì)節(jié)才能露真顏。細(xì)察之后卻疑竇叢生，：

（1）刀工軟弱，還是二千多年前的“戰(zhàn)國”砣痕嗎？

古玉不離砣工，砣工的特點(diǎn)是剛勁、挺拔、硬朗（參見《古玉學(xué)步（107）：高古玉陰刻線砣刀技法》），高僅2.3厘米小猴的陰刻線定然毋需接刀——即一砣行程足以完成陰刻線工制，其痕跡必然是犀利、剛勁。但此件短促陰刻線卻出現(xiàn)明顯的刀工軟弱，非古砣工痕跡特征；類結(jié)束平行亦非解玉砂痕跡留存（圖3）。

圖3-1

圖3-2

（2）沁蝕突兀，還是埋藏土蝕嗎？

古玉、尤其是高古玉，體量越大的越容易形成陰陽面沁蝕、開窗的區(qū)域界限，而體量極小的玉雕由于埋土環(huán)境幾乎毫無差別，往往產(chǎn)生整體狀態(tài)一致的結(jié)果——或者因玉質(zhì)上佳而微沁淺蝕如曾侯乙墓出土的21件琀玉（圖4），或有因玉質(zhì)差劣而通體沁蝕。而此件僅高2.3、寬1.2厘米的玉猴，卻在厘米之間就完成從裂、蝕到完美無沁地開窗過渡，太過突兀（圖5），非入埋之土蝕特征，更近自然風(fēng)蝕的狀態(tài)。

圖4：湖北省博物館藏曾侯乙墓出土玉琀

圖5

（3）微痕無蹤，還經(jīng)過古人佩戴把玩嗎？

皮殼是驗(yàn)證高古玉的身份證，因?yàn)楣湃私?jīng)年制工作一件王者之玉，必須經(jīng)過動議、核準(zhǔn)、打稿、定樣到工制完成，之后必經(jīng)幾十甚至上百年的佩戴使用，或許在帶入墓葬前已經(jīng)經(jīng)歷幾番傳承的人世滄桑，所以必須留下皮殼包漿，其工制后的人體接觸摩梭留下后期使用“微痕”。此件工制火氣未消，微痕不現(xiàn)、包漿不見（圖6）。

圖6-1

圖6-2

（4）裂上見蹦，還是工后生裂嗎？

由于埋葬環(huán)境的諸多變化，古玉產(chǎn)生裂變（參見《古玉學(xué)步（2）：圖說古玉驚裂紋不可仿》），體量越大的古玉產(chǎn)生裂變的可能性越大，體量越小的古玉產(chǎn)生裂變的可能越小，這是由于內(nèi)、外應(yīng)力相互作用的原因，小體量的古玉除了原生未覺察的細(xì)微綹裂外，幾乎不會因外應(yīng)力而產(chǎn)生裂變。而此件的玉裂邊沿產(chǎn)生蹦碴，則非工后生裂，而類似裂上做工了（圖7）。

圖7

（5）眼睛不撒謊，深淺藏憂傷。

靈巧的猴子卻帶著悲傷的眼睛。毫米級的管鉆技術(shù)本來就很難掌握，如果同質(zhì)同料，高級工藝師憑精湛的技藝完全可以把兩眼管鉆一致，結(jié)果卻一眼正常、一眼深傷（圖8），是由于蝕上制工導(dǎo)致，毫米級和蝕上工，無法把控。

圖8-1

圖8-2

（6）嫩透非埋熟，難見春秋與戰(zhàn)國。

形而下處辨跡形，形而上方賞神韻。風(fēng)化嫩透與埋土老熟之間的差異，無法用圖示說明，只能靠悟性體味了。

猴子自己也很納悶：好像我還不到二千多年的戰(zhàn)國高齡啊，有點(diǎn)懵圈……