Emporio Armani

Emporio Armani 2019春夏系列時(shí)裝秀選擇位于米蘭的利納特機(jī)場(chǎng)機(jī)庫舉行。Giorgio Armani 先生表示：“機(jī)場(chǎng)是充滿象征意義的場(chǎng)所，它們代表對(duì)外界的無限開放。旅客在此起飛去探索與了解未知世界，或在歷險(xiǎn)無數(shù)后安全返回。“而Emporio Armani的雄鷹符號(hào)表達(dá)自由、冒險(xiǎn)的精神，也與機(jī)場(chǎng)的意義不謀而合。

大秀開始，一架飛機(jī)的影像在大屏幕前逐漸攀升，標(biāo)志性的雄鷹Logo也慢慢升起。往季的Emporio Armani廣告短片在一幕幕的回放著……從1981年到現(xiàn)在，Emporio Armani從當(dāng)時(shí)一個(gè)面向年輕受眾的系列，到如今已發(fā)展成為一個(gè)作為樞紐功能的品牌。品牌的民主時(shí)尚精神也以自由與冒險(xiǎn)的態(tài)度貫穿全場(chǎng)。大秀以EA7運(yùn)動(dòng)系列作為開端，幾位手持沖浪板的男模特悉數(shù)上場(chǎng)，半透明的輕薄面料作為核心登場(chǎng)，一系列運(yùn)動(dòng)休閑造型走上T臺(tái)。

緊接著，正裝搭配雙肩包、鴨舌帽的出場(chǎng)讓人驚喜，仿佛是一個(gè)個(gè)別樣的時(shí)髦旅行者。而正裝的松散廓形也使得活動(dòng)更為自由、舒適。

大秀后半段以女裝為主，高飽和度顏色的使用也讓整個(gè)系列煥發(fā)活力。而作為品牌最為經(jīng)典的深藍(lán)色裙裝配以珠片點(diǎn)綴，仿佛夜空中星河般璀璨奪目。

“小獵豹”鄭愷也來到了老爺子的機(jī)場(chǎng)大秀

Moncler Genius

Moncler繼續(xù)保持著“一屋，眾聲”的概念，在本季與5位設(shè)計(jì)師繼續(xù)合作，以Moncler羽絨服出發(fā)，體現(xiàn)不同概念與風(fēng)格。 在2019春夏系列的發(fā)布會(huì)上，Moncler將現(xiàn)場(chǎng)布置成一個(gè)數(shù)碼展館，觀眾們只能通過屏幕中的短片一窺Moncler新系列的設(shè)計(jì)。

Moncler的1952系列秉持為戶外運(yùn)動(dòng)服注入潮流的元素，在本季將戶外服搭配都市風(fēng)格的設(shè)計(jì)，在保持功能性的同時(shí)，十分時(shí)髦。

Simone Rocha為Moncler的設(shè)計(jì)依舊以女性風(fēng)格出發(fā)，在田園風(fēng)光下模特身穿維多利亞時(shí)代廓形般的羽絨服，配以PVC材質(zhì)與蕾絲細(xì)節(jié)，頗有怪趣的少女感。

Craig Green的設(shè)計(jì)仿佛是不可言喻的裝置藝術(shù)。像風(fēng)箏一樣的骨架被置于身后，而服飾也以飽和度極高的單色或拼色的設(shè)計(jì)出現(xiàn)，上面還有印有Moncler品牌logo。

二宮啟（Kei Ninomiya）繼續(xù)保持著黑色單色的使用，將其擅長的布料處理技術(shù)發(fā)揮極致，羽絨服上朵朵花卉圖案的拼接與羽絨服的編制技藝，讓人過目難忘。

Fragment主理人藤原浩（Hiroshi Fujiwara）則為我們帶來了更為街頭感的服飾，無論是條紋還是格紋元素，都使得整個(gè)系列獲得運(yùn)動(dòng)感與街頭感的平衡。一些服飾也印有了Moncler和Fragment的字樣，見證了兩個(gè)品牌的再次合作。

張?zhí)鞇酆凸嬴櫝鱿薓oncler 2019年春夏系列的展覽，張?zhí)鞇凵泶㎝oncler 與Simone Rocha的合作款十分搶眼。 時(shí)裝編輯及博主Giovanna Battaglia Engelbert 與英國超模Eddie Campbell也悉數(shù)亮相活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。

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官鴻

時(shí)裝編輯及博主Giovanna Battaglia Engelbert

英國超模Eddie Campbell 

Moschino

大秀開始后，只聽見一段急促的電話語音，女聲催促著設(shè)計(jì)師Jeremy Scott帶著最新的系列來到現(xiàn)場(chǎng)，然而Jeremy Scott 回答道：“我只有草圖啊。（All I have are sketches）”隨著燈光亮起，模特們身穿滿身線條涂鴉的服飾走向觀眾，就連腿上也畫著涂鴉。而服飾上的涂鴉就像設(shè)計(jì)師在草圖上常用的上色手法一樣，以黑、粉、黃、橙的色調(diào)出現(xiàn)，還有手繪而成的豹紋與“寶石”裝飾，就連蕾絲上的圖案也是以這種方式制作。雖整體服飾廓形都十分典雅大方，但配上如此跳脫常規(guī)的花紋，顯得趣味十足。

到了大秀的后半程，Jeremy Scott仿佛不滿足只將“草圖”搬上秀臺(tái)，以設(shè)計(jì)師工作室中的那些常見物品為靈感的服飾都在T臺(tái)上展出：圓柱捆住的布料連接著裙裝的裙擺在秀臺(tái)上肆意滾動(dòng)、裁布剪刀造型的晚裝、廢紙簍形象的頭飾、模特假人般的緊身衣……十足表現(xiàn)出了設(shè)計(jì)師本人的趣味。

然而當(dāng)作為壓軸的Gigi Hadid 身披婚紗走出秀場(chǎng)時(shí)，人們還以為這樣的幽默就此打住。然而，當(dāng)她緩緩走出時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)其婚紗造型的頭紗及其上方的蝴蝶都在“飄舞”——實(shí)則是幾位身穿黑色緊身衣的人員在Hadid身后為其制造這般“奇妙”的景象，博眾人一笑，仿佛是看了一出“時(shí)裝版的《超級(jí)變變變》”。

Max Mara

Max Mara在本季重新以女性視角重新解讀希臘神話。大秀由中國超模劉雯開場(chǎng)，以一襲棕色的雙排扣風(fēng)衣配以深棕色長裙亮相秀臺(tái)。風(fēng)衣上的波浪形荷葉邊也從肩部沿手臂延伸開來，也映襯了品牌在預(yù)熱海報(bào)中的珊瑚元素。

Max Mara 2019春夏系列預(yù)告海報(bào)

模擬珊瑚紋路的設(shè)計(jì)不僅停留在肩臂之上，波浪形荷葉邊也出現(xiàn)在上衣與裙擺，在模特緩緩走動(dòng)時(shí)跟著步伐顫動(dòng)，宛若海底被水流沖刷肆意搖動(dòng)的珊瑚。希臘神話中的海洋女神安菲特里忒也成為靈感——晚裝采用了航海時(shí)使用的防水油布，使面料富有光澤，而油布上形成了溝壑般的褶皺細(xì)節(jié)也如古希臘石雕般深刻，配合蠟染粘合大衣，宛若一位時(shí)尚現(xiàn)代的海洋女神躍然紙上。

同時(shí)，設(shè)計(jì)師也將目光投射到亞馬遜女戰(zhàn)士之上。橄欖色、赭色、純白色和深藍(lán)色等地中海色調(diào)，配合單肩襯衫和腰間打結(jié)的短裙，仿佛是全副武裝的探險(xiǎn)模樣，成為穿梭在都市間的女性力量。

除了超模劉雯的開場(chǎng)，品牌也邀請(qǐng)到“長春宮女神”，《延禧攻略》中飾演富察皇后的秦嵐，見證Max Mara摩登女神形象的誕生。

日本混血模特、演員 森星（Hikari Mori）

香港演員 鄧麗欣

策劃/芭莎時(shí)裝組

文字/Micah IU