【名稱(chēng)】溪鳧圖

【年代】元代

【作者】陳琳

【現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

【尺寸】35.7 x 47.5 CM

【材質(zhì)】紙本 設(shè)色 立軸

元代陳琳所繪的《溪鳧圖》有著獨(dú)特的藝術(shù)特色，實(shí)在趙孟頫倡導(dǎo)的“古意”和“以書(shū)入畫(huà)”等特有的文化背景下所產(chǎn)生的時(shí)代代表作，是宋元之際花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)變的典型，對(duì)于明代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展有著承上啟下的作用。具體貢獻(xiàn)有兩方面，其一是南宋末流花鳥(niǎo)畫(huà)的刻畫(huà)，規(guī)整，濃麗項(xiàng)，松靈，粗率、淡冶轉(zhuǎn)變，其二是書(shū)法筆意的凸顯使花鳥(niǎo)的表現(xiàn)從邢臺(tái)的周全向更為單純的意象呈現(xiàn)發(fā)展。最直接的影響體現(xiàn)在明中期以沈周為首的的吳門(mén)畫(huà)派的繪畫(huà)實(shí)踐中，為明清的花鳥(niǎo)畫(huà)縱情呈態(tài)開(kāi)啟了可能的門(mén)徑。

《溪鳧圖》的幅面雖然不大，但對(duì)于剛剛過(guò)去而仍然產(chǎn)生著重要作用的南宋花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)說(shuō)是劃時(shí)代的重要畫(huà)作之一。此作正是陳琳求教于趙孟頫時(shí)，在趙氏的松雪齋中所做。時(shí)值元大德五年（1301年），是在趙氏手把手的指導(dǎo)下，并且由趙氏潤(rùn)色題識(shí)共同合作完成的一幅作品。畫(huà)中所描繪的一只體碩羽豐的野鴨臨水而立，霜晴溪碧，秋意濃郁。其中溪水、汀岸、芙蓉、小草都用筆粗簡(jiǎn)有致，而畫(huà)面中心的野鴨描繪得工整細(xì)致，但又有水墨上的變化。鴨的背部翎毛及腳掌，運(yùn)筆極為工致，但頸部以粗簡(jiǎn)的干筆皴擦，胸部先寫(xiě)后點(diǎn)，尾部濃淡墨相接，皆明顯為寫(xiě)意法。

元 陳琳 《溪鳧圖》

縱觀整幅作品，保留了宋代花鳥(niǎo)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃驼路ǎ瑓^(qū)別在于通過(guò)相對(duì)粗拙的筆墨來(lái)作整體的勾染以呈現(xiàn)主體物象。野鳧的喙以蒼厚而毛澀的線(xiàn)勾出外輪廓，再以干筆淡墨循其形理擦染而成，形質(zhì)俱在。鼻孔則又以濃墨細(xì)線(xiàn)勾起內(nèi)外以示其行。頭部則以濃淡不同的墨色來(lái)擦染。首先以不同緊松的筆觸擦寫(xiě)以表現(xiàn)頭部及脖子不同部位組織的軟硬質(zhì)地以及相互關(guān)系，然后根據(jù)需要敷以花青、染以不同深淺的墨色以體現(xiàn)頭部皮膚及羽絨狀況。濃墨細(xì)線(xiàn)，以肯定的筆觸圈出眼眶，淡色渲染眼球，晶瑩、潤(rùn)澤，濃墨圈點(diǎn)眼瞳，傳野鳧特有之眼神。頸與軀干相連接部分為白色羽毛，僅用兩根界線(xiàn)勾出外輪廓，略施極淡的墨。野鳧的前胸部則以點(diǎn)染筆法兩至三遍地完成羽毛，較好地表現(xiàn)了短羽的松軟。以粗拙的線(xiàn)條勾出左腿部及腳蹼，大腿上的羽毛較長(zhǎng)用淡而長(zhǎng)的弧線(xiàn)堆砌、錯(cuò)綜，以顯羽毛的自然情狀。又以淡墨和赭石細(xì)勾分染以增其層次。為了表現(xiàn)緊緊包裹著小腿的皮的質(zhì)感，則又細(xì)勾慢染，顯腳部皮質(zhì)的起伏與韌堅(jiān)。背上翅部則是精雕細(xì)琢的部分，以勾染繪出根部外側(cè)細(xì)毛層疊、蓬松。翅前端幾根大羽則用濃淡不同的線(xiàn)依其物理的方向，以富有彈性的線(xiàn)勾出，與細(xì)羽形成對(duì)比，尾部上面翅之最前端以極概括的手法涂染、大筆寫(xiě)出。整只野鳧的描繪以明顯的帶有書(shū)寫(xiě)性的筆法繪出。整體結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)表現(xiàn)了野鳧的一貫常態(tài)，極為傳神。補(bǔ)景行筆從容，線(xiàn)條極具概括力，筆觸簡(jiǎn)潔、富有意趣，輕松地表現(xiàn)了畫(huà)幅上部的芙蓉以及下部的雜草。坡石的線(xiàn)條極為自如，看似隨意間形質(zhì)皆備，誠(chéng)是“筆簡(jiǎn)而意繁”。疊壓在細(xì)勁水紋上粗簡(jiǎn)的復(fù)筆，潤(rùn)而凝、松而實(shí)，李凱認(rèn)為這可能就是趙孟頫的手筆，這是極有見(jiàn)地的。這些筆觸表現(xiàn)的雖是背景，但橫貫畫(huà)幅，對(duì)于整體意筆氣氛的營(yíng)造有著極為重要的作用。

元 陳琳 《溪鳧圖》局部

這幅畫(huà)，在鳧的喙及頭部仍帶有工筆的意味，但并非勾染，而是以筆寫(xiě)出，表明其與宋人工筆有了質(zhì)的不同。對(duì)于用筆的解放以及筆意的強(qiáng)調(diào)是元代繪畫(huà)的基本特征。在表現(xiàn)筆墨生機(jī)的同時(shí)仍然對(duì)物的形理予以注意，在這一點(diǎn)上仍然與宋畫(huà)保持著內(nèi)在的聯(lián)系，是元代繪畫(huà)價(jià)值的保障。這也是趙孟頫的理想所在，他對(duì)此畫(huà)“世人皆不及”的評(píng)語(yǔ)，確也體現(xiàn)了陳琳此畫(huà)的高度。此作與同時(shí)代的任仁發(fā)的《春水鳧鷺圖》是一種對(duì)比，一舊一新，望而可知。

元 陳琳 《溪鳧圖》局部

該幅無(wú)名款。根據(jù)趙孟頫題識(shí)：“陳仲美戲作此圖，近世畫(huà)人皆不及也。”及詩(shī)塘仇遠(yuǎn)所題：“大德五年辛丑（1301）秋， 仲美訪(fǎng)子昂學(xué)士于余英松雪齋，霜晴溪碧，作此如活…修飾潤(rùn)色，子昂有焉…。”可知此圖乃陳琳訪(fǎng)松雪齋時(shí)所畫(huà)，趙氏深為贊賞并涉筆點(diǎn)染。

元 陳琳 《溪鳧圖》局部

在元代與陳琳相類(lèi)似的畫(huà)家還有王淵、張中、邊魯?shù)?，共同起到了花鳥(niǎo)畫(huà)承上啟下的作用。陳琳的《溪鳧圖》與其他畫(huà)家的作品一起成為一種標(biāo)向，在花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展中做出了兩個(gè)方面的貢獻(xiàn)。其一是把繪畫(huà)中的行利之分逐漸地引導(dǎo)到一種新的審美境界中去，展現(xiàn)文人畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，與此同時(shí)，其自身也成為了一種傳統(tǒng)。將宋人繪畫(huà)中的嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整、刻畫(huà)的造型，逐步向松靈、抒寫(xiě)、淡冶轉(zhuǎn)移。二是把黃家的設(shè)色體制水墨化，其特征是1、保持黃體的基本構(gòu)圖和嚴(yán)格的造型性，但在表現(xiàn)形式上由緊轉(zhuǎn)松。2、將對(duì)于形廓的勾勒線(xiàn)描，變纖細(xì)為可以粗重并加強(qiáng)其抒寫(xiě)性。3、變體面的色彩呈現(xiàn)為墨分五彩，變?nèi)\九染的渲染法為皴、擦、書(shū)寫(xiě)為主的干濕表現(xiàn)。它為其后的明清花鳥(niǎo)畫(huà)追求筆墨情趣打開(kāi)了方便之門(mén)。受其直接影響的當(dāng)為明代中期的吳門(mén)畫(huà)派了。

【作者簡(jiǎn)介】

陳琳，生卒年不詳，元代畫(huà)家。字仲美，錢(qián)塘(今浙江杭州)人。南宋畫(huà)院待詔陳玨子。琳世其業(yè)。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、山水、人物，得趙孟頫指授，多所資益，故其畫(huà)不俗，尤擅臨摹古跡。傳世作品有《溪鳧圖》。