來自日本的《海仙畫譜》之十八描法！?。。。?/span>

laobaila 2018-09-12

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高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細(xì)而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓頭狀。

琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。

鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉(zhuǎn)折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。

行云流水描：表現(xiàn)軟而彎轉(zhuǎn)的衣紋。

馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。

釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時(shí)由于大的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時(shí)線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細(xì)。

混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時(shí)，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。

橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠(yuǎn)、夏圭多用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。

曹衣描：即為曹衣出水描的簡(jiǎn)稱。來自于西域的畫家曹仲達(dá)，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術(shù)的影響，用筆細(xì)而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。

折蘆描：用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時(shí)頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。

柳葉描：用筆兩頭細(xì)，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。

竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細(xì)。

戰(zhàn)筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。

減筆描：指的是馬遠(yuǎn)、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個(gè)外輪廓，用筆簡(jiǎn)練到極致。

枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。

蚯蚓描：粗細(xì)均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉(zhuǎn)有力。

橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細(xì)，但粗細(xì)變化亦大。

棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。

《海仙十八描法》是日本江戶幕府末期的文人畫家小田海仙所畫，內(nèi)容乃十八羅漢圖，圖中眾羅漢衣紋各別，圖旁附有其衣紋描法的解釋，后有《描人物論》一文。
      圖中眾羅漢衣紋各別，小田用了棗核描，釘頭描，鼠尾描等種種技法來表現(xiàn)。此本論述古代人物衣紋畫法的書籍，圖旁附有其衣紋描法的解釋，后有描人物論一文，對(duì)于繪畫者來說具有一定的指導(dǎo)意義。
      小時(shí)的魯迅喜歡畫譜一類的書籍，他回憶長(zhǎng)媽媽給他買《山海經(jīng)》時(shí)的欣喜，說“這四本小書，乃是我最初得到，最為心愛的寶書”。從此以后，魯迅就開始搜集畫譜一類的書，“于是有了石印的《爾雅音圖》和《毛詩品物圖考》，又有了《點(diǎn)石齋叢畫》和《詩畫舫》”。魯迅買書的錢主要是每年的壓歲錢，周作人在《關(guān)于魯迅》中說他“壓歲錢略有積蓄，于是開始買書”。魯迅的三弟周建人在《魯迅放學(xué)回來時(shí)做些什么》中說，他“過年時(shí)候的壓歲錢總是買畫譜”，而“其實(shí)每人所得不過二三百文大錢”。
      魯迅愛好也影響了他的兩個(gè)弟弟周作人和周建人。有一年的正月里三兄弟用自己的壓歲錢合買了一冊(cè)日本木刻的《海仙畫譜》。周作人在《百草園漫畫與畫譜》一文中說“有一回是正月里，小孩們得了一點(diǎn)壓歲錢，……這一回除了零碎東西外還買了一冊(cè)日本木刻的《海仙畫譜》……”。后來又在1956年9月4日寫的《買新書》里提到時(shí)說起了買書的緣由，“由我們兩人（指他和魯迅）和小兄弟松壽（指建人）各出五十文，算是三人合買的，為什么呢？大概是小兄弟的動(dòng)議，愿意加入合作的吧?！边@事周作人前后在文章中提過六次，可見印象之深刻，后來九旬的周建人在《魯迅故家的敗落》一文里回憶的情形
      也大致如此。三兄弟買的是1843年京都蕓草堂木刻本，他們都很喜歡這部書，以至后來魯迅將三人合買的這本給了周建人，自己又去買了一本收藏，可見對(duì)它的喜愛。（故事引用自：魯訊說枕邊壓歲錢的收與用）

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