極文學(xué)

日本作家大澤在昌的這本《暢銷作家寫作全技巧》解救了我的一些焦躁，讓我的某些問題得到解答。

雖然答案見仁見智，但在一定的范圍內(nèi)，這樣的技巧應(yīng)該算是“共識”了。

1.人物視角

大澤在昌在文中建議所有新人試著用第一人稱作為全書視角。并且要記?。?/span>

第一人稱只有一個信息入口；

描寫需符合主人公的年齡；

2.怎樣描寫討厭的人

討厭的人不會自認(rèn)為自己是討厭的人（也可能他們自己覺得自己很有魅力）；

不要一上來就寫討厭的人，可以讓看起來并不討厭的人逐漸顯得討厭，而且給人的感覺是他不得不變得令人討厭，讓討厭的感覺逐漸在讀者中間慢慢散開；

3.關(guān)于靈感

要經(jīng)常做輸入與吸收，身邊要帶著備忘錄記錄靈感；

對于自己的親身經(jīng)歷，悲傷的，凄慘的，憤怒的經(jīng)歷要比愉快的經(jīng)歷更有用——比如“失戀”；

在大街上觀察陌生人已獲得他們的想法與故事，具體方法：去看對方的視線盡頭；

嘗試解析自己的喜歡的長篇小說;

4.伏筆

應(yīng)該在全篇前四分之一處就埋好，為了強(qiáng)化伏筆，應(yīng)該在中間階段再埋下一道；

重讀時如果覺得伏筆不夠，過后可以再補(bǔ)充；

5.人物塑造

描寫人物不要依賴數(shù)字和固有名次，如”中年男性，55歲“這樣的表述。

可參照身邊的人作為模特描寫，但不要過猶不及；

制作角色表，逐漸記錄自己對每個登場人物的想法，可以逐漸增加，并不一定一開始就寫好；

角色要有變化，作者應(yīng)該對主人公窮追猛打，使其不得不改變；

角色的登場要有理由（不一定要在文中描寫，但作者要清楚），必須符合邏輯，邏輯要求有一慣性，如果邏輯崩潰，必須要有理由；

意外性，人物要有反轉(zhuǎn)，一次或多次，細(xì)節(jié)也應(yīng)該有意外；

應(yīng)該通過行為，而不是敘事，描寫人物性格；

只有角色的價值觀，立場，思想，個性是確定的。其他的諸如男女年齡，都不重要。

特長，對于角色塑造很重要。原以為毫無用處的特長卻在出人意料的地方大放異彩。

每個主要角色都要“強(qiáng)”。你不能寫一個弱的主人公，同時，不能讓你的主人公一個人威風(fēng)八面，對手，幫手都要“強(qiáng)”。

完全融入人物視角，徹底的沉浸在故事世界中。

能否理解登場人物的行為原理，跟讀者能否進(jìn)入小說世界大有關(guān)聯(lián)。

6.人物的過去及背景

人物需要具體和細(xì)節(jié)的構(gòu)建，即使不在小說和劇本中體現(xiàn)，作者自己也要搭建清楚；

把回憶場景安排在對話里。要做到，不在敘事部分進(jìn)行長篇大論的說明；

塑造善于插話的對手；

在對話進(jìn)行到一定程度時，插入敘事部分稍作說明，然后再次回到對話；

進(jìn)入回憶場景的契機(jī)很重要，要創(chuàng)造一個切入點(diǎn)：我其實(shí)并不想說，但既然你問了我就不得不說。

7.對話

某種程度上貼近實(shí)際對話，同時省去多余部分；

反復(fù)朗讀，讓說話方和人物保持一致。（男女老幼的語氣問題）

隱藏對話，如果對話人有秘密，可以用沉默，省略號，岔開話題的方法表現(xiàn)；

語言圈套。A：剛才有沒有一個男人跑過來？B：沒看到一個男人跑過來（其實(shí)有一個女人跑過來）

8.場景

設(shè)定場景，先詳細(xì)設(shè)定顏色，亮度，溫度，氣味等因素。

9.情節(jié)設(shè)置

變化。任何題材均存在驚心動魄的重要，作者必須要為難主人公及讀者;

謎題。最理性的形式是過程變化，最終解密。

所有未登場人物都是活動的。新的高潮可以是由于未登場人物的活動引起；

形。確定自己小說想要寫的類型，是溫暖心靈的還是魔幻大戲。

起承轉(zhuǎn)合；中途解開謎題，防止后繼乏力。應(yīng)該把”開始“提出的謎題，從”承“到”轉(zhuǎn)“的過程中逐一解開。解開一個謎題，再制造新的謎題。兩個高潮。

寫完后再追加作品的時間表，用于確認(rèn)。

倒行逆施。如果一開始就先考慮反轉(zhuǎn)，然后倒退著寫故事，就容易寫成小品文。不給出答案的提問，最后會得到自己想都沒想過得答案，所以也能讓讀者震驚。

10.語言

語言一定要有邏輯性和準(zhǔn)確性。

避免用老套的表達(dá)方式。

張弛緩急。讓自己的表述有濃淡之分。關(guān)鍵場景，不能一筆帶過，要突出場景中重要的部分。

抱著讀者是比自己年長的人的心態(tài)去寫小說；

簡明，一點(diǎn)點(diǎn)刪除不必要的表達(dá)；

換行。換行是文字創(chuàng)造節(jié)奏為數(shù)不多的技巧之一。

根據(jù)場景增強(qiáng)速度感或改變節(jié)奏。

推敲。在當(dāng)天開始工作前，重讀上次寫的部分，加以推敲。全部寫完后再重讀。

11.格局

以創(chuàng)作大格局的故事為目標(biāo)。

畫一個大圈，然后找大量材料來充實(shí)這個圈。

12.其他

開篇要反復(fù)寫；

推敲前先讓作品沉睡一段時間；

作者要有服務(wù)意識，確保讀者享受閱讀過程。

與歐美故事類作品的宏大相比，日本作家似乎更關(guān)注于從“微”入手，對細(xì)節(jié)相當(dāng)在意。

除此之外，從作者的背景和書中所提到的寫作技巧亦可看出，這些“技巧感悟”多數(shù)是以推理小說為基礎(chǔ)而得來的。

然而市面上的暢銷作家風(fēng)格各異，所以對于技巧的使用應(yīng)有所斟酌，取所需即可，如有違背的，還是應(yīng)該遵從自己的想法。

甚至關(guān)于推理小說情節(jié)寫作，作者傾向于正序構(gòu)思寫作，而同是日本推理作家大名鼎鼎的東野圭吾卻慣用正序構(gòu)思，倒敘寫作的手法。

可見，任何技巧都應(yīng)追求“求同存異”，適可而止。

無論如何，這本書，依舊給我了許多啟發(fā)，也希望對有創(chuàng)作計(jì)劃或遇到寫作瓶頸的你們有所幫助。

來源：簡書