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小說(shuō)創(chuàng)作的精髓--戲劇化 在設(shè)計(jì)小說(shuō)的時(shí)候，試著好像你在看一部電影或一場(chǎng)戲。仔細(xì)現(xiàn)看在你眼前展開(kāi)的故事，傾聽(tīng)你的人物說(shuō)話(huà)和爭(zhēng)論。 ——伊麗莎白。海利 “戲劇化，再戲劇化”是亨利。詹姆斯給小說(shuō)作者提出的建議。他的建議在我的例子中得到了驗(yàn)證，我嫁給了一個(gè)痛恨小說(shuō)的劇作家，他不僅是我的第一位讀者也是我的第一位編輯。當(dāng)我創(chuàng)作第一本小說(shuō)時(shí)，我想我必須找到能吸引他注意的方式。 小說(shuō)的關(guān)鍵是讓你的讀者參與想象，迫使他們做一些聯(lián)想和感到自己也策劃著某種陰謀。緊張和刺激構(gòu)成了小說(shuō)敘述的本質(zhì)。想知道下一步發(fā)生了什么的欲望是吸引讀者讀下去最主要的原因。但說(shuō)故事就像點(diǎn)火一樣，必須要有摩擦，兩個(gè)不同的因素要互相沖撞。如同自然的燃燒過(guò)程。能使小說(shuō)加速燃燒的戲劇沖突需要敵手的出現(xiàn)。 我寫(xiě)小說(shuō)《逃離圍城》時(shí)，女主人公的雛形在我的腦海中已構(gòu)思了整整一年。我想寫(xiě)一個(gè)來(lái)自傳統(tǒng)的中產(chǎn)階級(jí)家庭的中年婦女，她發(fā)現(xiàn)自己很孤獨(dú)（在一開(kāi)始我并不確定她命運(yùn)的結(jié)局），于是審視起對(duì)家和家庭的看法。 我有一些模糊的想法：她賣(mài)了她和丈夫共有的房子，但她并沒(méi)有再找一個(gè)新的永久居住所，而是為她的朋友看房子，他們或是四處旅游或是在幾處房子各住一段時(shí)間。我想使她通過(guò)婚姻成為漂泊不定的人。她因?yàn)樘鎰e人看管房子而卷入了不同家庭的生活。 我還做了一些可能出現(xiàn)的人物及情況的設(shè)計(jì)，但我知道它們還不足以構(gòu)成小說(shuō)，沒(méi)有出現(xiàn)形成沖突的因素。我的主人公充當(dāng)了一個(gè)連接點(diǎn)，把許多不相干的小故事串成一本書(shū)。我的女主角——?jiǎng)P特。哈特在我眼里很真實(shí)和豐滿(mǎn)，我要寫(xiě)一部以她的一舉一動(dòng)為焦點(diǎn)的小說(shuō)。 三年過(guò)去了，感恩節(jié)的時(shí)候，我在雜志上看到了一篇講述洛杉礬一個(gè)無(wú)家可歸家庭的故事。照片上的面孔強(qiáng)烈地刺激著我的知覺(jué)：丈夫、妻子、女兒和兒子，甚至還有一條狗，一個(gè)典型的美國(guó)家庭，但他們一家人卻住在汽車(chē)?yán)?。文章描述了他們更為絕望的境況，它改變了我以為流浪街頭的人生活輕松的想法。突然間，我看見(jiàn)我的女主人公打開(kāi)她獨(dú)自居住的家門(mén)，那臉孔真像我看到的雜志上的臉孔。我意識(shí)到小說(shuō)該如何進(jìn)行下去，我的女主人公有一個(gè)可居住的家，但卻沒(méi)有真正的家庭，她將卷人一個(gè)沒(méi)有居所的家庭。 故事很快安排好了。我看見(jiàn)了一個(gè)個(gè)像電影畫(huà)面般的場(chǎng)景，我還采用了影視作家創(chuàng)作電影劇本時(shí)常用的方法。我在一疊目錄卡片上分別寫(xiě)下每一幕場(chǎng)景，并對(duì)人物間將要發(fā)生的故事作簡(jiǎn)要記錄。潛在的核心沖突是我檢驗(yàn)每一幕是否值得寫(xiě)的標(biāo)準(zhǔn)。 在初稿階段，我總是在樹(shù)立人物形象和建立布局上花費(fèi)大量時(shí)間，而不是對(duì)準(zhǔn)核心沖突。但目錄卡片逼迫一個(gè)小說(shuō)家從場(chǎng)景的角度出發(fā)，而不是沒(méi)完沒(méi)了地用大塊優(yōu)美文字來(lái)堆積。 最初，我計(jì)劃把兩個(gè)主要人物安排在兩個(gè)獨(dú)立的場(chǎng)景中出現(xiàn)，然后再合在一起。我在第一張目錄卡片上寫(xiě)道：“圣誕節(jié)前夜，凱特和她的丈夫發(fā)生了沖突，他離開(kāi)了?！痹诘诙埧ㄆ希骸笆フQ節(jié)前夜，無(wú)家可歸的人在超級(jí)市場(chǎng)外行乞，期望能為家人買(mǎi)一份圣誕禮物”。我盯著第三張卡片，琢磨著如何讓他們相遇。小說(shuō)的關(guān)鍵就是讓兩個(gè)截然不同的世界相互碰撞，越早發(fā)生碰撞，小說(shuō)就越具感染力和新意。于是我把前兩張卡片撇在了一邊，又重新開(kāi)始。我的開(kāi)頭摘要這樣寫(xiě)道：“凱特看見(jiàn)一個(gè)無(wú)家可歸的人的汽車(chē)在她的家門(mén)口熄火了，而此時(shí)她的丈夫正邁出門(mén)外?！闭悄莾蓮垙U棄了的目錄卡片節(jié)省了我大概千余不必要的文字。 用目錄卡片實(shí)在是一個(gè)絕妙的方法，它可以構(gòu)筑所有文學(xué)形式的框架：小說(shuō)、劇本、散文，也許還包括詩(shī)歌（盡管我從未嘗試過(guò)），它要比提綱生動(dòng)和靈活得多。你可以隨意變換場(chǎng)景或把它們刪除，而且一個(gè)新想法不管何時(shí)涌現(xiàn)，如一段描寫(xiě)或幾句對(duì)話(huà)，你都可以把它們添在你認(rèn)為合適的地方。 小說(shuō)是可以隨意創(chuàng)作的形式，可長(zhǎng)亦可短，呆板教條的戲劇構(gòu)造對(duì)它并不合適。形成鮮明對(duì)照的是，一部戲劇或電影的長(zhǎng)度，在很大程度上取決于觀眾的耐心，通常局限于兩三個(gè)小時(shí)之內(nèi)。此外，資金狀況也有權(quán)決定人物和背景的數(shù)量。 而小說(shuō)的空間就大多了，對(duì)場(chǎng)景、人物和主題思想的選擇完全由小說(shuō)家自己決定。這種自由度可以輕易地?fù)魯?duì)資金問(wèn)題的考慮。很多暢銷(xiāo)書(shū)的作者原本都是劇作家，例如西德尼。謝爾頓。他們了解如何構(gòu)筑一個(gè)個(gè)場(chǎng)景，并利用這些場(chǎng)景揭示沖突，把人物糾合在一起推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，正是這些作家發(fā)展了小說(shuō)敘述的技巧。 在設(shè)計(jì)小說(shuō)的時(shí)候，你可以試著好像在看一部電影或一場(chǎng)戲。仔細(xì)觀看在你眼前展開(kāi)的故事，傾聽(tīng)你的人物說(shuō)話(huà)和爭(zhēng)論。 我的朋友，小湯米。湯普遜是一位知名的記者和作家，他的散文十分暢銷(xiāo)。當(dāng)他初次嘗試小說(shuō)寫(xiě)作時(shí)，沒(méi)寫(xiě)幾章，就感到自己陷入了巨大的障礙中。 幸好有一位聰明的編輯勸他說(shuō)：“寫(xiě)小說(shuō)并不意味著你不再是一名記者。你所要做的，就是你平常報(bào)道消息時(shí)所做的。追蹤正在進(jìn)行的故事，傾聽(tīng)人們都說(shuō)些什么，然后把它們都‘報(bào)道’出來(lái)。惟一的區(qū)別就是你現(xiàn)在‘報(bào)道’的故事是發(fā)生在你的腦海中的，但過(guò)程是一樣的?！?br> 對(duì)于小說(shuō)作者，我實(shí)在想不出比這更好的建議來(lái)了。不管是小說(shuō)家、戲劇作家還是影視劇作家，首先都要去先觀察場(chǎng)景，然后把它們“報(bào)道”出來(lái)。如果你這么做了，你就自由了。 |
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來(lái)自： 江山攜手 > 《小說(shuō)》
