一草一木，花、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)都是有靈性的，一枝一葉總關(guān)情，至誠(chéng)至愛(ài)，留諸筆端，自然幻化出藝術(shù)之美和盎然之生氣。

中國(guó)畫(huà)歷史悠久，遠(yuǎn)在2000多年前的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就出現(xiàn)了畫(huà)在絲織品上的繪畫(huà)——帛畫(huà)，后來(lái)有西方的油畫(huà)傳入，為了與西方的油畫(huà)區(qū)分開(kāi)來(lái)，稱之為中國(guó)畫(huà)，簡(jiǎn)稱國(guó)畫(huà)。

中國(guó)畫(huà)按使用材料和表現(xiàn)方法，可細(xì)分為水墨畫(huà)、重彩、淺絳、工筆、寫(xiě)意、白描等，按其題材又分為人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)。

中國(guó)畫(huà)在思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的社會(huì)意識(shí)和審美情趣，集中體現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)自然、社會(huì)及之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識(shí)。

“工筆”是與“寫(xiě)意”相對(duì)應(yīng)的概念，簡(jiǎn)單來(lái)講就是運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象，它大致可分為四大類：工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒(méi)骨工筆。從表現(xiàn)內(nèi)容可分為：山水、花鳥(niǎo)和人物。

工筆畫(huà)的特點(diǎn)，在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系，從而形成這一畫(huà)體的獨(dú)特風(fēng)格面貌，其特點(diǎn)歸納如下：

【1】線條

以線條造型是中國(guó)畫(huà)技法的特點(diǎn)，也是工筆畫(huà)的基礎(chǔ)和骨干，工筆畫(huà)對(duì)線條的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，一般中鋒用筆較多。

【2】色彩

以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅、有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美的意趣。

【3】裝飾性和平面感

在中國(guó)畫(huà)中裝飾性是不可缺少的因素，從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都有一定的平面感和裝飾性，關(guān)于裝飾性一方面是來(lái)源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對(duì)生活中的形象通過(guò)提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。

工筆畫(huà)技法

【1】雙勾，工筆畫(huà)中尤其是工筆重彩畫(huà)，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫(huà)種特征，“雙勾”就是物體的體現(xiàn)，是靠“線條勾勒”而出的意思。

【2】平涂，在一定范圍內(nèi)均勻填涂一種沒(méi)有濃淡變化的色彩稱為平涂。

【3】統(tǒng)染，在繪制過(guò)程中根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。

【4】分染，工筆畫(huà)中最重要的染色技巧，為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積局部較為細(xì)致刻畫(huà)的渲染稱為分染。

【5】提染，分染接近完工時(shí)用某種顏色小面積、局部提亮或加深畫(huà)面稱為提染。

【6】罩染，在已經(jīng)著色的畫(huà)面上罩上一層色彩局部渲染。

【7】醒染，在罩染過(guò)后色彩略顯悶的畫(huà)面，用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。

【8】烘染，在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨?，用?lái)襯托或掩映物體。

【9】復(fù)勒，設(shè)色完成后，用墨線或色線順著物體邊緣重新勾勒一次。

【10】水線，工筆畫(huà)常用手法之一，工筆設(shè)色中遇到物體邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩，或用來(lái)保留線條或體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線，同時(shí)，保留水線也能較好地體現(xiàn)出工筆畫(huà)所獨(dú)特的裝飾趣味。（畫(huà)荷葉、牡丹葉用的較多）。

【11】漬染，一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，常用于破碎葉片邊緣的處理。

【12】斡染，水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開(kāi)，畫(huà)仕女臉頰的紅暈即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是后瓣根部著色也時(shí)常會(huì)采用此法。

【13】點(diǎn)染，用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意，處理背景或小型花卉的時(shí)候常用到此法。

【14】接染，用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫(huà)出物體不同的深淺色相，然后用水筆或另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)⑸尤救诤显谝黄?，常?jiàn)于沒(méi)骨畫(huà)法或者背景上比較虛一些的物體處理上。

畫(huà)畫(huà)本身是一件很愉悅的事，但也是一件很苦的事，愉悅是因?yàn)樵诋?huà)的過(guò)程中你可以和畫(huà)融為一體，和它從無(wú)形（一張白紙）到有形（鉛筆底稿，勾勒），從無(wú)色到色彩斑斕，隨著你的筆觸走進(jìn)你畫(huà)的世界里來(lái)，聽(tīng)到泉水流動(dòng)的聲音、鳥(niǎo)兒的歡唱、感受到風(fēng)吹竹葉的柔軟，還有來(lái)自大自然的那種自由的愉悅。

說(shuō)畫(huà)畫(huà)是苦，是因?yàn)樵诋?huà)的過(guò)程中，你要和畫(huà)筆、顏色、墨、畫(huà)紙有一個(gè)漫長(zhǎng)的磨合期，在這期間所有的作畫(huà)工具和我們作畫(huà)的人都會(huì)慢慢的習(xí)慣彼此，形成無(wú)言的默契，這個(gè)過(guò)程很漫長(zhǎng)，很無(wú)味，也很苦，所以我們就要全身心的投入，抱著一顆虔誠(chéng)的心來(lái)完成每一幅畫(huà)，不管是臨摹還是創(chuàng)作，都要用虔誠(chéng)的心去完成。

畫(huà)畫(huà)只是自己愉悅自己眼睛的一件事，詩(shī)歌也是自己抒發(fā)自己心情的手段，都是作者本身取悅自己的一個(gè)過(guò)程，沒(méi)有多高深，也沒(méi)有多神秘，只是我們比別人先一步把它們?nèi)趨R在我們的生活里了。藝術(shù)是相通的，在很多時(shí)候當(dāng)我們看到一幅畫(huà)就會(huì)想起一首詩(shī)或是幾句詩(shī)，抑或是讀到一首詩(shī)腦海里就會(huì)出現(xiàn)一幅畫(huà)，只不過(guò)我們?cè)诖蠖鄷r(shí)候抓不住那一瞬的靈動(dòng)?！爱?huà)是有形的詩(shī)，詩(shī)是無(wú)形的畫(huà)”。

既然選擇了喜歡它、愛(ài)它，就全身心的去愛(ài)它，如果不能就先放下它，去做自己眼下該做的事。我現(xiàn)在很少畫(huà)，不是我不愛(ài)了，只是眼下的我不能把全部的愛(ài)給它，但我仍然會(huì)把它珍藏，在深夜的時(shí)候與它悄悄地談心。