清 吳昌碩刻“無(wú)須子”印 印面邊長(zhǎng)二·五×二·五厘米 通高三·三厘米 故宮博物院藏

吳昌碩篆刻的藝術(shù)特點(diǎn)

清代自乾隆、嘉慶以后金石碑學(xué)大興，書風(fēng)大變，金石趣味成為眾多書法家的追求。其中，鄧石如以篆書筆法寫真書，別饒古趣；伊秉綬以篆書筆法作隸書，清剛可喜。而吳昌碩在繼承前人的基礎(chǔ)上，沉著奮進(jìn)，以三代吉金樂(lè)石的線條與結(jié)體，運(yùn)入刀筆毫端，書《石鼓》貌拙而氣盛，篆刻法秦、漢而就皖、浙，成為篆書發(fā)展的里程碑，此皆得力于金石。

清 吳昌碩刻“澹廠上書”青田石印 印面邊長(zhǎng)二·一×二·一厘米 通高三·二厘米 故宮博物院藏

吳昌碩幼受庭訓(xùn)，是父親吳辛甲帶他入門，其父曾告訴他，學(xué)習(xí)金石篆刻必須下苦功夫。從此吳昌碩對(duì)篆刻的愛(ài)好愈發(fā)強(qiáng)烈，廢寢忘食地研習(xí)探究。他初學(xué)楊沂孫，篆法又受鄧石如、吳熙載、趙之謙等影響，他在《西泠印社記》中自述：「予少嗜篆刻，自少至老，與印不離一日?！?strong>事實(shí)上，在詩(shī)、書、畫印四者中，人們公認(rèn)吳昌碩的篆刻藝術(shù)成就最高。只不過(guò)印為小道，到晚年反被他的書畫名氣所掩蓋，他曾說(shuō)過(guò)：「人說(shuō)我善作畫，其實(shí)我的書法比畫好，而我的篆刻更勝于書法?！?/strong>

清 吳昌碩刻“頤貞吉”壽山石印 印面邊長(zhǎng)二·五×二·五厘米 故宮博物院藏

吳昌碩在篆刻方面很早就顯示出個(gè)性才華，他從事篆刻藝術(shù)約六十年之久，廣泛吸取前人所長(zhǎng)，作品風(fēng)格幾經(jīng)流變，最終取得了舉世矚目的藝術(shù)成就。吳昌碩的書法早年涉獵甚廣，中年以后專攻《石鼓文》，先從篆書上下功夫。他印中的文字篆法洗練，方圓相濟(jì)，別有新意。篆法的熟練運(yùn)用，使他的篆刻創(chuàng)作進(jìn)入新階段，達(dá)到了很高的境界。

清 吳昌碩款樺木筆筒 故宮博物院藏

吳昌碩篆刻章法變化極為靈活，于字印多能散而不亂，深得點(diǎn)畫狼藉的意趣，他在研究古代文字的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步掌握了文字演化的基本規(guī)律，使印章字體結(jié)構(gòu)即符合章法規(guī)范，又能千變?nèi)f化，絕無(wú)杜撰。其印文中常見(jiàn)曲直橫斜的巧妙安排，具有「疏能走馬，密不透風(fēng)」的空間對(duì)比。吳昌碩的篆刻刀法獨(dú)特，沖切結(jié)合，用刀如用筆，鈍刀硬入，大膽迅疾，一氣呵成，不多修飾。正如他在《刻印》一詩(shī)中所說(shuō)：「信刀所至意無(wú)必，恢恢游刃殊從容。」將淳樸、蒼勁、渾厚、古拙之意表現(xiàn)的淋漓盡致。

清 吳昌碩款樺木筆筒 故宮博物院藏

清 吳昌碩款樺木筆筒 故宮博物院藏

吳昌碩的篆刻，上取鐘鼎，下師石鼓，在章法、篆法、刀法等方面均有突破，金石味濃厚，蒼茫古厚，大氣磅礴，獨(dú)成一派。由此可見(jiàn)，吳昌碩從篆刻到書法，皆得力于金石，所以以「食金石力」概括其藝術(shù)魅力的根源，一語(yǔ)中的。

新用戶注冊(cè)《紫禁城》APP即可免費(fèi)獲贈(zèng)2017年全年電子雜志

書法篆刻對(duì)吳昌碩繪畫的影響

如果將吳昌碩的篆刻、書法與繪畫進(jìn)行橫向比較，可以看出，其篆刻那種沉著霸悍、雄健強(qiáng)盛、勢(shì)大力沉的特征，也正是其書法、繪畫的特征。吳昌碩的書法藝術(shù)由篆刻切入，而篆刻的基礎(chǔ)又離不開(kāi)書法。吳昌碩說(shuō)：「書畫篆刻，供一爐冶?！顾麑嬘≈g的關(guān)系概括為「書畫之精妙者，得佳印益生色」?？梢?jiàn)，他在書畫印三者關(guān)系上的認(rèn)識(shí)，已成為他繪畫藝術(shù)上的指導(dǎo)思想，歸納起來(lái)，就是「以書入畫」。

清 吳昌碩 花卉單頁(yè)

吳昌碩的繪畫以篆刻、書法、詩(shī)文修養(yǎng)入畫，將金石篆刻碑學(xué)融入中國(guó)寫意畫中，以重、拙的筆墨風(fēng)格與意趣，形成獨(dú)具特色的金石畫風(fēng)。篆刻是吳昌碩繪畫藝術(shù)的基石。吳昌碩學(xué)畫較晚，但自從學(xué)畫后，繪畫技法進(jìn)步飛快，能取得如此高的成就，很大程度上得益于其篆刻基礎(chǔ)。任伯年就其學(xué)畫時(shí)間晚講：「胸中有才華，筆底有氣韻，遲些又有什么關(guān)系？」楊見(jiàn)山跟著說(shuō)：「畫不從畫出，而造藝在詩(shī)文金石，積水厚力，能負(fù)大舟，是知參上乘禪的?！箍梢?jiàn)吳昌碩繪畫的發(fā)展是離不開(kāi)他的篆刻、詩(shī)文、書法的。吳昌碩不論是篆刻還是繪畫都十分注重古意、意趣、金石味。大約從五十歲開(kāi)始，吳昌碩「以書入畫」的個(gè)人繪畫風(fēng)格逐漸成熟。

清 吳昌碩 紅梅圖卷 紙本設(shè)色 縱三三·七厘米 橫一八六·二厘米 故宮博物院藏

吳昌碩的另一個(gè)藝術(shù)主張就是注重「氣」的抒寫。他強(qiáng)調(diào)整個(gè)作畫的過(guò)程就是一個(gè)畫「氣」的過(guò)程，吳昌碩作畫常是有感而發(fā)，或是自己先作了一首詩(shī)，而后再趁興作一幅畫。作畫時(shí)勢(shì)如旋風(fēng)，一氣呵成，落筆如飛，絕無(wú)停滯，大膽落筆，小心收拾，作畫過(guò)程注重節(jié)奏和速度，仿佛就像一首美妙的音樂(lè)。

清 吳昌碩 葡萄葫蘆圖軸 紙本設(shè)色 縱一七四·七厘米 橫四七·五厘米 故宮博物院藏

在章法構(gòu)圖上吳昌碩自成一派，其作品中主次的安排、疏密的對(duì)比、色彩的搭配、強(qiáng)弱的分布等都能體現(xiàn)出他以篆刻、書法入畫的風(fēng)格特色。一般認(rèn)為，吳昌碩六十歲后的書法，已臻化境。特別是他以篆書筆法作草書，更是氣勢(shì)磅礴，蒼勁沉雄，正如他自己說(shuō)的：「鋌險(xiǎn)醫(yī)全局，涂歧戒猛驅(qū)?！顾谕砟陮?duì)《石鼓文》精心研究，進(jìn)一步提升了這一格調(diào)。在臨寫《石鼓文》時(shí)，吳昌碩還將草書筆法融入進(jìn)來(lái)，凝練大度，端莊醇厚，所作隸、行、狂草多出于篆籀筆法，有一種古茂流利的風(fēng)格。觀其繪畫，亦可看出這種蒼渾有力的風(fēng)格。

清 吳昌碩 篆書集石鼓文八言聯(lián) 故宮博物院藏

吳昌碩的繪畫在融會(huì)貫通詩(shī)、書、畫、印后，自然創(chuàng)造出獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，自云：「離奇作畫偏我愛(ài)，謂是篆籀非丹青?！?/strong>所謂「離奇」并非怪奇，而是匠心獨(dú)具的創(chuàng)新，這種創(chuàng)新深深扎根于傳統(tǒng)，又充分吸取了時(shí)代的審美情趣。 「以書入畫」對(duì)于吳昌碩來(lái)說(shuō)，是長(zhǎng)期在書畫印三個(gè)方面用力的自然結(jié)果。如畫梅花時(shí)，他以篆書的筆法來(lái)表現(xiàn)梅枝的蒼老遒勁，墨色的古厚和線條的拙樸，與梅花花朵的清潤(rùn)淡雅恰好形成了有趣的對(duì)比。在畫葡萄和紫藤等植物時(shí)，草書的放逸縱肆正可表現(xiàn)藤葉的交錯(cuò)纏繞，他自己形容為：「草書作葡萄，筆動(dòng)走蛟龍?！沽硗庵档米⒁獾氖?，因?yàn)椴輹腥谌肓俗瓡墓P法，使得在表現(xiàn)這些藤枝時(shí)，畫家能夠在表現(xiàn)一氣呵成的激情的同時(shí)，還保留了筆墨的蒼勁厚樸。

吳昌碩的繪畫，因其在金石書畫上的全面成就，最終促成了他獨(dú)特的「重、拙、大」的繪畫風(fēng)格。「重」指厚度和力量，他用羊毫「放筆直寫」，柔中帶剛，線條流動(dòng)凝練，墨韻生動(dòng)蒼厚?！缸尽怪赋练€(wěn)老到，遠(yuǎn)離細(xì)巧?！复蟆怪笟鈩?shì)大，即使小尺幅，也覺(jué)真氣彌漫，氣象正大。正如王個(gè)簃所說(shuō)：「到細(xì)心收拾時(shí)，不得了，一支筆拿在手中，要點(diǎn)又不點(diǎn)，要加又未加，沉吟再三?！挂环嬐瓿芍?，吳昌碩必掛起來(lái)反復(fù)審度，直到無(wú)懈可擊時(shí)，才肯題款、鈐印，使詩(shī)、書、畫、印有機(jī)融為一體。

清 吳昌碩 紫藤圖軸 紙本設(shè)色 縱一七四·七厘米 橫四七·五厘米 故宮博物院藏

吳昌碩一生對(duì)于甲骨文、鐘鼎、秦權(quán)、漢瓦、石刻、碑碣、歷代碑帖印章孜孜留意，用力尤勤，他曾有言：「我生平得力之處，在于能以作書之法作畫。」文字訓(xùn)詁、金石考據(jù)之學(xué)為他的書畫實(shí)踐提供了至為深厚的根基。「直從篆法演畫法」，將草篆之筆熔鑄于繪畫藝術(shù)，是他寫意花鳥(niǎo)繪畫最重要的藝術(shù)特色，他的作品也因此具有含蓄深厚的文人精神、震人心魄的博大風(fēng)范。

吳昌碩的意義不僅在于其對(duì)當(dāng)時(shí)畫壇的重大影響，更在于他徹底地沖擊了所謂正統(tǒng)繪畫的萎靡畫風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了文人畫的新紀(jì)元，成為具有里程碑意義的畫家。吳昌碩大氣磅礴的繪畫藝術(shù)，淋漓盡致地展現(xiàn)了民族魂魄，創(chuàng)造了近代中國(guó)畫藝術(shù)史上的一座高峰。