以“藤蘿、葫蘆、葡萄”為最多，基本以“草篆之法”而為之。
五、吳昌碩的楷書有三個(gè)主要特點(diǎn)：一、所書楷書多為小楷；二、楷書面貌有館閣體、鐘繇和魏碑；三、楷書多見于早、中期。
六、吳昌碩畫巨石的特點(diǎn)：早期風(fēng)格未脫八大，中晚期已自成一派，中鋒用筆，柔中有剛。
七、吳昌碩在中年畫蘭基本上有三種風(fēng)格：寫意，工中帶寫和寫中帶工。
1917年作 花卉
屏風(fēng)十二扇
八、吳昌碩晚年畫菊，在布局方面有“馗肩”現(xiàn)象，用筆方面更為辛辣、蒼虬，系”以作篆之法“而為主。
九、吳昌碩在畫藤本花卉的虬枝或梅花圈點(diǎn)時(shí)，以石鼓文的結(jié)體與筆勢(shì)作畫，筆力渾古，達(dá)到“畫氣不畫形”的境界。
十、在吳昌碩人物畫中，王一亭為其代筆最多，故有“王畫吳款”之說。王一亭喜用“硬毫”，吳昌碩則用“羊毫”；王一亭是“以硬寫柔，筆勢(shì)剛峭”，吳昌碩則“以柔寫剛，金石情味畢現(xiàn)”。但在筆線和水墨的深度和內(nèi)蘊(yùn)上，吳勝于王，更具韻味。
十一、吳昌碩早年所落書款，書體多用楷書，學(xué)于鐘繇，又兼帶行筆；也并用行書和篆書。而69歲之后，書款幾乎全用行書。
十二、分析鑒別吳昌碩的作品可從四個(gè)角度考慮：一、詩、書、畫、印融為一體；二、苦鐵畫氣不畫形；吳昌碩大氣磅礴的繪畫藝術(shù)，體現(xiàn)了中國(guó)畫筆墨所達(dá)到的境界，淋漓盡致地展現(xiàn)了民族魂魄，創(chuàng)造了近代中國(guó)畫藝術(shù)史上的高峰，為光輝的中國(guó)藝術(shù)史立一豐碑，昭示后來者應(yīng)不懈奮進(jìn)，再創(chuàng)造中國(guó)畫的新境界，使其自立于世界藝術(shù)之林。
1921年作
竹石雙壽
吳昌碩幼時(shí)隨父讀書，后就學(xué)于鄰村私塾，10余歲時(shí)喜刻印章，其父加以指點(diǎn)，初入門徑。1865年中秀才，1869年赴杭州就學(xué)于詁經(jīng)精舍，從名儒俞樾習(xí)小學(xué)及辭章，編成《樸巢印存》。1872年赴上海，識(shí)高邕之。1880年寓吳云（平齋）兩礨軒，識(shí)吳秋農(nóng)、金心蘭、顧茶村、胡三橋、方子昕等，與楊峴（見山）訂交。1882年居蘇州，與虞山沈石友訂交。1883年在滬識(shí)任伯年。1899年11月任安東縣令，一月即辭。1904年任西泠印社首任社長(zhǎng)，與王一亭結(jié)為至交，因王一亭的推介，使其名聲大振。1914年任上海書畫協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，1915年被推選為上?！邦}襟館書畫會(huì)”名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。1927年逝于滬寓。
吳昌碩中年后始作畫，繪畫題材以花卉為主，亦偶作山水。前期得到任頤指點(diǎn)，后又參用趙之謙畫法，并博采徐渭、八大山人、石濤和揚(yáng)州八怪諸家之長(zhǎng)，兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌。設(shè)色大膽，別開生面，用色混而不臟，艷而不俗，自有一種古樸的美。作品重整體，尚氣勢(shì)，主張“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。
吳昌碩以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力老辣，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”字格局，或作對(duì)角斜勢(shì)。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤濃艷。因以“草篆書”入畫，狀物不求寫實(shí)，形成了影響近現(xiàn)代中國(guó)畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意”
筆墨形式。
他酷愛梅花，以寫大篆和草書筆法為之，墨梅、紅梅兼有，畫紅梅水分及色彩調(diào)和恰到好處，紅紫相間，筆墨酣暢。又喜作蘭花，喜以或濃或淡的墨色和用篆書筆法畫成，剛勁有力。畫竹竿以淡墨輕抹，葉以濃墨點(diǎn)出，疏密相間，富有變化，或伴以松、梅、石等，成為“雙清”或“三友”。菊花也是他經(jīng)常入畫的題材，伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。菊花多作黃色，亦或作墨菊和紅菊。墨菊以焦墨畫出，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間。
1927年作 花卉冊(cè)
冊(cè)頁 （畫心十七開 跋文一開）
吳昌碩中年后始作畫，繪畫題材以花卉為主，亦偶作山水。前期得到任頤指點(diǎn)，后又參用趙之謙畫法，并博采徐渭、八大山人、石濤和揚(yáng)州八怪諸家之長(zhǎng)，兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌。設(shè)色大膽，別開生面，用色混而不臟，艷而不俗，自有一種古樸的美。作品重整體，尚氣勢(shì)，主張“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。
秋天到了，手中的扇子早收起來了，但時(shí)節(jié)與氣候并不妨礙我們欣賞這些美美的扇面哦！
吳昌碩生活的年代，正是我國(guó)處在晚清民初一個(gè)大動(dòng)亂、大變革的時(shí)代，其書法根植于秦漢，這與其印風(fēng)是相一致的。同時(shí)他更追求一種古樸美，這就是通常說的金石篆籀之氣。先秦石鼓文及漢碑是吳昌碩的篆書基礎(chǔ)，同時(shí)又將這種金石氣引入到他的行書、草書。這種石鼓文的筆力骨線與漢碑的雄渾氣度被巧妙地融會(huì)貫通在他的行草書中，成為吳昌碩書法美學(xué)的基礎(chǔ)。他自己也說自己“強(qiáng)抱篆隸作狂草”。單從這一句字面意義來理解，他是用篆隸的筆法來書寫草書。但是我們從更深的意義上來理解，則是一種創(chuàng)新的意識(shí)，他要寫出自己的面貌與特色來。創(chuàng)新是任何藝術(shù)的不息生命力，也正是吳昌碩書法中的篆籀氣，使得他的草書中充溢著篆隸意韻，而篆隸中也時(shí)常能看出他的草意來。這種篆與草的對(duì)立統(tǒng)一，使得吳昌碩的書法如長(zhǎng)江黃河，一瀉千里；似高峰墜石，勢(shì)如破竹；像鐵錐畫沙，真氣彌漫。沙孟海先生評(píng)他的書法“行草書純?nèi)巫匀?，一無做作，下筆迅疾，雖尺幅小品，便自有排山倒海之勢(shì)”。吳昌碩先生自評(píng)其書法時(shí)，卻明確地說“縱入今人眼”、“輸卻萬萬古”。雖然他的書法在當(dāng)代受到了極大的歡迎，應(yīng)該說是取得了成功，但離他追求的高古之氣還相距甚遠(yuǎn)，這更能說明他追求秦漢古風(fēng)的殷殷之心。
庚申（1920年）作、辛酉（1921年）作 敝帚自珍冊(cè)
吳昌碩對(duì)篆刻，書畫人而言，是個(gè)有名到家的人物。他與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”，并集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。
吳昌碩在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣，是杭州西泠印社的第一任社長(zhǎng)。他的篆刻兼融浙派、皖派之長(zhǎng)，但又能融會(huì)貫通、發(fā)展出了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。
但從他如今大神的地位上回頭去看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)吳昌碩其實(shí)是個(gè)相當(dāng)“零基礎(chǔ)”的人物。
家境貧窮，少年時(shí)代身體瘦弱，個(gè)頭矮小，容貌上也不太如意。并且因?yàn)樾愿駜?nèi)向，對(duì)當(dāng)時(shí)讀書人最流行的公務(wù)員考試也缺乏積極性?？梢哉f，按照一般人的標(biāo)準(zhǔn)，吳昌碩一度就是個(gè)沒啥資本，還滿腦子理想主義的窮屌絲。
這樣缺乏社會(huì)資源，又沒什么身體本錢的吳昌碩，是憑什么玩出了“個(gè)人品牌”，成為一代大師，被膜拜至今的呢？
1924年作
蘭石花果 四屏
其實(shí)吳昌碩的成功理由，就是兩個(gè)字可以概括——“杜權(quán)”。
杜權(quán)是一個(gè)名詞，形容閉塞中發(fā)動(dòng)生機(jī)，帶來變化。
《列子·黃帝篇》載：“子之先生遇我也，有瘳矣，全然有生矣，吾見其杜權(quán)矣?！薄岸拧?，即“杜絕”的“杜”，意為“阻塞”、“閉塞”，“權(quán)”則解釋為權(quán)變。
吳昌碩所用的印章中，“杜權(quán)”一印引用的便是《列子》中的典故。
這枚“杜權(quán)”印文的自用閑章中，材質(zhì)是黃色芙蓉石，體積不大，規(guī)格僅1.2厘米見方，4厘米高，還趕不上成年人的一根小指頭。芙蓉石質(zhì)地不錯(cuò)，溫潤(rùn)醇厚。印文為白文“杜權(quán)”，
印面是仿漢私印格局，融入了吳昌碩特有的沖、切并用營(yíng)造出的質(zhì)樸、渾厚、蒼茫的風(fēng)格，仿佛個(gè)性標(biāo)簽，一望可辨。
吳昌碩一生所刻的印章作品中，材質(zhì)為田黃、雞血、芙蓉的不計(jì)其數(shù)，足以讓今日的篆刻愛好者望洋興嘆。西泠印社藏有吳昌碩的12方自用印，一水兒的田黃凍石，大小不一，方圓兼?zhèn)?，肉眼可見的壕氣沖天。
但這枚小小的印章，卻一度為吳昌碩第三子吳東邁珍重收藏，并由劉漢麟遞藏，并且收錄在數(shù)本刊物當(dāng)中。可見個(gè)頭雖然不大，但它的重要性卻極高。究其原因，大約就是因?yàn)椤岸艡?quán)”是吳昌碩人生能夠成功的理由之一。
吳昌碩始終是渴求“杜權(quán)”的人，他有一顆期待變動(dòng)轉(zhuǎn)機(jī)，不太“安份”的心。縱覽吳昌碩的一生，完全就是個(gè)不?！白兓保煌ふ摇吧鷻C(jī)”的過程。
在他七十七歲時(shí)，還曾以行書寫“杜權(quán)”二字，可見他對(duì)不斷尋找新道路的執(zhí)著。
1918年作 四季花卉
（四幀） 鏡片
吳昌碩年輕時(shí)學(xué)詩，學(xué)篆刻，一開始走工穩(wěn)的浙派路子，追摹丁敬、錢松。三十歲后，僅僅浙派的風(fēng)格已經(jīng)無法滿足他。于是他壯年求“變”，又學(xué)鄧石如、吳讓之、趙之謙，再往后他還學(xué)先秦金石、學(xué)漢印、學(xué)封泥、學(xué)元畫押。一路兼收并容，最終得以在篆刻上獨(dú)立面目。
毫無疑問，他在篆刻上是一定感受過瓶頸的，但“杜權(quán)”之心的涌動(dòng)，使得他始終在困境里思考，并為自己尋找生機(jī)。以現(xiàn)代人的觀點(diǎn)來看，這就是不斷學(xué)習(xí)，不斷尋找解決問題的正向思考方式，生機(jī)由此而來也并不令人意外。
他在繪畫上也是同理：早年學(xué)徐渭、學(xué)八大、學(xué)石濤，都是多少人走過的老路子。但他后來以篆刻書法的手段，用于繪畫之中，再度生成了自己獨(dú)到的一面——濃烈的金石氣、奇特的構(gòu)圖手法、濃艷飽滿的設(shè)色。
在這一次的“權(quán)變”中，他正是以“跨界意識(shí)”和“品牌辨識(shí)度”兩點(diǎn)，得到了勝利。用不同的視角，得以在一度閉塞的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域，為自己發(fā)動(dòng)出的別樣生機(jī)。
例如今年**秋拍中，一副吳昌碩的《蘭花》立軸，就能體驗(yàn)到這種“識(shí)別度”給人帶來的強(qiáng)烈感受。
庚申（1920年）作、辛酉（1921年）作 敝帚自珍冊(cè)
這幅畫作左上部分由吳昌碩本人落款“桃花山頭得此佳種寫寄石友老兄先生弟俊卿”，右下則是沈石友的兩首應(yīng)和詩與題記。畫作以書法的筆觸寫出蘭草的葉與花，筆力雄渾，樸拙蒼茫，力透紙背，又意蘊(yùn)豐富、氣象萬千。
與古人那樣反復(fù)強(qiáng)調(diào)枯寂而簡(jiǎn)素的氣氛相比，他的繪畫有著強(qiáng)烈的生機(jī)，這份生機(jī)就是他個(gè)人的名片。
而關(guān)于吳昌碩畫花卉，還曾有這么一個(gè)故事：吳昌碩四十歲時(shí)結(jié)識(shí)了任伯年，任曾經(jīng)對(duì)他說：“你有很深的書法根基，不如以寫篆書的筆法畫花，草書的筆法來寫枝干，變化貫通，就可以體會(huì)到畫理的奧秘了”。吳昌碩一聽之下，大感受到啟發(fā)，從此和任伯年成為了亦師亦友的關(guān)系。
可以說在這個(gè)故事中，我們又看到了能夠不斷“杜權(quán)”的另一個(gè)重要原因：擁有一個(gè)良好的朋友圈。
吳昌碩一生在困境中得以獲得生機(jī)，都是因?yàn)橛信笥选Ｈ缢缒陮W(xué)秦漢金石，契機(jī)就是其朋友吳侍秋。吳家中收藏甚富，盡數(shù)借給吳觀摩，給了他前所未有的眼界提升。
前文所提的任伯年，其人自稱“畫奴”，對(duì)繪畫鉆研極深。兩人筆墨交往中，吳昌碩就得到了很多諸多繪畫上的靈感。
再如**秋拍此次《蘭花》立軸的原主人——沈石友也與他堪稱莫逆。兩人雖年紀(jì)、經(jīng)濟(jì)狀況相去甚遠(yuǎn)，但志趣相投，相交甚篤。吳昌碩常替沈石友收集古磚篆刻銘文。而沈石友則常以家中收藏供吳昌碩增聞見識(shí)，并以經(jīng)濟(jì)資助吳昌碩學(xué)藝。
甲辰（1904年）作
花卉 四屏
吳昌碩曾說：“我與石友論交為歲壬午，今三十余年。石友生于戊午，我生甲辰，以齒論，石友固兄事我，征其學(xué)識(shí)，我竊愧之?！庇纱丝梢娚蛑詈駥W(xué)識(shí)，對(duì)吳昌碩的幫助之大。
歸結(jié)下來，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一條吳昌碩的“成功學(xué)”軌跡：保持學(xué)習(xí)習(xí)慣，選擇跨界思維，樹立個(gè)人辨識(shí)度，建設(shè)良性朋友圈。
當(dāng)然，關(guān)鍵還在于——永遠(yuǎn)不要在困頓中放棄，永遠(yuǎn)變化中再尋生機(jī)。而我們今人在欣賞吳昌碩精妙絕倫的藝術(shù)時(shí)，還能夠品味到這些作為畫外故事的“附加值”，這也算得上是收藏“真趣”之一了。
他的篆刻是從“浙派”入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響。成為一代宗師。他的畫起大落，善于留白，或?qū)庆バ?，氣象崢嶸，構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng)。他的篆書個(gè)性極強(qiáng)，印中的字饒有筆意，刀融于筆。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點(diǎn)。篆刻方面吳昌碩上取鼎彝，下挹秦漢，創(chuàng)造性地以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結(jié)合治印。所以他的篆刻作品，能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚樸，往往在不經(jīng)意中見功力。
1918年作
歲朝清供圖 立軸
吳昌碩最擅長(zhǎng)寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石味的獨(dú)特畫風(fēng)，他自己說：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫?！彼３Ｓ米P寫梅蘭，狂草作葡萄。
吳昌碩作品近年來成交記錄如下：
吳昌碩 致三多花卉冊(cè) 冊(cè) 估價(jià)1,200.00-1,800.00萬 成交價(jià)4,370.00萬2015-11-15
吳昌碩 1917年作 花咨詢價(jià) 成交價(jià)3,852.50萬2014-12-01
吳昌碩 1917年作 花咨詢價(jià) 成交價(jià)3,696.00萬2010-12-03
吳昌碩 齊白石 1921估價(jià)1,200.00-1,800.00萬 成交價(jià)3,162.50萬2011-11-24
吳昌碩 1927年作 花估價(jià)800.00-1,500.00萬 成交價(jià)2,875.00萬2011-07-16
吳昌碩 庚申（1920年估價(jià)680.00-880.00萬 成交價(jià)2,012.50萬2012-10-28
吳昌碩 1924年作 蘭估價(jià)800.00-1,200.00萬 成交價(jià)1,897.50萬2015-07-05
吳昌碩 1918年作 四估價(jià)650.00-850.00萬 成交價(jià)1,840.00萬2014-12-14
吳昌碩 甲辰（1904年估價(jià)1,200.00-1,800.00萬 成交價(jià)1,725.00萬2011-11-13
吳昌碩 書法對(duì)聯(lián) 軸 估價(jià)500.00-500.00萬 成交價(jià)1,680.00萬2014-11-23
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征集范圍：
[陶瓷] 高古瓷、元明清瓷器、民國(guó)名瓷、現(xiàn)代毛瓷及大師精品瓷器，紫砂壺。
[玉石] 古玉、明清玉、現(xiàn)代玉、翡翠、田黃、雞血石。
[字畫] 歷代名人名家書畫、現(xiàn)當(dāng)代書畫、各派系名家字畫。
[雜項(xiàng)] 古籍善本、金銀銅器、奇石雕件、文房用品、佛像。
[家具] 明清各種材質(zhì)的硬木家具，以紫檀、海南黃花梨及金絲楠木等名貴材料為主。
丁巳（1917年）作
苔石桃花 立軸
X致三多花卉冊(cè) 冊(cè)頁
（四開八頁） 水墨
