在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)巨匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是安徽的山水畫(huà)大師黃賓虹。他擅長(zhǎng)山水、花卉，并注重寫(xiě)生，但成名相對(duì)較晚。

他繪畫(huà)的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。新安畫(huà)派疏淡清逸的畫(huà)風(fēng)對(duì)黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”?！?/p>

六十歲以后，黃賓虹曾兩次自上海前往安徽貴池。貴池之游在黃賓虹畫(huà)風(fēng)上的影響，便是從新安畫(huà)派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。以此為轉(zhuǎn)機(jī)，黃賓虹開(kāi)始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過(guò)渡。

1928年，黃賓虹游桂、粵期間，畫(huà)了大量寫(xiě)生作品。自此以后，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳出來(lái)，而以真山水為范本，參以過(guò)去多年“鉤古畫(huà)法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的寫(xiě)生山水，在章法上前無(wú)古人。

69~70歲，黃賓虹的巴蜀之游，是他繪畫(huà)產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。其最大的收獲，是從真山水中頓悟了他晚年變法之“理”。至此，黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長(zhǎng)、最經(jīng)常的繪畫(huà)主題，并形成美學(xué)上自覺(jué)之追求?！?/p>

七十歲后，所畫(huà)作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界?！?/p>

黃賓虹曾說(shuō)過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫(huà)，以其用筆用墨佳；次摹明畫(huà)，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫(huà)，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫(huà)，以其法備變化多?！?/p>

在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，成為中國(guó)山水畫(huà)兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。

南歸杭州后，黃賓虹看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，從而使畫(huà)面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致。

在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫(huà)家。其畫(huà)風(fēng)與豐富多變的筆墨中，蘊(yùn)涵著深刻的民族文化精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來(lái)，黃賓虹的繪畫(huà)一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇。

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