1.歌舞片是由大量歌舞組成的影片，主要依靠音樂舞蹈元素刻畫人物，開展情節(jié)發(fā)展，以歌劇改編的影片也叫歌舞片。近期看過(guò)的歌舞片有查澤雷導(dǎo)演的《愛樂之城》，這部影片有著很濃厚的歌舞片元素，基本以音樂和舞蹈為表現(xiàn)形式，音韻和諧優(yōu)美，用音樂來(lái)渲染氣氛，加之舞蹈的融入，讓影片張弛有度，節(jié)奏明快，歌舞也象征著美好和理性，講訴了現(xiàn)實(shí)與理想的碰撞。而華語(yǔ)片中最經(jīng)典的歌舞片是陳可辛導(dǎo)演的《如果·愛》了，影片頗有一種舞臺(tái)劇的感覺，不同的演繹方式讓華語(yǔ)片有了一種以動(dòng)作來(lái)抒發(fā)感情，講述故事，填補(bǔ)了語(yǔ)言的單調(diào)。

2.《敦刻爾克》是由英國(guó)導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)，他的作品還有《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》《記憶碎片》《蝙蝠俠》系列等。諾蘭的作品大多用非線性敘事手段講述故事，打破常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)，有不同時(shí)空的轉(zhuǎn)換，制造一種懸幻色彩。

3.紀(jì)錄片是沒有時(shí)長(zhǎng)限制，有時(shí)以不同專題組成的一個(gè)系列的影片，而紀(jì)錄電影是在一定時(shí)間限制之內(nèi)呈現(xiàn)的記錄真實(shí)生活的影片。紀(jì)錄片有《我在故宮修文物》《當(dāng)盧浮宮遇上紫禁城》《舌尖上的中國(guó)》等，紀(jì)錄電影有《海洋》《幼兒園》《我在故宮修文物》等。《我在故宮修文物》在2017年上映了電影版，它講所有的故宮博物院發(fā)生的事進(jìn)行了一個(gè)整合，沒有之前系列紀(jì)錄片的專題版塊的模式，而電影版的上映實(shí)際上也是在擴(kuò)大受眾范圍，宣揚(yáng)了一種匠心精神。

4.賈樟柯是我國(guó)著名第六代導(dǎo)演，他的電影風(fēng)格主要是關(guān)注小人物和社會(huì)基層生活，采用紀(jì)實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)出一種人文關(guān)懷，用樸實(shí)的鏡頭去記錄和拍攝。

1.歌舞片是由大量歌舞組成的影片，主要依靠音樂舞蹈元素刻畫人物，開展情節(jié)發(fā)展，以歌劇改編的影片也叫歌舞片。近期看過(guò)的歌舞片有查澤雷導(dǎo)演的《愛樂之城》，這部影片有著很濃厚的歌舞片元素，基本以音樂和舞蹈為表現(xiàn)形式，音韻和諧優(yōu)美，用音樂來(lái)渲染氣氛，加之舞蹈的融入，讓影片張弛有度，節(jié)奏明快，歌舞也象征著美好和理性，講訴了現(xiàn)實(shí)與理想的碰撞。而華語(yǔ)片中最經(jīng)典的歌舞片是陳可辛導(dǎo)演的《如果·愛》了，影片頗有一種舞臺(tái)劇的感覺，不同的演繹方式讓華語(yǔ)片有了一種以動(dòng)作來(lái)抒發(fā)感情，講述故事，填補(bǔ)了語(yǔ)言的單調(diào)。

2.《敦刻爾克》是由英國(guó)導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)，他的作品還有《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》《記憶碎片》《蝙蝠俠》系列等。諾蘭的作品大多用非線性敘事手段講述故事，打破常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)，有不同時(shí)空的轉(zhuǎn)換，制造一種懸幻色彩。

3.紀(jì)錄片是沒有時(shí)長(zhǎng)限制，有時(shí)以不同專題組成的一個(gè)系列的影片，而紀(jì)錄電影是在一定時(shí)間限制之內(nèi)呈現(xiàn)的記錄真實(shí)生活的影片。紀(jì)錄片有《我在故宮修文物》《當(dāng)盧浮宮遇上紫禁城》《舌尖上的中國(guó)》等，紀(jì)錄電影有《海洋》《幼兒園》《我在故宮修文物》等。《我在故宮修文物》在2017年上映了電影版，它講所有的故宮博物院發(fā)生的事進(jìn)行了一個(gè)整合，沒有之前系列紀(jì)錄片的專題版塊的模式，而電影版的上映實(shí)際上也是在擴(kuò)大受眾范圍，宣揚(yáng)了一種匠心精神。

4.賈樟柯是我國(guó)著名第六代導(dǎo)演，他的電影風(fēng)格主要是關(guān)注小人物和社會(huì)基層生活，采用紀(jì)實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)出一種人文關(guān)懷，用樸實(shí)的鏡頭去記錄和拍攝。

一.1.有大量的歌舞場(chǎng)景組成，音樂和舞蹈比較有藝術(shù)特色，情節(jié)簡(jiǎn)單，對(duì)白較少?！陡栉枨啻骸贰度荡篝[寶萊塢》《愛樂之城》《爵士歌王》

2.諾蘭；《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》以科技為母體，想象力豐富，場(chǎng)面宏大，喜歡多線敘事，劇情燒腦。

3.紀(jì)錄片：真實(shí)性、不經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，活躍于電視等小熒幕；

紀(jì)錄電影：經(jīng)過(guò)一定的藝術(shù)加工，但仍保留一部分真實(shí)性，服務(wù)于大熒幕。

《二十二》《英與白》

4.走紀(jì)實(shí)風(fēng)格，多聚焦于邊緣人物的生活狀況，鏡頭語(yǔ)言冷峻而具有批判性，故事發(fā)生的地點(diǎn)多在汾陽(yáng)，有濃厚的故鄉(xiāng)情節(jié)?！稌r(shí)間都去哪了》有所聽說(shuō)，沒看過(guò)。

二.1.我認(rèn)為大量的國(guó)際電影節(jié)涌入我國(guó)，有利于我國(guó)電影事業(yè)多元化發(fā)展，吸收來(lái)自世界各國(guó)的不用文化，真正做到“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”。以絲綢之路國(guó)際電影節(jié)為例，這個(gè)電影節(jié)的舉辦有利于絲綢之路沿線各國(guó)的交流，在文化傳播的同時(shí)，為我國(guó)及沿線各國(guó)帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益，有助于我國(guó)文化“走出去”，宣揚(yáng)我國(guó)的文化軟實(shí)力，增強(qiáng)國(guó)威。

2.我很贊同馮導(dǎo)的觀點(diǎn)，電影質(zhì)量不斷走下坡路，這與觀眾的選擇是有很大關(guān)系的，中國(guó)電影的質(zhì)量提升，不能只靠導(dǎo)演來(lái)實(shí)現(xiàn)，觀眾摒棄低俗、粗制濫造的“垃圾電影”，支持真正的中國(guó)好電影，才能為中國(guó)電影助力，讓好電影得到更為廣闊的市場(chǎng)，為奮斗在電影事業(yè)中的工作者注入一劑強(qiáng)心劑，讓優(yōu)秀電影涌流，進(jìn)一步讓世界贊賞中國(guó)電影。