■本報(bào)記者　陳俊珺

9月15日至17日，由上海歌劇院、上海大劇院聯(lián)合出品的歌劇《阿依達(dá)》將亮相上海大劇院。

“世界十大歌劇之一”“史上最美歌劇”“最輝煌歌劇”……問(wèn)世146年來(lái)，《阿依達(dá)》被賦予了諸多美名。

有人說(shuō)，歌劇太過(guò)高雅，給人距離感。那么，《阿依達(dá)》究竟是如何征服全世界觀眾的呢？

一次考古引發(fā)的愛(ài)情絕唱

許多看似“高大上”的歌劇，其實(shí)講述的都是普通人最喜聞樂(lè)見(jiàn)的愛(ài)情故事，《阿依達(dá)》也是如此。這個(gè)愛(ài)情故事有幾大亮點(diǎn)，首先它發(fā)生在3000多年前神秘的古埃及法老時(shí)代，更有趣的是，這個(gè)故事起源于一場(chǎng)考古發(fā)現(xiàn)。

一百多年前，考古學(xué)家、埃及學(xué)家馬里耶特在一次對(duì)埃及的大規(guī)?？脊胚^(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了一對(duì)緊緊相擁、狀若殉情的男女遺骨。他靈光一現(xiàn)，寫下了一個(gè)悲傷的愛(ài)情故事，女主角名叫阿依達(dá)，男主角叫拉達(dá)梅斯。故事發(fā)生在古埃及，當(dāng)時(shí)埃及和鄰國(guó)埃塞俄比亞（古時(shí)稱努比亞）正處在連年征戰(zhàn)之中。戰(zhàn)敗的埃塞俄比亞公主阿依達(dá)被俘虜?shù)桨＜?，成為了埃及公主的女奴。阿依達(dá)和埃及公主竟然同時(shí)愛(ài)上埃及一位驍勇善戰(zhàn)的大將軍拉達(dá)梅斯，而拉達(dá)梅斯深愛(ài)的是阿依達(dá)這位敵國(guó)公主，一段交織國(guó)仇家恨的三角戀就此展開(kāi)。阿依達(dá)與拉達(dá)梅斯兩人被迫在愛(ài)情和國(guó)家之間作出抉擇。最終，拉達(dá)梅斯放棄了他用生命換來(lái)的地位、榮譽(yù)、財(cái)富，和阿依達(dá)選擇了死去。

考古學(xué)家寫下的這個(gè)故事深深打動(dòng)了一位意大利作曲家，他就是威爾第。

1869年，威爾第接到了一份工作邀請(qǐng)，為一項(xiàng)偉大工程的竣工譜寫一部歌劇，這項(xiàng)工程就是蘇伊士運(yùn)河。蘇伊士運(yùn)河是連接亞非歐三大洲的重要運(yùn)河，當(dāng)時(shí)的埃及皇室為了慶祝這項(xiàng)工程，不惜花重金仿效歐洲國(guó)家建起了一座皇家歌劇院，為了劇院的開(kāi)幕，他們決定約請(qǐng)歐洲的當(dāng)紅作曲家專門創(chuàng)作一部埃及歌劇，最終他們選擇了著名的威爾第。

起初，威爾第并不愿意為這個(gè)遙遠(yuǎn)的國(guó)家寫歌劇，他以各種理由拒絕了邀請(qǐng)。但當(dāng)讀罷這個(gè)故事后，他怦然心動(dòng)，最終接受了這次邀約。

1870年5月，威爾第以當(dāng)時(shí)的天價(jià)——15萬(wàn)法郎簽下了創(chuàng)作合同，這一數(shù)字是他當(dāng)時(shí)在巴黎寫一部歌劇的3倍之多。創(chuàng)作之初，威爾第就決定，歌劇的名字叫《阿依達(dá)》。

既有宏大場(chǎng)面，又有心理刻畫

美國(guó)著名樂(lè)評(píng)人古爾丁曾說(shuō)過(guò):“如果把音樂(lè)史上最偉大的歌劇作曲家消減到只剩兩位，那么就是威爾第和瓦格納，而在威爾第的歌劇中，為首的就是《阿依達(dá)》?！?/p>

創(chuàng)作《阿依達(dá)》時(shí)，威爾第已年近60，他早年的作品《納布科》把意大利歌劇的題材從神話傳說(shuō)轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)世界，那些以愛(ài)國(guó)主義為主要題材的作品極大地激發(fā)了當(dāng)時(shí)意大利人民的愛(ài)國(guó)熱情與斗志。此后，威爾第又轉(zhuǎn)向表現(xiàn)浪漫主義的離奇情節(jié)和強(qiáng)烈的人性沖突上，《弄臣》《游吟詩(shī)人》《茶花女》使他成為了意大利乃至歐洲歌劇界舉足輕重的人物。

在《阿依達(dá)》的創(chuàng)作上，威爾第不僅精雕細(xì)琢，還費(fèi)了不少心思，使之成為了他創(chuàng)作生涯中一部充滿變革與創(chuàng)新意義的力作。

上海音樂(lè)學(xué)院副研究員韓斌告訴記者，威爾第創(chuàng)作《阿依達(dá)》的時(shí)代正是歐洲歌劇創(chuàng)作風(fēng)潮發(fā)生變革的時(shí)代，一方面是瓦格納的崛起對(duì)傳統(tǒng)意大利歌劇產(chǎn)生了巨大沖擊；另一方面，法國(guó)大歌劇受到觀眾的追捧，這些都促使威爾第在原有的創(chuàng)作風(fēng)格上有所改變。

1871年12月24日，《阿依達(dá)》在開(kāi)羅閃亮登場(chǎng)。首演大獲成功，唯獨(dú)威爾第缺席。

不久之后，《阿依達(dá)》在意大利斯卡拉劇院進(jìn)行了歐洲首演，這部帶有“埃及風(fēng)”、從布景、道具到服裝又充滿著最時(shí)髦的法國(guó)元素的歌劇大獲觀眾好評(píng)。威爾第獲得了暴風(fēng)雨般的掌聲和歡呼，他謝幕多達(dá)三十多次。還有“粉絲”為威爾第送上用象牙制成的指揮棒，上面鑲嵌著一顆金剛鉆，并用紅寶石排成“阿依達(dá)”字樣以及用各種寶石拼成“威爾第”字樣。

歐洲首演之后，《阿依達(dá)》開(kāi)始了“周游世界”的旅程，短短幾年之內(nèi)，這部歌劇被譯成多國(guó)語(yǔ)言，占領(lǐng)了世界上所有重要的歌劇院。

如果說(shuō)，考古發(fā)現(xiàn)引發(fā)創(chuàng)作靈感、威爾第的標(biāo)志性音樂(lè)再加上“異域風(fēng)”，是成就《阿依達(dá)》　的重要因素，那還有一點(diǎn)不可忽視，就是人物的戲劇張力。

“《阿依達(dá)》是威爾第歌劇創(chuàng)作成熟時(shí)期的最后一部作品。和他早期的英雄歌劇相比，這一階段的創(chuàng)作對(duì)人物性格和心理的描繪更加深刻，形象也更加鮮明與典型化。劇中既有宏大的場(chǎng)面，又有深刻的性格描寫和心理刻畫，幾乎所有角色都充滿著戲劇性和沖擊力?！表n斌說(shuō)。

這些經(jīng)典唱段不容錯(cuò)過(guò)

有人形容觀看《阿依達(dá)》好似坐過(guò)山車，隨著劇情的跌宕起伏，不知不覺(jué)間就會(huì)被吸引到3000年前那個(gè)充滿生死沖突、愛(ài)恨糾葛，信任與背叛、真愛(ài)與嫉恨的故事里。

而對(duì)歌劇演員來(lái)說(shuō)，演繹《阿依達(dá)》更是極大的考驗(yàn)。

按照威爾第的要求，女主角阿依達(dá)必須是“重型”戲劇女高音，“女二號(hào)”埃及公主安奈瑞斯則需要像炮彈般“最具穿透力”的戲劇女中音，男主角拉達(dá)梅斯是具備英雄氣概的男高音，同時(shí)還不能失去細(xì)膩溫柔的特點(diǎn)。

整部歌劇第一幕的開(kāi)場(chǎng)就有一大看點(diǎn)，那就是男高音演唱的高難度詠嘆調(diào)——《圣潔的阿依達(dá)》，這是男主角拉達(dá)梅斯向阿依達(dá)傾吐愛(ài)慕的重要唱段，他將阿依達(dá)形容為“光與花構(gòu)成的神妙花環(huán)”與“生命中的光華”。這段詠嘆調(diào)不僅需要飆高音，而且是第一幕的開(kāi)場(chǎng)，在沒(méi)有充分熱身的情況下對(duì)男高音是很大的挑戰(zhàn)。曾經(jīng)就有男高音因?yàn)樵谶@段詠嘆調(diào)上表現(xiàn)不佳，立即遭到現(xiàn)場(chǎng)觀眾喝倒彩。

對(duì)于女主角阿依達(dá)而言，有兩首詠嘆調(diào)《凱旋歸來(lái)》和《我的祖國(guó)》是女高音的經(jīng)典唱段，需要充分表現(xiàn)出這一角色的勇敢、隱忍、糾結(jié)又癡情。阿依達(dá)作為埃塞俄比亞的公主卻愛(ài)上了敵國(guó)埃及的將軍，要演出這種祖國(guó)與戀人之間的巨大矛盾，需要女主角具備深厚的表演功力。在此次上海大劇院即將上演的《阿依達(dá)》中，有著“世界第一阿依達(dá)”之稱的女高音歌唱家和慧的表演值得期待。

除了　《圣潔的阿依達(dá)》　等經(jīng)典唱段之外，《阿依達(dá)》中還有一首人們耳熟能詳?shù)摹秳P旋進(jìn)行曲》。這是一首描寫男主角拉達(dá)梅斯獲勝歸來(lái)的場(chǎng)景音樂(lè)，這首由小號(hào)“唱主角”的曲子其流行程度恐怕只有《飲酒歌》可與之比肩。

劇院之外的《阿依達(dá)》

問(wèn)世百余年來(lái)，《阿依達(dá)》　是考驗(yàn)歌劇演員的一把標(biāo)尺，也是舞臺(tái)設(shè)計(jì)者們最熱衷挑戰(zhàn)的作品。因?yàn)楣适掳l(fā)生在遙遠(yuǎn)神秘的古埃及，再加上不少戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，這激發(fā)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)者無(wú)限的創(chuàng)作欲望。

“作為一部恢宏的大歌劇，《阿依達(dá)》在世界各地做景觀式演出的機(jī)會(huì)很多。景觀式演出就是不在傳統(tǒng)的歌劇院里演出，而在某個(gè)著名地標(biāo)演出，比如埃及金字塔、希臘雅典等都上演過(guò)《阿依達(dá)》?！表n斌說(shuō)。

對(duì)許多上海觀眾來(lái)說(shuō)，最難忘的“阿依達(dá)記憶”要屬2000年的第二屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，《阿依達(dá)》在可容納八萬(wàn)人的上海體育場(chǎng)上演，創(chuàng)下數(shù)項(xiàng)之最：舞臺(tái)總面積5298.75平方米；金字塔及獅身人面像高度28.15米；　布景、浮雕、彩繪總面積2282.5平方米；道具總數(shù)5812件；演員2117人。現(xiàn)場(chǎng)還有大象3頭、駱駝3匹、馬20匹、獅子2頭、老虎2頭、蟒蛇1條。17年前能做如此規(guī)模宏大的歌劇演出，難怪當(dāng)時(shí)的媒體和評(píng)論家紛紛用四個(gè)字來(lái)評(píng)價(jià)這場(chǎng)演出：“大開(kāi)眼界?！?/p>

由于《阿依達(dá)》的影響力，許多歌唱家都曾為該劇錄制過(guò)唱片，其中比較出名的有美國(guó)黑人女高音列昂泰恩·普萊斯和指揮大師索爾蒂1962年錄制的版本。另一位世界著名女高音雷納塔·苔芭爾迪與指揮大師卡拉揚(yáng)、男高音歌唱家貝爾貢吉1959年錄制的《阿依達(dá)》；阿巴多指揮斯卡拉歌劇院的1983版也被認(rèn)為是經(jīng)典之作。

1954年，意大利國(guó)寶級(jí)女明星索菲亞·羅蘭曾出演歌劇電影《阿依達(dá)》，后來(lái)在中央電視臺(tái)播出。正是這部電影讓許多中國(guó)觀眾認(rèn)識(shí)了這部歌劇，也讓索菲亞·羅蘭一夜成名。