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（一） 一位年輕人進(jìn)了影院，找了一個舒服的位子，把身子調(diào)整到舒服的姿勢，然后開始觀影。 《貞子》，一部恐怖片。 影院里的尖叫聲此起彼伏，女孩子挽著男人的胳膊，恨不得把頭鉆進(jìn)男人的身體里，而有的男人異常鎮(zhèn)靜，但其實一直閉著眼睛，唯獨這位年輕人面不改色心不跳。 后來所有人都好奇，過來問他：你怎么不害怕呢？ 他很驕傲的拿出一張已經(jīng)密密麻麻的紙，然后交給他們看，說：因為我是寫影評的，那張紙上寫著有關(guān)電影敘事技巧、音樂、色彩、人物性格的分析等等。 一個簡短的冷笑話，其實想說明：作為一名影評寫作者，在看電影之前要做好諸如基礎(chǔ)知識、理論甚至實踐的準(zhǔn)備，但這些并非是最重要的。我認(rèn)為應(yīng)該做好角色定位的準(zhǔn)備，說白了，應(yīng)該既有理性分析者的冷靜，又有迷狂著的敏銳感受力。 舉個例子吧。一個人喜歡探險，有一次他進(jìn)入了一個從沒有見過的山洞，里面漆黑一片，他雖然經(jīng)驗豐富，但仍然膽戰(zhàn)心驚，借助微弱的燈光，他一步步的往里走，這個過程中他看到許多骨頭，他更加害怕，但是為了達(dá)到目標(biāo)，他仍然保持一定的理智。時間推移，經(jīng)歷許多磨難，最后他成功的通過山洞，進(jìn)入一片新的世界。 例子俗氣也沒什么邏輯，切勿較真。我想說的是：作為一名影評寫作者，我們既要有豐富的情感，去捕捉影片當(dāng)中的感受點，又要靠自己的知識理論的準(zhǔn)備來進(jìn)行分析和判斷，這一點非常重要。倘若問怎么去捕捉感受點、怎么去分析和判斷，這需要“另起爐灶”，寫一篇名為《我們怎樣看電影》的文章了。 這樣的要求很抽象，下面說點具體的。 （二） 首先是視聽語言方面的知識準(zhǔn)備。對于視聽語言，我們不僅要知道他們基礎(chǔ)的概念，例如什么是全景、特寫等，這是我們分析電影最基礎(chǔ)的知識，而且還需要知道視聽語言的功能是什么，這是我們分析電影時能夠直接運用到的，例如特寫的功能是為了突出表現(xiàn)人物的心情、細(xì)節(jié)、性格等，全景是為了體現(xiàn)人物和環(huán)境之間的關(guān)系。下面會具體的以案例說明： 《紅高粱》這部電影，是張藝謀的得意作品，電影開頭就用了特寫鏡頭，來表現(xiàn)主人公九兒（鞏俐飾）坐在封閉的轎子里無表情的臉龐，那一刻的色調(diào)是紅色，然后又用了特寫鏡頭拍攝了九兒手里拿著的剪刀。我們分析一下：剛才我之所以能說出導(dǎo)演用的什么鏡頭，是因為我明白什么特寫，那最關(guān)鍵的是導(dǎo)演運用這種鏡頭的意圖是什么呢？這就需要知道特寫鏡頭的功能了，特寫鏡頭突出人物、表現(xiàn)細(xì)節(jié)，那我看到這個鏡頭后可以猜測：這個人物肯定是主人公，而且導(dǎo)演表現(xiàn)的是她面無表情和手里握著剪刀，我通過分析做出猜測，她可能不面臨著壓力而不得不做出妥協(xié)來結(jié)婚。一定要注意：我們在看電影時，所作出的是猜測性的判斷，而不是絕對的，我們需要根據(jù)后面的劇情來看是不是這樣。這就是敘事和影像之間的關(guān)聯(lián)。 這些基礎(chǔ)的知識，是后面分析電影、判斷電影好壞的基礎(chǔ)，如果缺少這一部分牢固的基礎(chǔ)，那對電影的判斷或者是內(nèi)容方面的，比如評判它的社會現(xiàn)實意義，很巧妙的避免了技術(shù)上東西，或者是盲目的。如今網(wǎng)上大部分的影評，都是對其敘事、人物、現(xiàn)實意義進(jìn)行評判，例如《陽光燦爛的日子》這個電影，從技術(shù)角度來評論，其色調(diào)的對比、音樂的運用都很好的傳達(dá)了青春年華的美好記憶，但很多人是拒絕技術(shù)評判，一方面不精通，另一方面他們從文化、政治、故事等角度進(jìn)行分析，例如談這部電影的故事是當(dāng)時政治語境下的逃脫，是對人性的關(guān)切，然后再談故事當(dāng)中哪里表現(xiàn)了對人性的關(guān)切。 有一種觀點說，看電影是拒絕準(zhǔn)備的，要以一顆放空自我的心，去更加純粹的觀賞和理解電影。但是這樣的要求是遙不可及，甚至是不現(xiàn)實，因為任何人的客觀公立都是相對，都會一定程度上夾雜著主觀的意志，所以在此并不多做闡述。 其次是對電影文本相關(guān)知識的準(zhǔn)備。包括導(dǎo)演、拍攝時間、有無獲得獎項、所屬類型、名家評論等。如今很多人看電影之前，都會根據(jù)預(yù)告片、豆瓣評分、電影海報等來對其進(jìn)行了解，然后再決定是否去看這部電影。 昨天看豆瓣上關(guān)于《同桌的你》的影評，一位同學(xué)將本部電影的漏洞幾乎全指出來了，然后下面的評論中多是：看了這篇影評，實在不想去電影院花錢看了。然后在電影短評中，還會有網(wǎng)友說，高曉松監(jiān)制的片子還是值得一看的，畢竟在青春校園題材，他通過音樂把握的還是比較精準(zhǔn)的，還有說去看林更新的臉。可見如今的大部分人，在看電影之前都會有事前對本部電影相關(guān)知識的準(zhǔn)備。那下面就詳細(xì)的說說，做準(zhǔn)備的目的。 了解導(dǎo)演，是為了了解風(fēng)格，根據(jù)他既有的影片來判斷這部電影的大致特點。例如今天樂視開始做張藝謀導(dǎo)演《歸來》的宣傳，無論是視頻還是宣傳海報，都突出了張藝謀這個名字。大部分人對張藝謀還是比較認(rèn)可的，從他之前的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《一個都不能少》到后來的《英雄》、《山楂樹之戀》等，在藝術(shù)和商業(yè)上都有所斬獲。觀眾會覺得，起碼看他的影片不會被騙，這是從商業(yè)方面，普通觀眾的角度來考量。但是對于影評人來說，我們要看的是：他以前的風(fēng)格是什么樣的，包括鏡頭、敘事、色彩等，在看電影時候，我們要看他有沒有什么創(chuàng)新，有沒有什么進(jìn)步或者退步的地方。這叫作者主義，或者叫縱向?qū)Ρ确治觯赐ㄟ^對比，來對影片進(jìn)行好與壞、進(jìn)步和退步的評判。 了解類型，是為了預(yù)先知道影片的特點。正如了解導(dǎo)演一樣，類型也可以提前告訴我們一些關(guān)于這部片子的內(nèi)容，例如敘事模式、影像風(fēng)格、主題意蘊等。類型片是電影商業(yè)化程度的結(jié)果，是進(jìn)入工業(yè)化生產(chǎn)之后，為了減少成本、謀求更高的利潤而規(guī)?；?、流程化、集約化生產(chǎn)的結(jié)果。其中好萊塢對類型片的界定清晰，和它高度的商業(yè)化程度有很大關(guān)系，類型片包括西部片（牛仔）、歌舞片、懸疑片、警匪片、愛情片、驚悚片等，每一種類型都有特定的敘事規(guī)則，比如開始、發(fā)展、高潮和結(jié)局被限定在規(guī)定的時間上，也會有特定的主題，比如西部片的主題一般是文明和野蠻的對立和解決，再如警匪片的主題是正邪對立，邪不壓正，愛情片的主題是愛情永恒、美好等。類型片有好也有壞，他嚴(yán)格的限制了電影藝術(shù)的創(chuàng)新，長期之后，觀眾也會對影片產(chǎn)生審美疲勞。最近的一部片子《歸來》，在宣傳單上現(xiàn)實的類型有現(xiàn)代/愛情，對于很多喜歡看愛情片的人來說，這樣的介紹算是一個第一印象，再比如說《警察故事》，他的類型界定就是動作警匪片，然后林正英的僵尸片，比如《僵尸家族》、《僵尸道長》等，他的類型就是僵尸喜劇片，這是有中國特色的，除此之外還有武俠片、功夫片。 了解主題和故事的簡要介紹。故事和主題容不得你不去了解，因為如今鋪天蓋地的電影宣傳讓你無法躲避他們，有的甚至以無恥的姿態(tài)告訴你：我就是要劇透。不過我自己的看法是：看電影之前還是先不要了解主題或者故事，以放空自我的態(tài)度面對嶄新的作品，這樣會更刺激，但這畢竟是理想的狀態(tài)。倘若要考試，我們不能如此。很多人看完影片之后，看不懂他講得什么，其實說的是看不懂它的主題是什么，比如王家衛(wèi)的電影，你看完以后知道有幾個人在談戀愛、打架，可是最后就是不知道他講得啥。一方面這和導(dǎo)演風(fēng)格有關(guān)，另一方面也和自己積累有關(guān)?，F(xiàn)在要搞清楚，主題是什么？主題是主題思想，是導(dǎo)演通過影像、人物、故事來傳達(dá)的他對世界的看法，比如說《紅高粱》表達(dá)的是對人性的歌頌，《大紅燈》表達(dá)的是封建禮教規(guī)則對人性的壓抑，《非誠勿擾》表達(dá)了現(xiàn)代社會中愛情的迷離等，那一部作品的主題都有什么呢。包括：人性（自由、愛、善惡、美丑）、對社會現(xiàn)實的反思、對歷史和未來的態(tài)度、對道德法律的態(tài)度等等，但我個人覺得，一部影片的主題永遠(yuǎn)無法逃離人性，所以我看所有的影片，對影片進(jìn)行評價，都基于這個立場：影片能否很真實深刻的傳達(dá)人性。我們之所以會喜歡一部影片，是因為覺得它與我們心靈、靈魂的距離接近，勾畫出了我們內(nèi)心壓抑的某種情感和思想，比如《肖申克的救贖》中對自由的向往，《七宗罪》中對人性弱點的勾勒，《三峽好人》對小人物的同情和憐憫?？墒怯械臅r候，一部影片主題很多，或者說它在傳達(dá)愛情至上的同時，也在傳達(dá)人性迷惘，所以就造成很多人錯誤的理解影片主題，比如《紅高粱》，很多人看了以后覺得表達(dá)了對女性形象的歌頌，是不是這么回事呢，確實是，你不能說他錯，可是這樣說就沒挖掘深，導(dǎo)演對女性形象的歌頌?zāi)康氖歉桧炄诵?，是歌頌不區(qū)分性別的普遍的人性。再比如說《青紅》很多人看不懂，有的說表達(dá)了父親對女兒的壓抑，表達(dá)了人性的自由，這么說也對，但不精確，因為它忽略了大時代背景對人的影響，所以在總結(jié)一部影片的主題時，千萬要綜合思維、系統(tǒng)思維，不能孤立、靜止。 看一部片子有三個層次，我會單獨寫一篇文章說，包括看、欣賞和鑒賞，第一層次是以感性為先，初步了解片子的水平以及感受點，第二層次是分析，分析他的視聽語言和敘事的結(jié)合程度，第三層次是以更全方位的視角來關(guān)照影片在電影史、現(xiàn)代社會甚至整個人類文化中的角色。所以根據(jù)不同人的觀影層次，做的準(zhǔn)備也不同，我這里說的是普遍層次上的，也就是第二層。 |
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