我依然希望別人能認(rèn)同我是這個(gè)時(shí)代的書寫者，或者說認(rèn)同我是一個(gè)作家。我始終不愿意聽到別人介紹我說我是一個(gè)編劇，我始終認(rèn)為在今天所看到的大量電影中，編劇近乎是一個(gè)沒有文化的代名詞，而我不愿意成為這個(gè)沒有文化的代名詞。

前幾年曾在市場(chǎng)上在一些文藝青年中在一些愛好思想的朋友中，流行一本讀物《娛樂至死》。這本書我讀過，我并不認(rèn)為它寫的有多么高極，但我確實(shí)認(rèn)為它抓住了這個(gè)時(shí)代的一個(gè)癥結(jié)。我們確實(shí)在遭遇一個(gè)娛樂至死的時(shí)代……我們必須追問為什么在這個(gè)時(shí)代呈現(xiàn)出這種極度的瘋狂式的娛樂？甚至當(dāng)我們說它以“娛樂至死”這個(gè)詞匯出現(xiàn)的時(shí)候，沒有人認(rèn)為這個(gè)詞匯過大或者認(rèn)為它夸大其詞？

或許在幾百年、幾十年之后，當(dāng)人們有一天回過頭再重新審視中國電影、中國影壇所發(fā)生的這一切，以及他們生產(chǎn)出的那些批量產(chǎn)品，他們會(huì)感到羞恥的……我必須非常誠實(shí)的對(duì)你們說：在看這個(gè)電影的過程中我有一種強(qiáng)烈的羞恥感，可能朋友們會(huì)問：你感到了什么樣的羞恥，現(xiàn)在我可以給你們回答。第一，我覺得我的智商被羞辱了；第二，我對(duì)銀幕上所呈現(xiàn)出的他們所描述的那些人和事，我感到羞辱；第三我對(duì)整個(gè)影片的“故事”（我為什么要打引號(hào)，是我認(rèn)為他們連故事都不會(huì)寫），打引號(hào)的故事所要告訴我們的再打上引號(hào)的“道理”感到羞辱。它無非是讓我們繼續(xù)去做行尸走肉嗎？它無非是讓我們?nèi)ゼ皶r(shí)行樂。

請(qǐng)問作為一個(gè)人，作為一個(gè)有尊嚴(yán)的人，作為一個(gè)有智識(shí)能力的人。我們?yōu)槭裁丛谶@么長時(shí)間里連續(xù)好幾年，讓這樣不堪入目的電影不僅充斥在銀幕上，而且讓我們大量的年輕觀眾為此歡呼甚至蜂擁而至。它不但助長了中國電影的這種極端惡劣的現(xiàn)象，同時(shí)降低了我們整個(gè)民族文化的基本品質(zhì)，降低了我們的審美趣味。問題就出在這里，為什么他們生產(chǎn)了這樣的電影？為什么會(huì)有這么多觀眾去追隨這樣的電影？是什么原因造成這樣的現(xiàn)象？讓我們一再的去承受這樣的在我看來不堪入目的電影，我知道我這樣說無疑會(huì)得罪一些朋友。

從去年春節(jié)之后，中國電影市場(chǎng)突然出現(xiàn)了斷崖式的崩塌，電影票房再也不會(huì)像過去一樣只要弄幾個(gè)小鮮肉或所謂的明星，然后找個(gè)“名導(dǎo)”或者一番炒作，就可以讓一部電影票房瞬間飆升到億元。我們?cè)S許多多電影導(dǎo)演、演員，也在那幾年里充分享受了他們陶然一醉的所謂“億元俱樂部”，他們絲毫不為他們居然能制作出這樣讓人感到羞恥的電影，而感到愧對(duì)他的觀眾。

同樣是二十幾歲的人，請(qǐng)你們回想一下，當(dāng)年那批二十幾歲的導(dǎo)演們，他們當(dāng)年拍的是什么電影？他們當(dāng)年在電影里所要傾訴的、所要表達(dá)的是一種什么樣的意念？是的，我們中國電影史上曾經(jīng)有過那么一段時(shí)間，有那么一批滿懷著理想主義情懷，滿懷著理想主義追求的電影工作者，這里不僅僅包括導(dǎo)演也包括那些演員。他們?cè)?jīng)以橫空出世的方式，拍攝了一系列有關(guān)這一片苦難的土地上，在苦難的人生中，默默地承受這份苦難一路走過來的人曾有的生活。

我不知道今天的這一代年輕人，當(dāng)他們?nèi)タ茨切┧麄儚奈唇?jīng)歷過的生活、從未經(jīng)歷過的那份苦難的電影的時(shí)候，他們有沒有和我們當(dāng)年看這些電影時(shí)的那份感同身受？不知他們會(huì)不會(huì)從這些電影里看到中華民族的那份血性？看到那一代年輕人通過電影洋溢出的那份理想和情懷？看到一部電影所要對(duì)時(shí)代所具有的那份擔(dān)當(dāng)？我不知道。我只知道我碰到了許多年輕人，他們幾乎交口贊譽(yù)我們?cè)?jīng)拍攝過的，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的那部電影《活著》，還有陳凱歌導(dǎo)演制作的那部電影《霸王別姬》，當(dāng)然還有田壯壯的《藍(lán)風(fēng)箏》。

中國電影所呈現(xiàn)出的這種令人不齒的奇形怪狀，他們制作出了大量的垃圾電影，與此同時(shí)還攜帶了一群許多人嘲笑為面癱的小鮮肉和小美女們。

我想說的是即便是娛樂、愉悅或者說快樂，它也是有層次的。這個(gè)層次將意味著一個(gè)人的修養(yǎng)、品行、審美趣味，而這一切一切的獲得，真的是來源于讀書和思考。從這個(gè)意義上說，愉悅或者說快樂，它確確實(shí)實(shí)是因人而異的，在因人而異之下我們的確可以鑒別出一個(gè)人精神品質(zhì)的高下。

以“老炮”的名義舉起了一把日本的軍刀，他的的確確富有象征意義。他象征著有這么一群人，雖然他們年華老去，雖然他們正在走向生命的黃昏，但是他們?cè)敢馔ι矶?，充?dāng)這個(gè)時(shí)代的守夜人，充當(dāng)人間正義的守門員。這難道不是我們這個(gè)時(shí)代最需要的電影嗎？

通過這兩部電影尤其是《老炮》，你會(huì)看到這部電影的主創(chuàng)人員。第一，他們心中的理想未曾泯滅；第二，他們對(duì)時(shí)代始終保持一副清醒地審視的眼光；第三，他們是有情懷的，是有擔(dān)當(dāng)?shù)摹Ｋ麄兯坪醣O(jiān)視著這個(gè)時(shí)代，感受著這個(gè)時(shí)代，觀測(cè)著這個(gè)時(shí)代。同時(shí)向這個(gè)時(shí)代提出他們所看到的問題。

中國電影當(dāng)下最大的危機(jī)，就是我們沒有承擔(dān)起這樣的一種精神的職責(zé)。我并不反對(duì)在電影里，去追求那些商業(yè)所應(yīng)該具有的那些情節(jié)元素。我這里更是在一個(gè)形而上的維度上要談我們的“中國電影”。第一，我們什么時(shí)候能開始會(huì)講故事；第二，我們什么時(shí)候開始能夠?qū)W會(huì)刻畫人物，然后再去談這個(gè)時(shí)代的典型人物；第三，我們這個(gè)電影什么時(shí)候讓人學(xué)會(huì)說人話。