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| 生活·藝術·家 | 極致生活方式的發(fā)現(xiàn)者 白墻黛瓦， 淡墨輕嵐， 舊時尋常巷陌間， 綠水輕舟已惘然。 這是吳冠中筆下的舊時江南。 可惜當今中國城鄉(xiāng)差距拉大， 為了改善居住與生活環(huán)境， 人們爭相擠進大城市， 村莊民居自然年久失修、蕭條沒落。 場口鎮(zhèn)東梓關 這個坐落在富春江邊的古村落， 過去雖是富陽往杭州的水路必經之地， 如今卻因陸路交通發(fā)達，水運蕭條， 村莊沒落，為謀生計， 年輕人相繼“出走”， 更進一步加劇了村莊衰落的現(xiàn)實。 等到村民賺了錢， 陸續(xù)回村打算重建老宅， 村里卻要統(tǒng)一規(guī)劃安置， 不允許自行改動老宅。 這一“耽擱”就是近10年時間， 直到最近建筑設計師孟凡浩 在微博放出東梓關村的一組照片， 人們徹底被驚艷。 吳冠中筆下的水墨江南， 就這樣如童話般走進了現(xiàn)實。
看似江南水鄉(xiāng)的風貌 卻又充滿著現(xiàn)代氣質， 這不禁讓眾多網友好奇發(fā)問： 這是別墅還是民宿？
建筑師的回答卻令人震驚： 這既不是別墅，更不是民宿， 僅僅是農民的回遷安置房。
原來隨著保護歷史文化古村落的推進，一批年久失修的老房子被確權回購收儲，統(tǒng)一代建46戶安置房。 村民只需補與原來住房的面積差，每平1376元。
正是在這樣的契機下，他們找到了以37歲的設計師孟凡浩為首的建筑設計團隊。
但這卻讓設計師犯了難， 之前一直以高端豪宅設計見長的團隊， 如何應對一批農民回遷安置房？
為了搞清楚村民的訴求， 他們與村民開了3次座談會， 發(fā)放調查問卷， 最后才得出要如何設計的結論。
“其實村民的眼光，也不是說房子有多漂亮，美學上有多好，它不是的。 第一，你這房子實惠，性價比高；第二個就是功能設置一定要符合他的生活方式，不能說你弄的又是咖啡廳，又是紅酒吧，這跟他的生活就脫離了···”
在走訪調研中，設計團隊還發(fā)現(xiàn)：多數(shù)農民還保留著在院中洗衣服，用土灶做飯的生活方式。 團隊因此決定用設計解決農民的實際問題，而不是將建筑師的想法強加于使用者。尊重村民的生活方式，創(chuàng)造適合他們的飲食起居空間，比什么都重要！
從農民的真實需求出發(fā)， 通過實地調研、問卷調查采集信息， 再結合各戶的年齡結構， 找出村民的共性需求， 最后遵循當?shù)?br> “堂屋坐北朝南，院落由南進入”的習俗。
前院開敞， 內院靜謐， 后院私密， 一個“公共-半公共-私密” 的空間序列由此確立。
同時還兼顧村民對自宅“獨立性”的需求， 戶與戶之間完全獨立， 不共用一堵墻， 間距在1.6—3.2米之間不等。
在滿足了基本的需求后， 建筑師孟凡浩才考慮 如何讓這古村既保留江南民居的神韻， 又體現(xiàn)出現(xiàn)代的美感和創(chuàng)意， 他第一個想到了畫家吳冠中。
色調是白墻綠瓦， 中間有一些灰色系的磚， 都是老色調的基底給我們的感覺。
壓頂?shù)木€條， 像極了吳冠中的畫， 都很抽象， 沒有具象的符號。
但你一看它就是江南的， 因為屋頂這種曲線、線條， 才能勾勒出江南的俊秀。
在虛實關系的營造上， 外墻以實面為主， 朝向院落的界面以半虛及玻璃為主， 既保證了采光需要， 又能形成內向感。
實墻上的方窗與延續(xù)進每家每戶的木質感格柵，在虛實之間完成了對“外實內虛”這一傳統(tǒng)建筑界面特質的現(xiàn)代轉換。
為了喚醒村民的記憶，設計團隊還特意在村落中心遷移了一幢老房子，作為鄉(xiāng)村圖書館。
而且還在村口設計了一個公共敞開的村民活動中心，用于鄉(xiāng)村展覽及交流活動，希望未來這里出現(xiàn)動靜皆有，老少皆宜，其樂融融的生活場景，成為整個村落的活力源。
從設計到竣工， 整整兩年時間， 曲折艱辛， 失控中的堅持， 只有設計團隊知道。
但也正是這樣的堅持，為嶄新形象的東梓關村帶來了新的機遇，一到周末，城里的人就會特意跑來，看這些村里的房子。 既有自然資源，又有歷史文化資源，這些新造的房子，讓村里的人氣慢慢火了。
就在不久前，在全國第二批田園建筑優(yōu)秀實例名單中，場口鎮(zhèn)東梓關村杭派民居還被評為二等優(yōu)秀實例。
郁達夫曾言： 美麗鄉(xiāng)村，設計先行。 用現(xiàn)代手法轉換傳統(tǒng)要素， 塑造傳統(tǒng)民居的意境與神韻， 或許這不失為當下中國 鄉(xiāng)村民居改造的美好之路。 圖片、資料源自gad綠城設計、網絡， 藝非凡編輯整理 50年匠心手工皂
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