鄭板橋，名燮，字克柔，號板橋，江蘇興化人，清代著名書畫家、金石家、詩人。 

    鄭板橋早年家貧，少孤獨，天資奇縱，慷慨嘯傲，超越流輩。21歲中秀才，39歲中舉，44歲中進士，49歲后曾在山東范縣、濰縣任縣令，為官清正。后觸犯豪富利益，被撤職罷官，回到闊別10多年的家鄉(xiāng)揚州，以賣畫為生。與當時聚居揚州的另七位畫家一起，切磋畫藝，開一代書風畫風，并稱“揚州八怪”。

他的藝術作品中，詩、書、畫、印有機融合，渾然天成。詩、書、畫皆獨具風格，有“三絕”之譽。

一絕——善詩文，詩意新奇。如題《破盆蘭》：“春雨春風洗妙顏，一辭瓊島到人間，而今究竟無知己，打破烏盆更入山”。

二絕——工書法，以篆隸體參合行楷，非古非今，非隸非楷，自稱“六分半書”，有縱橫錯落，瘦硬奇峭之致，自成體貌。世稱“板橋體”。

三絕——善繪畫，尤其蘭花、墨竹、怪石、松、菊，橫涂堅抹，隨意揮灑，蒼勁絕倫。尤擅畫蘭竹，以草書中堅長撇法運筆，多不亂，少不疏，體貌疏朗，筆力勁峭。畫竹成就為最大。為文人畫中的典型。

    1993年11月22日，郵電部發(fā)行《鄭板橋作品選》特種郵票一套六枚。郵票圖名分別為：竹石扇面、蘭花冊頁、蘭竹石大中堂、竹石圖軸、瓶菊冊頁、書法扇面。

為力求符合鄭板橋的氣質、風格，設計者選用古色古香、偏暖色調的綾子作襯底，每幅畫面的底色也相應加以調整，古樸又典雅。在整套郵票的排列上，中心是豎幅立軸，兩邊則以冊頁、扇面對稱，向左右延伸，在排列上形成音律的節(jié)奏感。

1、【竹石扇面】

    板橋一生，常以焦墨揮毫，不泥古法，擅畫蘭竹石五十余載，瀟灑勁秀，筆趣橫生。他喜歡大自然的一草一木，認為蘭四時不謝，竹百節(jié)長青，石萬古不變?！耙恢褚惶m一石，有節(jié)有香有骨?！?/span>

此幅竹石，以石塊為前景而將竹的主干藏于石后，僅以兩三根竹枝旁逸斜出，枝上僅有數(shù)片葉，雖為小品，但疏密有致，傳神寫影?！翱s寫修篁小扇中，一般落落有清風”，可謂以簡馭繁的典型；“一兩三枝竹竿，四五六片竹葉，自然疏疏淡淡，何必重重疊疊?！北憩F(xiàn)出師承自然，以少勝多的功力。畫上題字為“越老年兄，板橋鄭燮”。此畫是為老友率意而作，故不用客套語。

原畫現(xiàn)藏于上海博物館。
　　

2、【蘭花冊頁】

    板橋畫蘭竹石，其筆法雖直接取法于古人，如明代徐渭、清代石濤、高其佩等名畫家。但他決不依樣畫葫蘆，而是有自己的創(chuàng)意及個性，獨樹一幟，自成一格。

這幅繪畫，畫面僅有兩叢蘭，聚于右上，其他部位皆為空白，疏密對比明朗?！疤m葉用焦墨揮毫，以草書之豎長撇法運之?！比龅瞄_，收得攏，多而不亂，少而不疏，初開、半開、全開之花恰到好處，很見書法功夫?！鞍鍢驅懱m如作字，秀葉疏花見姿致?！睆漠嬅嫔峡梢钥闯霭鍢驅ㄈ谌氘嬛械乃囆g獨創(chuàng)精神，以及高超的筆墨修養(yǎng)。

原畫現(xiàn)藏于天津藝術博物館。　　

3、【蘭竹石大中堂】

    《清代學者像傳》中稱鄭板橋：“畫石亦然，有橫塊、有豎塊、有方塊、有圓塊、有欹斜側塊?！奔挤扔屑汃?，也有亂掃，亦有暢筆酣墨，充分發(fā)揮了中國畫紙筆水墨的功能和作用，比之自然中的石又多了新的生命。

此畫構圖極具匠心：上有一叢蘭，下點一枝竹；其它部位皆布滿巖石，配置和諧。此畫的題跋很高妙，不同于前兩幅的以畫為主、題跋為輔，而是書畫各半，以輪廓線勾勒山勢，再隨山勢布局題跋，高低大小任其自然。淡墨怪石為背景，濃墨點出幾叢蘭花、幾枝竹葉，左下方是題款，整幅畫面有一種清高拔俗，自然天成的趣味。

這幅大中堂現(xiàn)藏于揚州博物館。

4、【竹石圖軸】

    板橋畫竹別具一格，筆墨“忽焉而淡，忽焉而濃”，濃淡相宜，干濕并兼；竹與竹之間無一交叉。其造型是“冗繁削盡留清瘦”，名曰“細竹”。但細而不弱，堅韌挺拔，富有彈性。竹葉畫的特別肥，以增加青翠感。畫竹葉為桃、柳葉，但不失竹意，神完氣足，具有不似之似之妙。怪石隱于竹林之中。左邊是題款，“三分畫七分題”充滿中國文人畫的特點，書畫映帶之致。

這幅圖軸為一幅墨竹畫。畫中之竹，瘦硬蒼勁，以密取勝，用筆道勁圓熟，立竿添節(jié)，畫枝點葉，極富個性。老嫩之別，陰陽之分，前后之序，不落窠臼，體現(xiàn)了鄭板橋墨竹畫“真而且妙”之特色。

“墨竹”是中國畫的傳統(tǒng)畫法，唐朝吳道子、王維及五代黃筌等人，都是有成就的墨竹畫家。而此圖軸的前半部分，則引用了北宋文同和元代吳鎮(zhèn)兩位大畫家的題竹詩，為：“文與可墨竹詩云：‘擬將一段鵝溪絹，掃取寒竹萬尺長?！坊ǖ廊嗽娫疲骸乙嘤型ど钪窭铮菜細w去聽秋聲?！栽娨馇褰^，不獨以畫傳也，不獨以畫傳，而畫益?zhèn)?。?nbsp; 

原畫現(xiàn)藏于北京榮寶齋。

5、【瓶菊冊頁】

    板橋除酷愛畫蘭竹石外，還喜畫松菊，他認為菊是“不隨群草出，能后百花榮”，為“四君子”之一。此冊頁是一小品，構圖不多見。一瓶菊花墨葉淡花，濃淡相宜。細細品味，處處可見其“六分半書”的用筆，右邊的枝葉似畫又似書法。

板橋的蘭竹石畫多以大地為環(huán)境背景；而此幅以一水盂柿花為題，勾花點葉，極富生活情趣，代表著板橋藝術上又一風格特點。

此冊頁現(xiàn)藏于天津藝術博物館。

6、【書法扇面】

    人稱“板橋作字如寫蘭，波磔奇古形翩翩”，布局疏密相間，斜“整”錯落有致，用筆剛健有力。

此幅書法是漢隸與楷書相參，以漢隸為主的獨創(chuàng)字體的扇面。這一扇面的書寫布局疏密相間，被后人稱為“亂石鋪街”。是一幅不落前人窠臼、別具一格的板橋體代表作。

“霧里山疑失，雷鳴雨未休。夕陽開一半，吐出望江樓”，下筆自成一家，書寫以隸字，即“八分書”和篆、草、行、楷相雜，意在八分和篆、行、楷之間，這正是板橋自稱的“六分半書”。

原件藏于揚州博物館。