往往一個(gè)最容易找到的鏡頭，也就是一個(gè)最容易忽視的鏡頭，尤其對(duì)于一個(gè)入門中的入門頭，pentacon 50mm/f1.8是很多準(zhǔn)備出手這個(gè)鏡頭極力推薦的德頭，但是也是很多朋友對(duì)m42打退堂鼓的鏡頭，高光弱，紫邊重，分辨率一般，于是和135/2.8一樣，meyer 50/1.8也變成一個(gè)被人丟丟碰碰的鏡頭，前幾天有一個(gè)朋友說，這個(gè)頭沒有分辨率，到f2.8都不行，說的我就很心癢，越是問riona33借了頭自己親身經(jīng)歷下...結(jié)果....大家還是邊看邊說吧，這張照片是全開拍攝 這是我拍的第一張照片，有著流水一般的質(zhì)感，表現(xiàn)女孩子在德頭里是頭挑的，當(dāng)然，這張略有虛焦，所以分辨率的表現(xiàn)并不是很好，不過那個(gè)時(shí)候33不停的在晃，看著內(nèi)容不錯(cuò)，就沒有3掉  很多茶友拿到鏡頭以后，馬上就全開看散景，我這里說一句，大家想想當(dāng)年的相機(jī)，最快1/1000s的快門就是不得了了，白天大家想想可能這些快門夠用么？所以當(dāng)時(shí)鏡頭設(shè)計(jì)師不可能對(duì)白天使用大光圈出現(xiàn)的畫面進(jìn)行優(yōu)化，一般都是針對(duì)晚上的弱光效果強(qiáng)化，尤其是常見的漩渦散景，這在弱光逆光下有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，但是如果在白天使用，除了測試看你暈不暈外毫無用處。 所以記住，白天效果好就是用f5.6-f8這兩檔，德頭值錢就在這兩檔上，如果是日頭的話，就算是35/1.4在全副的表現(xiàn)，也未必比得上meyer 50/1.8這種入門等級(jí)在apsc上的表現(xiàn)。 f8，在apsc上，即使是高光比較弱的a7d，高光層次的表現(xiàn)也是毫不示弱，膚色也不因?yàn)楣馊ψ冃《床钸^于變大，過渡細(xì)膩柔和，立體感非常強(qiáng)。  應(yīng)該說meyer這種水銀的質(zhì)感是貫穿所有的鏡頭線的，但是meyer 135/2.8并不在這個(gè)系列內(nèi)，但是用meyer 135/2.8入門meyer還是非常明智的，不單單是那個(gè)遮光罩可以通用于75和29，而且色彩的濃郁度也是最高的，而meyer 50/1.8這種表現(xiàn)就需要你嘗過很多鏡頭后才會(huì)理解，某種程度可以這么說，是起點(diǎn)也是終點(diǎn)，如果你用meyer 50/1.8入門的話會(huì)嘗到很多獨(dú)特的德頭的風(fēng)范，強(qiáng)悍的高光層次，優(yōu)秀的暗部能力，但是真正要理解到meyer的妙處，那么就要czj schneider一圈用回來，然后就會(huì)理解這種淡而雅致，濃而不膩的色感的優(yōu)秀質(zhì)感。 看車子的表面，因?yàn)閮?yōu)秀的高光層次，所以色彩流動(dòng)了起來，而f8的光圈也帶來了明顯的星芒。  雖然說ed鏡片是后期af鏡頭的特權(quán)，但是真正沒有紫邊的鏡頭卻是老鏡頭們，這得益于老鏡頭優(yōu)秀的高光層次捕捉能力，高光層次很難過暴，既然不過暴就不會(huì)溢出，不會(huì)溢出，自然很少會(huì)有紫邊，相反在af鏡頭中，類似這樣表現(xiàn)的鏡頭太少，無論是大公主31/1.9還是canon的人像鏡皇85/1.2L，高光層次的捕捉能力都是連meyer 50/1.8這樣的鏡頭都比不上，一旦大光圈逆光，即使不過暴，就可能出現(xiàn)紫邊。 這和老鏡頭優(yōu)雅閑散的光線表達(dá)能力實(shí)在是無法相提并論。 f8典型的逆光環(huán)境，不但高光暗部大量保留，樹枝上也毫無紫邊。  如果要問德頭比日頭好在哪里，第一個(gè)需要提的并不是分辨率，而是光比的控制能力和立體感，光比的控制能力是指一個(gè)鏡頭能夠包括最大的光比寬容度，立體感則是一個(gè)鏡頭能夠表達(dá)在平面上的立體錯(cuò)覺。 這張照片很容易說明問題，日頭在這樣的環(huán)境里早就出現(xiàn)過暴和失暴，但是德頭卻能夠保留這樣的細(xì)節(jié)，甚至幾乎接近于人眼的寬容度效果，這得益于鏡頭的用料和設(shè)計(jì)，也是德頭比較驕傲的部分，相對(duì)來說，除了pentax外，其他幾個(gè)主流鏡頭廠商在這上面的表現(xiàn)都是差強(qiáng)人意。 某種程度這也類似于音響中的高頻，中頻和低頻，好的音響不單單是分辨率，高頻能夠上升到多高不爆音，低頻能夠下潛多深，都是常見評(píng)價(jià)hifi的標(biāo)準(zhǔn)，夸張的說，如果我們開始進(jìn)入m42的世界，也正式脫離mp3軍團(tuán)，開始進(jìn)入hifi評(píng)論的初級(jí)階段，當(dāng)然真正的hifi大牛自然是那些彪悍的大幅了。  斑馬帶景深預(yù)覽，也就是最常見的50/1.8么。  前幾天看到有朋友說，進(jìn)入茶片必須拍車，我啞然失笑，其實(shí)拍攝車子是最好確定色彩偏向的一種方式，因?yàn)檐囎油羌兩模?jīng)過拍攝幾種色彩的車子就可以理解到這個(gè)鏡頭對(duì)色彩表達(dá)的偏向。 也有一些佳能的朋友談到偏色的問題，我其實(shí)也想說，如果色彩是佳能表達(dá)出來的那樣，這個(gè)世界也未免太淡然無味了，每個(gè)人因?yàn)橐暳Σ煌?，是否佩戴眼鏡，不同的眼鏡都會(huì)影響到最后觀察到色彩的效果，說canon還原的朋友顯然缺乏對(duì)色彩的理解，我從來不覺得我的世界這么淡，那是一個(gè)濃郁而豐富的世界，這種色彩并不是canon能夠表達(dá)的，事實(shí)上我們只需要知道這是canon理解的色彩就可以了，很顯然，有更多更美好的表達(dá)方式可以去品嘗，何必拘泥于一個(gè)本來就錯(cuò)誤的說法呢。 meyer的紅色屬于比較沉穩(wěn)的，略帶冷調(diào)，層次豐富，但是和海爾比有點(diǎn)缺乏活力。 另外也有一個(gè)很流傳的說法，說老頭的色彩要出彩，必須要陰天或者雨后，我想創(chuàng)造這些說法的朋友一定是使用了carl zeiss jena后期的斑馬或者黑鐵版鏡頭，那個(gè)階段的鏡頭都是反差很大，有點(diǎn)像尼康，善于穿透濃霧，在陰天里創(chuàng)造色彩和層次。 但是還有很多鏡頭是低反差的，這類鏡頭在陰天使用會(huì)產(chǎn)生反差過低的問題，反而在晴天能夠表達(dá)出強(qiáng)烈的優(yōu)勢，很顯然，meyer 50mm/f1.8就是這樣的鏡頭，優(yōu)秀的光比控制能夠很輕易的在大光比下創(chuàng)造優(yōu)雅的層次過渡，所以是否決定一個(gè)鏡頭在陰天還是在晴天使用，測試自己的鏡頭的光比控制能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)比看一些無圖的胡吹海聊有用的多，一旦在錯(cuò)誤的天氣條件下使用鏡頭，效果被人吐槽也是在所難免的，有時(shí)候甚至一些毒頭銘頭在使用者的錯(cuò)誤使用下表現(xiàn)出令人尷尬的效果，然后反悔這些錢花的是否值得，就沒有意思了。 f8，晴天大光比，立體感表達(dá)的效果非常好  老頭中有高反差的鏡頭，這類鏡頭往往色彩濃郁，近中景很無敵，第一感很好，很多朋友拿了老鏡頭，第一個(gè)事情就是去拍花拍微距，把油潤感逼出來，如果拿了一個(gè)鏡頭微距效果不好，就有點(diǎn)不樂意，很顯然，meyer就是這樣的鏡頭，很容易就會(huì)被人在第一感上拋棄，覺得畢竟是個(gè)便宜鏡頭，效果很一般。 那么不如把鏡頭轉(zhuǎn)到無限遠(yuǎn)，然后開f8，然后在和那些高反差的鏡頭比比看，嗯，是不是覺得高反差鏡頭遠(yuǎn)景沒有什么立體感了么？ 所以知道了么，德頭中更多是為某種用途優(yōu)化的鏡頭，全能的王者往往代表啥都一般，af頭中甚至為某種用途優(yōu)化的鏡頭都很少....   看到這張照片，我又想起前幾天有個(gè)朋友在測試meyer 29mm的時(shí)候說，暗部好像很一般，我看了那張照片，暗部被正確曝光了，既然正確曝光了，那還有什么暗部而言。 然后還有一個(gè)pentacon 29mm的用戶頗為得意的發(fā)了幾張微距的照片，那么正確的暗部究竟如何表現(xiàn)呢，那么自然是針對(duì)高光測光，然后讓暗部自然的下潛，比如這張照片，點(diǎn)測光自然是對(duì)著陽光照亮的墻壁，那么暗部表現(xiàn)的油潤感和空間感到底如何，請看這張照片。  很多老鏡頭的像場都很大，能夠覆蓋超過135的像場，這會(huì)造成一個(gè)最大的問題，就是景深非常淺，有些時(shí)候，老鏡頭的f8可能等于af鏡頭的f4的虛化，甚至f4的虛化會(huì)等于某些apsc鏡頭的f1.4的虛化，這個(gè)特點(diǎn)的好處是能夠用較小的光圈獲得很好的虛化效果，同時(shí)小光圈也能夠提供非常好的分辨率和質(zhì)感。 那么缺點(diǎn)呢，也很明顯，就是對(duì)焦的難度大大提高，尤其是最大光圈下的對(duì)焦，因?yàn)橥蛊矫娌拍敲匆痪€而已，這也是很多鏡頭有著很軟的惡名的原因。 這是一張典型的用f8拍攝的照片，大家看看這個(gè)虛化的效果是不是常見的f8呢？所以我推薦大光圈先從f4開始熟悉，而不是一開始就肆無忌憚的使用最大的光圈。 那么真正的最大光圈的效果如何呢，事實(shí)上這個(gè)鏡頭的效果非常好，中央的分辨率非常高，這幾張照片很能夠說明問題。 關(guān)于漩渦散景，我想再說一次，這只是像場不均造成的，當(dāng)中央分辨率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于周圍分辨率的時(shí)候，漩渦散景就形成了，這種散景在弱光下會(huì)造成非常漂亮的空間感，尤其在逆光的時(shí)候，但是在白天，尤其在比較復(fù)雜的背景情況下，效果非常絮亂，感覺完全不能夠突出焦點(diǎn)。 一般來說，當(dāng)虛化中的漩渦散景消失，也就意味著像場已經(jīng)平均了，所以如果我們需要一個(gè)鏡頭有著奶油般劃開的虛化，我們需要做的不是放開光圈，反而是收縮光圈，一般老頭在f4的時(shí)候像場就會(huì)平均，虛化也會(huì)從漩渦變成了常見的柔和虛化了。 類似于meyer 135/2.8，最漂亮的質(zhì)感反而是f5.6時(shí)，那個(gè)時(shí)候焦內(nèi)質(zhì)感優(yōu)良，但是虛化柔美。 弱光下的漩渦散景 逆光下的漩渦散景轉(zhuǎn)變成空間感 弱光下的大光圈空間感 f8的虛化 f8的柔和虛化 meyer 50/1.8和很多老鏡頭一樣，是一個(gè)單膜鏡頭，很多剛剛接觸m42的朋友對(duì)鍍膜非常在意，對(duì)于鏡頭的優(yōu)劣有著一種想當(dāng)然的認(rèn)為單膜不如雙膜不如多層鍍膜，而事實(shí)上每個(gè)時(shí)代的產(chǎn)品都有其獨(dú)特的個(gè)性，比如以meyer 50/1.8為例，就沒有一個(gè)多膜鏡頭可以提供這個(gè)效果。 smc takumar和super takumar更為典型，很多朋友會(huì)非常想當(dāng)然的認(rèn)為smc一定比super好，事實(shí)上從味道而言，super的感覺比smc要好很多，其實(shí)鍍膜提高了抗逆光能力后也提高了反差，讓暗部和高光層次收的更快，雖然提高了鏡頭的便用性，但是對(duì)于畫面的表達(dá)能力卻是差了很多，這點(diǎn)連亞當(dāng)斯都曾經(jīng)提及，很多現(xiàn)代多層鍍膜的鏡頭并不能夠提供老鏡頭那種綿綿不斷的層次。 而且如果能夠買一個(gè)好一點(diǎn)的遮光罩，逆光并不是無法接受，相反由于單膜鏡頭擁有相當(dāng)好的高光層次，所以反而可以提供一種類似與電影般的現(xiàn)場感。 德頭由于濃郁油潤的發(fā)色，很大程度上不能夠適用于人像的攝影，感覺拍出來的人都是很油膩的，色彩一個(gè)控制不住就會(huì)變得有點(diǎn)像煮熟的龍蝦。 日頭往往因?yàn)閷哟螁伪?，而且大光圈下分辨率出色，所以非常適合于人像的攝影，但是日頭的空間感一般幾乎沒有，稍微拉開一點(diǎn)距離就沒有空間的感覺了，而meyer 50/1.8作為一個(gè)中焦的鏡頭，擁有低反差和大光圈下出色的分辨率，所以拍攝人像非常出色，當(dāng)然在meyer的鏡頭群中，最出色的自然是meyer primoplan 75mm/f1.9，然后是meyer orestor 135mm/f2.8和meyer orestor 100mm/f2.8，這些鏡頭由于長焦的優(yōu)勢可以提供非常好的虛化效果，不過meyer 50/1.8也絕對(duì)不是省油的燈。 最大光圈的優(yōu)秀分辨率，無磨皮 看對(duì)膚質(zhì)的細(xì)膩表現(xiàn)，細(xì)節(jié)都在，但是沒有那種銳的無法接受的感覺 f8下對(duì)膚質(zhì)的表現(xiàn)，即使是男人.... 優(yōu)秀的高光層次捕捉能力和光比控制能力，讓太陽直射下的人臉也一樣?jì)趁摹?/span> 所以當(dāng)我們拿到一個(gè)鏡頭的時(shí)候，正確的測試方式自然是 1：各檔光圈的表現(xiàn)力 這是直接關(guān)系到鏡頭的價(jià)值，因?yàn)楹芏嗟溺R頭就是因?yàn)椴粔蜾J利而直接被淘汰出局的，比如說enna 135/2.8斑馬，色彩獨(dú)特，層次細(xì)膩，但是分辨率即使收到f8都不算很銳利，那么對(duì)于使用就有了影響。 在測試光圈的時(shí)候，我喜歡優(yōu)先使用f4，f4是完全折中的檔位，f4可用代表這個(gè)鏡頭已經(jīng)立于不敗之地了，然后自然是f5.6和f8，對(duì)于標(biāo)頭而言，f5.6一般來說是畫面分辨率完全平衡的檔位，而f8反而不是看分辨率，主要是看小光圈下是否還是可以有足夠的立體感和色彩層次過渡，一些日頭一般在大光圈下，(f4以下表現(xiàn)可圈可點(diǎn)），色彩層次立體感過渡都很好，但是到了f8就平的像張紙，所以f8是判斷鏡頭價(jià)值的重要檔位，不在于分辨率，反而實(shí)在與色彩層次過渡和空間感立體感的表現(xiàn)。 而不少朋友說，我買大光圈鏡頭就是用最大那幾檔的，我覺得這個(gè)說法也很可笑，同時(shí)也因?yàn)檫@個(gè)說法，讓一些華而不實(shí)的鏡頭的價(jià)格居高不下，而一些很好的鏡頭反而默默無聞，我其他也不說，一個(gè)鏡頭你一般是白天使用多還是晚上使用多，如果是白天的話，風(fēng)景，靜物，人文抓拍，這些幾乎都是小光圈的天下，小光圈的表現(xiàn)自然非常重要，而大光圈的表現(xiàn)只有在晚上才表現(xiàn)出來，但是弱光題材本身是個(gè)很難掌握的題材，沒有豐富的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于色溫，測光沒有充分的理解，就算拿了個(gè)天下第一銳利的大光圈頭，一樣無法拍出好片子。 所以說我認(rèn)為測試的第一步光圈的測試中，理所當(dāng)然應(yīng)該是從f4到f5.6-f8的表現(xiàn)，這涵蓋了絕大多數(shù)的拍攝題材，這三擋光圈的表現(xiàn)對(duì)于衡量一個(gè)鏡頭的價(jià)值來說至關(guān)重要。 例圖中大光圈運(yùn)用的范圍，動(dòng)蕩的公車中獲得最大速度，在昏暗的光線內(nèi)準(zhǔn)確對(duì)焦.... 例圖中小光圈的運(yùn)用，無論再好的鏡頭，拍攝這樣的場景總是需要f8吧..... 那么再繼續(xù)我們的話題的時(shí)候，總需要談?wù)撘幌率裁词橇Ⅲw感，這個(gè)話題雖然被反復(fù)的討論過，但是始終無法達(dá)到一勞永逸的效果，如果不討論立體感，那么再討論德頭的優(yōu)勢都是沒有意義的，而且小光圈的重要性也就體現(xiàn)不出來了。 首先我們要知道，照片是平面的，不存在空間深度的，所以，所有產(chǎn)生立體感的感觀都是主觀的，是錯(cuò)覺?。?！ 如果我們翻開美術(shù)教材的話，我們會(huì)很容易的發(fā)現(xiàn)，形成三維空間深度的視覺錯(cuò)覺方式有以下幾種。 1：透視（這是最有效的手法，遠(yuǎn)處的物體會(huì)比近處同樣大小的物體要小，從而形成距離的錯(cuò)覺） 2：梯度結(jié)構(gòu)（為什么很多朋友喜歡去鐵路拍mm，正因?yàn)殍F軌是梯度結(jié)構(gòu)，具有很強(qiáng)的深度錯(cuò)覺） 3：遮擋（當(dāng)一個(gè)物體遮擋在另外一個(gè)物體前面的時(shí)候，毫無疑問，這個(gè)物體是在被遮擋的物體的前面） 4：空氣透視（也就是光線隨著距離的增加，在空氣中的折射慢慢的增多，所以色彩會(huì)隨著距離的變化而變化，從而產(chǎn)生距離的錯(cuò)覺） 5：光影漸變（隨著物體和光源的距離，色彩產(chǎn)生了變化） 這其中透視，梯度結(jié)構(gòu)，遮擋無疑是技術(shù)手法，大家可以使用構(gòu)圖來完成，而空氣透視和光影漸變，則是硬件的，但是同樣需要測光來發(fā)揮出這兩者的效果。 簡單的說，如果一張照片明顯過暴了，那么色彩溢出，無論遠(yuǎn)近，色彩都表現(xiàn)出一樣的濃郁度，那么光影漸變自然就不存在，畫面上的立體感錯(cuò)覺也隨之消失。 透視 梯度結(jié)構(gòu) 遮擋 光影漸變 空氣透視 說完了這5種最常見的方式后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，1，2，3種方式在攝影中自然形成，這是因?yàn)閿z影的特性在于必然透視，瞬間透視，這是攝影的硬件性所決定的，我們只能夠通過更多的利用這個(gè)技巧來加深或者削弱空間的錯(cuò)覺。 而和我們評(píng)測息息相關(guān)的，無疑是光影漸變和空氣透視，因?yàn)檫@兩者和硬件的制造水平完全掛鉤，但是請記住一點(diǎn)，在照片上并不存在光影也不存在空氣，所以這兩者的表現(xiàn)則以色彩變化的面目出現(xiàn)。 當(dāng)一張照片的色彩過渡越細(xì)膩，照片形成的空間深度的錯(cuò)覺則越明顯，當(dāng)一張照片的色彩過渡越粗糙斷裂，照片形成的空間深度的錯(cuò)覺則越不明顯。 那么提升色彩層次的捕捉能力的方式則完全毫無花巧的落在了硬件身上，一般來說有兩種方式 1：提高感光芯片的幅面，幅面越大，對(duì)色彩層次的捕捉就越細(xì)膩 2：使用更好的鏡頭，一般來說，cnmp里牛頭和狗頭的差異很可能不是分辨率上的，而是層次捕捉上的，這在nikon, pentax的鏡頭群里特別明顯。 我們可以看到對(duì)于色彩層次的提升方式是屬于花大價(jià)錢買來的，如果我們從k10d升級(jí)到5d的主要原因，并不是分辨率的提升，而是 色彩層次的更細(xì)膩過渡?。。。?！ 而老鏡頭在色彩層次的細(xì)膩捕捉獨(dú)一無二！！這也就是俗稱的花小錢辦大事?。?！ 那么為什么老鏡頭會(huì)比新鏡頭具有更好的層次捕捉能力呢？原因有二 1：老鏡頭的鍍膜技術(shù)比較落后，不能夠?yàn)V去所有的雜光，所以當(dāng)所有的雜光都被保留后，色彩層次的捕捉能力反而提升！尤其是空氣透視的捕捉能力！ 2：老鏡頭的結(jié)構(gòu)比較簡單，鏡片少，光線的透過率比較高，所以色彩的捕捉能力也比現(xiàn)代鏡頭要好。 這也是為什么很多玩老鏡頭的朋友會(huì)越玩越老的原因，因?yàn)楦系溺R頭雖然光學(xué)性能一般，但是層次過渡捕捉能力相當(dāng)強(qiáng)，使用apsc機(jī)器的朋友都可能享受到全副的快感，而我也很為那些花幾千元買現(xiàn)代手動(dòng)鏡頭的朋友而遺憾，盲目的迷信“新的技術(shù)肯定比舊的技術(shù)先進(jìn)”，而忽略最基本的光學(xué)原理，盲目的希望花大價(jià)錢買來大家的尊重，結(jié)果反而比不過一些廉價(jià)的老鏡頭，最后憤憤然回到af鏡頭群中，在金海里遨游一周毫無收獲然后回到銀海，這是非?？上У?，也正是現(xiàn)代版的“丟了芝麻檢西瓜”，追尋任何狗頭靠加糾正鏡片就可以得到的廉價(jià)分辨率，舍棄了需要花巨額金錢才能夠獲得的寶貴層次過渡。 也就是我們俗稱的立體感，空間感。 |
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