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填詞怎樣開頭、過片和結(jié)尾？
一、怎樣開頭？
一首詞篇幅有限，不容浪費(fèi)筆墨。詞的開頭要像園林的門扉，使人一推開便能窺見佳景的一角，但又不能一覽無余，怎樣才能引起讀者一定要走進(jìn)去，看個究竟？在唐宋詞中有不少具有特色的開頭，值得借鑒：
㈠造勢。
開門見山，直陳胸臆。往往一起句就道出詞的主旨或概括詞的內(nèi)容。單從詞句上看似乎平淡無奇，實似引弓待發(fā)，往往筆鋒一轉(zhuǎn)，便如懸崖飛瀑，一瀉而下。我們可以稱之為“造勢”的開端。此例很多。如敦煌曲子詞無名氏的《菩薩蠻》：
枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤砣浮，直到黃河徹底枯。 白日叁辰
現(xiàn)，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。
一開篇就說：“枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛?！敝苯亓水?dāng)，，毫無修飾，交代了這詞寫的是癡情人的誓言，接著一瀉到底，用“秤砣浮”、“黃河徹底枯”、“三更見日頭”一連串的比喻，表明此心不變。一氣呵成，步步升高，樸實而又有力。如果沒有率直無華的開端，后面反會顯得重復(fù)平淡了。
又如北宋柳永寫杭州西湖的名作《望海潮》，似乎是平直的開頭。全篇是：
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞
堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。 重湖疊巚清嘉，有三
秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽蕭鼓，吟
賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。
開頭三句像散文一樣直陳而出，勾勒出全詞所寫的輪廓。接著鏡頭由遠(yuǎn)而近，寫全景、寫江湖、寫市貌、寫民俗、寫所見所聞。使讀者完全沉浸在歡快的賞景之中。
㈡“造境”。
由寫景入手，先造出一個切合主題的環(huán)境，然后因景生情，依景敘事，稱之為“造境”例如唐代張志和的《漁歌子》五首（其一）：
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
這首詞起手勾畫出一幅春江風(fēng)景畫——山前飛著白鷺，水底游著鱖魚。這樣的開頭正是給下文以漁父自況的作者出場造成一個典型的環(huán)境。作者用這個環(huán)境表達(dá)超脫現(xiàn)實的思想情感。
傳為李白所作的《菩薩蠻》它以“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧”開篇，一下子便把讀者引入煙籠寒林、云漫碧峰的深秋暮色之中。這樣的意境是最能動人思緒的，也是最能切合詞旨的。
寫景為的是寫情，是蒼茫闊大還是靜謐偏狹？全由主題需要決定。同是寫秋景。北宋范仲淹的《蘇幕遮》寫的是羈旅思親，以“碧云天，黃葉地；秋色連波，波上寒煙翠”開頭。非常洗煉地描繪出一個寂寞、凋零的深秋景象，使人一看便產(chǎn)生羈旅惆悵的感覺。
㈢“造思”。
先設(shè)一問，或點出題意，或造一懸念，引人深思，使人急于要看下去。然后以答語形式引出詞的主題，為之“造思”。五代十國·南唐·馮延巳有十四首《鵲踏枝》（即《蝶戀花》亦稱《鳳棲梧》），其中有四首是以問句開頭的，有發(fā)人深思，引人入勝的作用：
“誰道閑情拋擲久。每到春來，惆悵還依舊?！?/FONT>
“煩惱韶光能幾許？腸斷魂消，看卻春還去。”
“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。”
“幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮?！?/FONT>
這種以問開頭的手法，比較適用于表達(dá)細(xì)膩的感情。
二、如何過片？
過片是詞特有的章法。什么叫“過片”？除小令外，詞都是分片的，而多數(shù)分為上、下兩片。它們是表現(xiàn)同一主題的兩個層次，其間必定要密切關(guān)聯(lián)。關(guān)鍵就在上下片銜接處。承上啟下是個總的要求，要結(jié)得緊密、自然，又能出新意為上。
順便說一下，上、下片開頭格式是一樣的，稱下片開頭為“過片”（或稱“過遍”）。下片開頭的格式與上片不一樣的，稱“換頭”。過片的具體做法千模百式，沒有規(guī)定，較為常用的做法有以下幾種：
㈠筆斷意不斷，上下緊相連。
這是最普遍的作法。其中又有兩種情況，一種是意思雖上下緊接，但寫法上有明顯的頓宕，使人一聽便知是另起了一段。例如南宋辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》：
郁孤臺下清江水，中間多少行人淚！西北望長安，可憐無數(shù)山。 青山遮不住，畢
竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
作者先寫低著頭看那郁孤臺下飽含著千千萬萬難民血淚的江水，然后寫舉頭北望故鄉(xiāng)，崇山蒼莽遮斷了關(guān)切的目光。上片就結(jié)束在“山”字上（“可憐無數(shù)山”）。接著，下片又從“山”字說起（“青山遮不住，畢竟東流去?！保┻@兩“山”巡邏的過片，銜接得緊湊分明。
另外一類則完全打破上、下片的界限，一路說下去，一氣呵成。例如辛棄疾的《賀新郎·別茂嘉十二弟》就是這樣：
綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切！啼到春歸無覓處，苦恨芳菲都歇。算未
抵人間離別：馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門、翠輦辭金闕?？囱嘌?，送歸妾。 將軍百戰(zhàn)聲
名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪，正壯士悲歌未徹。
啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。送共我，醉明月！
從開頭到“算未抵人間離別”，用鵜鴂、鷓鴣、杜鵑的悲鳴，渲染出一種親人將別、依依不舍的動人境界構(gòu)成了一個層次，然后就列舉了著名的“人間離別”的故事，過片處毫無停歇，這又是一層。最后又回到悲春啼鳥上面，使首尾呼應(yīng)，而以“誰與我，醉明月”結(jié)尾，表達(dá)兄弟間誠摯的感情。
㈡異峰突起，對比鮮明。
與前一種似乎相反，過片處十分明顯，粗看上去，好像上、下片說的是兩回事；仔細(xì)看才發(fā)現(xiàn)整個意境、感情、氣脈是完整貫通的。例如辛棄疾的《水龍吟·過南澗雙溪樓》：
舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深常見，斗牛光焰。我覺山高，潭
空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑闌卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。 峽束蒼江對起，過
危樓、欲飛還斂。元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簞。千古興亡，百年歡笑，一時豋覽。問
何人、又卸片帆沙岸，系斜陽纜。
上片寫作者俯視劍溪，幻想取出神劍，以實現(xiàn)殺敵救國的壯志，卻受到當(dāng)權(quán)者的阻撓。上片結(jié)句“風(fēng)雷怒，魚龍慘”，情調(diào)是很蒼涼的?？梢娺^片卻出現(xiàn)了“峽束蒼江對起”，把人視線一下子引向峰頂?shù)乃{(lán)天，接著發(fā)出了胸中的壯志豪情。上片以詠志起首而結(jié)于悲憤；下片以抒憤為主而起于激昂。兩片界限分明，而被一種對國家前途無比關(guān)切而又無能為力的激情貫穿起來。。
㈢上下連貫，文意并列。
或一正一反，或一今一昔，而以過片為橋，下片首緊承上句尾，使上、下片貫通一氣。例如李煜的《破陣子》：
四十年來家國，山前里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。自是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥。
上片追念昔日帝王生活的氣勢，下片哀訴今天囚虜?shù)钠鄾?。一今一昔，一正一反，鮮明對比。過片處，上片以突然間作了俘虜起首，互相呼應(yīng)，連得又緊，轉(zhuǎn)得又急，自然親切，使人感動。
南宋·呂本中的《采桑子·別情》又是一種類型：
恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。 恨君卻似江樓月，暫滿
還虧。暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時？
上、下片一正一反，沒有明顯的過片句子，而以上下片格式上的重復(fù)，實現(xiàn)了上下片的聯(lián)系與區(qū)分。
㈣一總一分，或一問一答。
其間往往沒有起過渡作用的句子。格式本身就決定了上、下片既是整體又有區(qū)別的關(guān)系。
一總一分的，五代十國·南唐·馮延巳的《長命女》，上片尾句說：“再拜陳三愿”；下片便一一陳說“三愿”的內(nèi)容。
一問一答的有兩類，元·李孝光的《滿江紅》上片尾句作“舟人道：‘官儂緣底馳驅(qū)奔走？’”下片首句說：“官有語，儂聽取，”直問直答，比較少見。
三、如何結(jié)尾？
一首詞的結(jié)尾是很緊要的，它往往是畫龍點睛之筆。結(jié)尾好像要勒住一匹狂奔的烈馬一樣，沒有力量能行嗎？結(jié)尾不但要收住全文，又能發(fā)人深思，留有余味，所以必須重視它。在句法上、音律上要特別下功夫。下面列舉幾例有特色的結(jié)句：
㈠“詞意俱盡”，點明主題。
所謂詞意俱盡，不是詞窮理盡。如南宋·劉克莊的《玉樓春·、》全詞是：
年年躍馬長安市，客舍似家家似寄。青錢換酒日無何，紅燭呼盧宵不寐。 易挑錦
婦機(jī)中字，難得玉人心下事。男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。
這首詞單看前六句，似乎只是在寫忘了國家安危而沉浸于青樓酒肆的文人生活，沒有多大意義。然而，作者在詞的結(jié)尾突然推出了“男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚”兩句，深刻犀利，使人猛醒。這樣，前面六句也有了著落。作者用尾句點明主題，告訴人們不要沉浸在頹廢的生活而忘記了統(tǒng)一祖國大業(yè)啊！
㈡“意盡詞不盡”，余味無窮盡。
就是說，意盡于未當(dāng)盡處，這樣才會余味無窮。有的詞也是在結(jié)尾處點明主旨，但寫得不這樣外露。而是用形象說話，顯得感情更深更細(xì)。例如北宋·蘇軾的《水龍吟·次韻張質(zhì)夫楊花詞》：
似花還似飛花，也無人惜從教墜。拋家路旁，思量卻是、無情有思?？M損柔腸，欲
開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。 恨此花飛盡，恨西園、落紅難
綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是
楊花，點點是離人淚。
直到結(jié)尾，說到被風(fēng)雨擊落的楊花成了塵土，溶入了流水以后，才筆鋒一轉(zhuǎn)，說：“細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚”，點破題旨，使人感到余味無窮。
㈢“詞盡意不盡”，耐人尋味。
不是沒有余意，在詞中仿佛可見。辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》更加含蓄沉郁。作者始終痛惋人民的苦難，繼而表白統(tǒng)一祖國的急切希望，、。最后卻說“江晚正愁余，山深聞鷓鴣?！蹦荷\罩中的大江雖然正使我苦悶，深山中卻傳來陣陣“不如歸去”的鳥鳴。表明他不忘收復(fù)舊國土、重返故園。那深山中傳出的“不如歸去”的呼聲，是代表著作者和去國離家的人民的共同心聲，是很耐人尋味的。
㈣“詞意俱不盡”，余意更深邃。
例如北宋·賀鑄的《青玉案·橫塘路》：
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春
春知處。 飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。認(rèn)為閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，
梅子黃時雨。
用問答式結(jié)尾，把失意人的愁思比作煙風(fēng)絮、梅雨，非常形象地加深了主題，使之余意更深邃。
總之，一首好詞，開頭、過片、結(jié)尾是一個整體，必須合起來品味，才能知道它的好處。
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