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倚聲填詞的方法 我們對詞的基本概念有了初步認(rèn)識之后，我們再來談詞與詩的區(qū)別。而易安《詞論》提出詞“別是一家”的論點，很久都沒人能夠說清楚，王國維論詞中說到：“詞之境闊，詩之言長”；“詞之為體，要眇宜修（要眇，即杳渺，形容深遠(yuǎn)也；宜修，綿長也）。能言詩之所不能，而不能盡言詩之所能言?！辈坏庾x了易安之論點，也從文學(xué)史上由詩而詞，由詞而曲的歷史推演，闡明了詩與詞各有千秋之意。 既然詞有“別是一家”之說，那么倚聲填詞就不能與做詩一樣，也就是說，填詞必須考慮到詞的特點。在設(shè)題之初，須先擇詞調(diào)，誦而審之，以求其抑揚頓挫，與自己所思暗合，從而可以盡傾己言。 選擇詞調(diào)的目的，就是為了“求音協(xié)”。分別是：擇腔、擇律、按譜、押韻。張炎在其《詞源》認(rèn)為：“詞欲協(xié)音，腔不韻（和諧的氣度）則不作，律不應(yīng)（呼應(yīng)、合適），則不美?！彪m然理論上填詞比較講究，但對我們初學(xué)者來說，選調(diào)擇律則是填詞前必須要沈思斟酌的前提。 選調(diào)擇律以后，我們怎樣構(gòu)思和布局，并對篇章結(jié)構(gòu)進(jìn)行周密設(shè)計呢？下面就來談這些問題。 （一）、詞的構(gòu)思與方法 填詞的方法，一般是分三步：首先是構(gòu)思立意和選材；其次是布局長短結(jié)構(gòu)與離合；最后就色調(diào)、文采與音節(jié)。 1、構(gòu)思立意和選材。詞之構(gòu)思，首先是立意。古人因事作歌，抒寫一時之意，意盡則止。紅樓夢里黛玉和香菱論詩時說：“詞句究竟還是末事，第一是立意要緊。”所以填詞要先下意。詞之有意則如人之有骨。人如無骨，不過行尸走肉也。立意高則境界高，詞則自佳，所以立意不可草率。如何立意？如何才能夠使意格高韜？我想應(yīng)該從以下幾個方面入手： （1）立意貴深。古人云：言簡意深，一語勝千百。所以，意貴深，言貴淺，意不深則會流于淺俗。 （2）立意貴新。我們所讀名家之詞，往往取神題外，設(shè)境意中，有著自己獨特的風(fēng)采、個性。李漁在《窺詞管見》中說：“文學(xué)莫不貴新，而詞為尤甚，不新不可作。意新為上，語新次之”所謂意新，就是別于常人所聞所見而創(chuàng)之意。也就是與眾不同。 （3）詞意貴遠(yuǎn)不貴近，貴淡不貴濃。濃而近者易識，淡而遠(yuǎn)者難求。白石《念奴嬌》詠荷：“翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句?！?晏幾道的《林江仙》：“落花人獨立，微雨燕雙飛。”等，這些詞句皆淡而愈濃，近而愈遠(yuǎn)。 （4）詞意貴真。詞者，隨事命意，遇景得情，傳神寫照，皆貴于真實。所以貴自生活中來。這是我們初學(xué)者要注意的地方，貴來自真實。王國維在人間詞話中也說過：敢寫真感情者謂之有境界。 我們來看一首范仲淹的邊塞詞《漁家傲》：“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！?BR>（5）立意貴銳。貴于言外得之。立意之初，必然會遇到難和易兩種途徑，初學(xué)折往往舍難而求易，不太注重意為先的道理，一味的湊句。所以作品就顯得支離破碎和凌亂。就是不注重?zé)捯馑?。我們說：煉句不如煉意，意到語自工。煉辭得其句，煉意得余味。思深遠(yuǎn)而有余味，言有盡而意無窮也！說起來容易做起來很難，尤其是初學(xué)者，對練意感覺很難，認(rèn)為填詞時，連味內(nèi)味尚不能得，如何得味外味？我認(rèn)為除了多讀、多聯(lián)練習(xí)外，第一要緊處是要在立意時，要出新意，去陳言！尤其不可擬古，亂用意象景物。 （二）、詞的題旨和鋪陳 白石老人在論詩詞中說：“小詩精深，短章蘊籍，大篇開闔乃妙?！本褪钦f，詩要精深，詞章短的要含蓄而不顯露，蘊藉、敦厚、雋永。長調(diào)要跌宕起伏。對詞章分別做了概括的描述。下面我們逐一闡述： 1、題旨。前面我們說過，詞的構(gòu)成無非是“境”“情”“意”，題旨是圍繞其展示的。題旨一但確定，就要從多方面入手。首先，詞要尊題，不可脫離題旨。一般是抱題出句，詞篇緊扣題旨，抱題“肖”之，這樣可避免風(fēng)馬牛不相及之患。故而前人說“題有題面，有題意”，必須認(rèn)之“真”，肖之“盡”，方為匠手。肖題者，無所不肖，肖其神、肖其氣、肖其聲、肖其貌....以詞旨為中心，巧妙切入。要求有題目時，切而肖之，無題字處，補以肖之。至于“分合明暗，反正倒順，曲而蕩開，直而斷義，起伏變化”，全看作者的功力和手段。但是，要把握好一個原則就是：不可不切題，亦不必太著題，太肖太切就顯得局促，不能縱橫自如，減弱了詞的宛轉(zhuǎn)遂志，潤色形容，錯綜盡變的特點。如：易安《念奴嬌》春情詞，結(jié)句“多少游春意，日高煙斂，更看今日晴末”。忽然宕開，不為題旨束縛，也不為本意所苦，胸臆似云般舒卷自如。 2、鋪陳。《蕙風(fēng)詞話》云：“詞學(xué)程序，先求妥帖、勻停，再求雅秀，乃至精穩(wěn)、沉著。”所以，初學(xué)詞，先求妥帖、勻停，然后漸漸深入。意不晦，語不琢，才稱好作。另外，在詞句上力求自然，要情真、景真，恰到好處，不可太做，太做嫌琢，太不做嫌率，作詞最忌一個矜字，不受任何束縛，放開思路，舒卷胸臆。楚楚作態(tài)乃是大忌，是作詞大疵。當(dāng)然妥帖還是要先重意，而后方及言外，不可顛倒。 3、手法于心，事在文先。前面我們講到詞的立意有很多，有的屬于“題意”，有的屬于“題緒”，有的屬于“題眼”，故有順、逆之慮，順者從題首鋪陳下去，逆者，從題末繞將上來。然而，意多難扼，惟有精粹，不可累贅重復(fù)。更要注意的是，文要與題意相符，題義有而文無，是謂制之減題；題義無而文有，是謂之添題。由于詞更講究，言外之意，講究余味，文中常常用雙關(guān)語，所以只要適度，以“減”或“添”以達(dá)到點染或聯(lián)想的效果，也不是不可。應(yīng)注意不傷題旨為上。不另生節(jié)枝。 （三）、詞的布局結(jié)構(gòu)、起結(jié)和換頭 填詞，不外言情、寫景、記事、詠物四種。 詞的布局結(jié)構(gòu)是在確定詞旨、題意之后，必須精心安排和調(diào)整的問題。作詞要先搭架子，把事與意有計劃的分別安排在詞的上下片中，就是我們常常說的勻停。只要有新意即可，不可太高遠(yuǎn)，使人摸不著頭緒。小調(diào)要言短意長，忌尖弱；中調(diào)要骨肉勻停，忌平板；長調(diào)最忌演湊，處處相逢，饒不出來，要緣情布景，節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)換，要操作自如，忌粗率。長調(diào)之所以難于小調(diào)，在于它難在語氣貫穿，不亢不復(fù)，徘徊婉轉(zhuǎn)，自然成文。雙調(diào)之詞，一般是前半泛寫，后半專敘。 而我們說的結(jié)構(gòu)者，不外乎于起、結(jié)、換頭（承轉(zhuǎn)、照應(yīng)）。所謂章法也指如是。詞中章法要求就是：詞貴開宕，不欲沾滯；乍喜乍悲，忽遠(yuǎn)忽近，方為絕妙?，F(xiàn)在我們就詞的章法的起、結(jié)、換頭分述如下： 1、詞之起--發(fā)端 （1）我們知道詩重發(fā)端，詞也一樣。要求起句見要見所詠之意，不可摻入閑事，或另入別意。而詠物詞尤其不可，同時注意，詞不可油腔滑調(diào)、濃妝艷抹，或是陳詞濫調(diào)，《蕙風(fēng)詞話》也說過：詞要謹(jǐn)避俗。俗者詞之賊也。切切不可為之。 （2）長調(diào)詞起處，必須籠罩全闋，緊扣詞旨。現(xiàn)在我們作詞，長調(diào)大多是“景語徐引”，到第二韻才約略到題，這種手法，往往會有“意淺筆弱”的感覺，此非起句的最佳手法。起處不宜泛泛寫景，宜實不宜虛，起處便籠罩全闋，縱有它意也移挪不得。 如： 張先詞《一叢花令》：“傷高懷遠(yuǎn)幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。” 上片是情中之景，下片是景中之情。起句寫愁所生，結(jié)寫恨余所想。起處籠罩全闋，緊扣詞旨。上片倒敘。本是情人離去，漸行漸遠(yuǎn)，柳絲引愁，飛絮惹恨，從而覺得傷高懷遠(yuǎn)，無窮無盡。進(jìn)而產(chǎn)生無物似情濃的念頭。但詞人一上來先談由自己切身的具體感受而悟出的一般道理，將離別之苦、相思之情概括為“傷高懷遠(yuǎn)”。“ 幾時窮”是問句，而下面卻不作正面回答。卻說“無物似情濃”，所以這“ 幾時窮”乃是說無窮無盡。有“此恨綿綿無絕期”之意。人孰無情？有情就會“傷高懷遠(yuǎn)”，況且此情又是極其濃厚，無物可比。 （3）詞之發(fā)端，貴能開門見山。如能夠從題前著筆，精神猶易振起。如易安的《念奴嬌》，寫的是：“春情”，詞起句：“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉?！彼褪菑念}前說起，然后層層圍繞題意展開。再看元代的曾允元的《水龍吟》（春夢）起調(diào)：“日高深院無人，揚花仆帳春之暖?！睆念}前攝起題神，以下意境逐層引入。姜夔的《暗香》“舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛？”起首三句就是從題前說起，曾經(jīng)情事。 （4）詞之發(fā)端忌一個“矜”字。即不要忸忸怩怩，裝模作樣。發(fā)端要求凝重，就是要厚重、沉重、莊重。要從容整煉。凝重中有神韻。如蘇軾的詠梅詞《西江月》起拍：“玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢?！彼钠鹋牟粌H開門見山，籠罩全闋，而且精練凝重。蘊意很深。 （5）詞的起處，或漸漸引入，或驀然頓入，其妙就在于筆未到而氣已吞，氣格悠然攬入，格高韻遠(yuǎn)。如秦觀的《踏莎行》：“霧失樓臺，月迷津度，桃源望斷無尋處?！睗u漸引入。白石的自度曲《石湖仙》（壽石湖居士），起句：“松江煙浦，是千古三高，游衍佳處?！彬嚾活D入。 （6）起處“以掃為生”。如周邦彥《齊天樂》“綠蕪凋盡臺城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚”，歐陽修《采桑子》“群芳過后西湖好”。這樣的起句都是這種句法。歐陽修《采桑子》十首都是歌“西湖好”，惟獨這首是“以掃為生”起句，先說“百花凋謝，落紅滿地”，這樣觸緒牽情，非常容易產(chǎn)生無限傷感的“西湖好”，豈不一反常態(tài)？然而正是這樣的起，恰好抓住了讀者的心，使人心理驚覺，不能不看下去。然后逐步寫到“笙歌散盡游人去，始覺人空。”給我們的卻又是一番新鮮景色！那么“垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中”蘊意是：細(xì)雨中雙燕飛來給你傳遞遠(yuǎn)方人的信來了。實在是意境妙也！如果不先掃怎么生出這樣的意境來？ （7）飛鳥側(cè)翅式。就是先把題意說了，馬上又從側(cè)面另生一意來。這種起句很多，猶常見于長調(diào)。如張炎的孤雁《解連環(huán)》“楚江空晚，悵離群萬里，恍然驚散”，吳文英《憶舊游》“送人猶未苦，苦送春、隨人去天涯”。也有先說一層，隨即又歸到題意。如白石的詠蟋蟀《齊天樂》“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語”，張炎《臺城路》“十年前事翻疑夢，重逢可憐俱老”。這也是飛鳥側(cè)翅式。 （8）起句之前，似有無限之語，起處乃從千回百轉(zhuǎn)中突然而發(fā)！如秦觀的《八六子》“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生”，辛棄疾《摸魚兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，元好問《摸魚兒》“問世間，情為何物，直教生死相許”。易安的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。都是此類。 （9）單起之調(diào)，起處貴異軍突起，突兀驚警。如東坡的”大江東去“吳夢窗的“渺空煙四遠(yuǎn)”等，對句起處（用對仗起首），貴從容整煉。如少游的《滿庭芳》“山抹微云，天連衰草”.....這樣的起句很多。 總之，還可以例舉很多不同的起句方法，我們可以把他們歸納幾點： A、可以從開始，點出中心； B、可開始從容，漸入佳境； C、可由景始，景中含情； D、可由情始，情中有景； 而我們常見的起句法有三類形式： 一是造勢。開門見山，直抒胸臆，如東坡《“老夫卿發(fā)少年狂。左牽黃，右牽蒼。” 二是造境。由景切入，引出主題如東坡〈念奴嬌〉“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。....” 三是造思。先設(shè)置問題，發(fā)人思索，繼而鋪陳。如“明月幾時有？把酒問青天，...” 最后，我們要注意，詞的起處，最要注意的是：發(fā)端用語要工！不可隨意，更不可湊。 2、詞的換頭（過片） 詞的換頭是最復(fù)雜，最難把握的，尤其是對初學(xué)者。在填詞時，小令難于變化，長調(diào)難于融通。變化和融通很大的一個地方就是過片。在換頭時，或融景入情，或融情入景，要富有力量，景中見情則顯得淡遠(yuǎn)，情中布景則顯得秾弄至。過片的具體作法千模百式，并無成規(guī)可循，一般我們把換頭劃分三種類型： （1）直接換頭。A、由景直接轉(zhuǎn)為抒情：辛棄疾的《鷓鴣天》（鵝湖歸病起作）“枕簟溪堂冷欲秋。斷云依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。書咄咄，且休休。一丘一壑也風(fēng)流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓”；B、由往事直接轉(zhuǎn)到當(dāng)前（或由當(dāng)前轉(zhuǎn)入追憶）。如姜白石《念奴嬌》“鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。... 日暮。青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。”《疏影》“苔枝綴玉。有翠禽小小，枝上同宿。....猶記深營舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。....” （2）從容轉(zhuǎn)折。黃庭堅《念奴嬌》“斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰便道，今夕清輝不足？萬里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為誰偏照醽醁？ [年少從我追游，晚涼幽徑，遶張園森木]。共倒金荷，家萬里、難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風(fēng)地笛。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹?！苯资赌钆珛伞贰拔搴f約，問經(jīng)年底事，長負(fù)清景。暝入西山，漸喚我、一葉夷猶乘興。倦網(wǎng)都收，歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫橈不點清鏡。[ 誰解喚起湘靈，煙鬟霧鬢，理哀弦鴻陣]。玉塵談玄，嘆坐客、多少風(fēng)流名勝。暗柳蕭蕭，飛星冉冉，夜久知秋信。鱸魚應(yīng)好，舊家樂事誰省?！?BR> （3）變換音節(jié)句法形式來過渡。杜旟——《念奴嬌》·石頭城“ 江山如此，是天開萬古，東南王氣。一自髯孫橫短策，坐使英雄鵲起。玉樹聲銷，金蓮影散，多少傷心事！千年遼鶴，并疑城郭是非?！ 當(dāng)日萬駟云屯，潮生潮落處，石頭孤峙]。人笑褚淵今齒冷，只有袁公不死。斜日荒煙，神州何在？欲墮新亭淚。元龍老矣，世間何限馀子。 趙鼎臣《念奴嬌》：“惆悵送子南游，南樓依舊否，朱欄誰倚?！?BR>李漢老《念奴嬌》：“誰念鶴發(fā)仙翁，當(dāng)年曾共賞，紫巖飛瀑。” 把第二作五字句，第三作四字句，變換音節(jié)亦是一法也。 換頭一般以換筆、換意者居多。也有承接上意不斷者。在《唐宋詞欣賞》里，夏承燾談詞的過片作法分了七種： A、承上接下，曲意不斷的。筆斷意不斷，上下緊相連。這是最普遍的做法。其中又有兩種情況，一種是意思雖上下緊接，但寫法上有明顯的頓宕，使人一聽便知是另起了一段。張炎推崇的姜夔的《齊天樂》“庾郎先自吟愁賦”就是這種做法的典范。 “庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒! 西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵?侯館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女，寫入琴絲，一聲聲更苦。” 這首詞是寫由蟋蟀的鳴聲而引起幽思的。詞有序說明作詞的緣起：與張功父會 飲，聞壁間有蟋蟀鳴聲，乃相約為詞。功父先成，辭甚美。姜夔則“徘徊茉莉花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此”。詞的起句就是呼應(yīng)詞序的，突出了一個“愁”字，也是全詞情調(diào)的總括。聽功父之詞已有愁思，更何況又聽到蟋蟀那象私語般的凄清的鳴聲。這樣，作者一開篇便把愁思與蟲聲緊結(jié)在一起了。接著，作者以尋聲探索過渡，轉(zhuǎn)入對蟋蟀悲鳴的刻畫。他用機杼聲、暗雨聲、砧杵聲、絲竹聲，細(xì)致入微地比況蟲聲，又由這蟲聲聯(lián)想到思婦無眠，候館迎秋，離宮吊月，突出一種孤獨、思念的感情，由此回憶到兒時的呼燈灌穴，捉蟲為戲。兩相對比，越感到幽思無限。這一切部是連綴直下，很難截然分開的。而作者卻卻十分奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作為過片。前片尾句已經(jīng)說到“夜涼獨自甚情緒! ”在這凄冷的寒夜中獨自一人聽秋蟲悲鳴已經(jīng)感到難以忍受了；豈料西窗外又傳來隱隱約約冷雨敲窗的聲音!一個“又”字，既把上下片緊緊地連接起來，又使之明顯地劃成兩段，手段確是不凡的。 辛棄疾的《菩薩蠻》(書江西造口壁)也同樣精采。作者先寫低頭看著那郁孤臺下飽含著千千萬萬宋代難民血淚的江水，然后寫舉頭北望故都，叢山蒼莽遮斷了關(guān)切的目光，上片就結(jié)束在“山”字上( “可憐無數(shù)山”)。接著，下片又從“山”說起：“青山遮不住，畢竟東流去?！庇汕嗌接只貞?yīng)到江水。這兩“山”相連的過片，銜接得那么緊湊而節(jié)奏又多么分明! B、下片另詠他事他物的。 異峰突起，對比明顯。過片處十分鮮明，看上去，好象上下片說的是兩件事，仔細(xì)一看，才發(fā)現(xiàn)整個的意境、感情、氣脈是完整貫通的。這樣的過片，峭拔險峻，跟上片結(jié)句有個明顯的對比。辛棄疾的《水龍吟》( 過南劍雙溪樓)就是個較好的例子。 “舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。峽束蒼江對起，過危樓、欲飛還斂。元老老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜?！?上片寫作者俯視劍溪，幻想取出神劍，以實現(xiàn)殺敵救國的壯志，卻受到當(dāng)權(quán)者的阻撓。上片結(jié)句“風(fēng)雷怒，魚龍慘”，情調(diào)是很蒼涼的?？墒沁^片處卻出現(xiàn)了一個十分挺拔峻峭的形象：“峽束蒼江對起”，一下子把人的視線導(dǎo)向峰頂，接著吐出了壯志難酬的無限感慨。上片以詠志起首而結(jié)于悲憤，下片以抒憤為主而起于激昂，界線分明，以對國家無比關(guān)切而又無能為力的激情貫穿起來。 C、上片結(jié)引起下片的。一總一分，直接過渡。 上下片一總一分，其間往往沒有起過渡作用的句子，格式本身就決定了上下片既是整體又有區(qū)別的關(guān)系。例如趙企的《感皇恩》詞，寫別情，上片總寫，下片一句一層，分四層寫離恨的原由。從而，將別離時人們的心理狀態(tài)，描摹得淋漓盡致。 再就是如馮延巳的《長命女》。 D、下片申說上片的。 辛棄疾《玉樓春》： 有無一理誰差別。樂令區(qū)區(qū)渾未達(dá)。事言無處未嘗無，試把所無憑理說。 伯夷饑采西山蕨。何畢搗齏餐杵鐵。仲尼去衛(wèi)又之陳，此是北車入鼠穴。 上言“有無一理”，下以伯夷、仲尼申說之。這種換頭不常見。 E、上下連貫，文意并列。 上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以過片為橋，下片首緊承上片尾，使上下片貫通一氣。如： “四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈。一旦歸為臣虜，沈腰潘鬂銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥?！?李煜《破陣子》) 上片追念昔日帝王生活，下片哀訴今天囚虜處境的凄涼，一今一昔，一正一反，對比是很鮮明的。過片處，上片以過去連干戈都不知為何物作結(jié)，下片以突然間作了敵人干戈下的囚虜起首，互相呼應(yīng)，連得又緊，轉(zhuǎn)得又急，自然親切，使人感動。陳與義的《臨江汕》“憶昔午橋橋上飲”情況近似。上片追憶南渡前在西京洛陽過的瀟灑歲月，下片抒發(fā)如今偏居江南一隅的惆悵之情，而以“二十余年成一夢”作過片，承先啟后，而且定下了全詞比較消沉的基調(diào)。 呂本中《采桑子》是又—種類型： “恨君不似江樓月，南北東西。南北東西。只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧。待得團(tuán)圓是幾時?” 上下片一正一反，沒有明顯的過片句子，而以上下片格式上的重復(fù)，實現(xiàn)了上下片的聯(lián)系與區(qū)分。 F、上片問，下片答的。有問有答，上下相接。 李孝光《滿江紅》，上片尾句作“舟人道：‘官依緣底馳驅(qū)奔走?’”下片首句說“官有語，依聽取”，直問直答，比較少見。李清照的《漁家傲》“天接云濤連曉霧”可以歸入這一類： “天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天浯。殷勤問我歸何處? 我報路長嗟日暮。學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住。蓬舟吹取 三山去。” 另一種是，上片尾句以問句作結(jié)，而下片雖未直接回答，但內(nèi)容實際上是就問題而發(fā)，呼應(yīng)上文的。這種寫法比較多見。如： “華鬂星星，驚壯志成虛，此身如寄。蕭條病驥。向暗里，消盡當(dāng)年豪氣。夢斷故國山川，隔重重?zé)熕?。身萬里。舊社雕零，青門俊游誰記? 盡道錦里繁華，嘆官閑晝永，柴荊添睡。清愁自醉。念此際付與何人心事?？v有楚柁吳檣，知何時東逝?空悵望，膾美菰香，秋風(fēng)又起。”( 陸游《雙頭蓮·呈范致能待制》) 上片慨嘆“壯志成虛，此身如寄”，深戀故國而飄落萬里，結(jié)句含淚設(shè)問：舊日的同志們已四散飄零，青年時在故都的慷慨激昂的斗爭生活還有誰記得嗎? 下文沒有正面作答，而是又把筆鋒轉(zhuǎn)回到個人理想抱負(fù)無法實現(xiàn)的苦悶，用“盡道錦里繁華，嘆官閑晝永，柴荊添睡”作過片。其實，這正是另一種回答方式：在這樣一個但求茍安而無所作為的環(huán)境中，誰還可能實現(xiàn)當(dāng)日的懷抱呢? 辛棄疾的《水龍吟》(為韓南澗尚書壽)也近于此。他上片在抨擊南宋那幫權(quán)貴茍安誤國的罪行的同時，提出了“誰是真正能力挽狂瀾的人? ”(“幾人真是經(jīng)綸手?”)“完成平戎事業(yè)才是讀書人值得自豪的大事，你們懂嗎?”(“算平戎萬里，功名本是真儒事，君知否?”)兩個問題。下片沒有直接答復(fù)，卻以“況有文章山斗”起句，對韓南澗發(fā)出了一連串的贊譽。這實際上就是對上片問題的回答：韓南澗就是能力挽狂瀾的“經(jīng)綸手”，就是懂得平戎是大業(yè)的“真儒”。 G、打破分片定格的。 如劉過的《沁園春》寄辛承旨棄疾。 我們總結(jié)前人詞，可以看到，換頭處有種種用意： 第一，換頭處直承上片。 如蔣捷《虞美人》聽雨，“少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明?！鄙掀瑢憽吧倌曷犛辍薄皦涯曷犛辍保缕瑢憽岸衤犛辍?，只按順序來。另外就是我們曾經(jīng)講過的易安詞《清平樂·年年雪里》“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”； 第二，換頭另起一意，似折開一筆，這種形式比較多見。 如史達(dá)祖梅溪詞：夜行船（正月十八日聞賣杏花有感） 不翦春衫愁意態(tài)。過收燈、有些寒在。小雨空簾，無人深巷，已早杏花先賣。 白發(fā)潘郎寬沈帶。怕看山、憶它眉黛。草色拖裙，煙光惹鬢，常記故園挑菜。 晏幾道的《鷓鴣天》 斗鴨池南夜不歸。酒闌紈扇有新詩。云隨碧玉歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅瓊舞袖回。 今感舊，欲沾衣。可憐人似水東西。回頭滿眼凄涼事，秋月春風(fēng)豈得知。 第三，換頭后又進(jìn)一層。 如周密的《玉京秋》(長安獨客，又見西風(fēng)，素月丹楓凄然其為秋也，因調(diào)夾鐘羽一解) 煙水闊。高林弄殘照，晚蜩凄切。碧碪度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花、時賦秋雪。嘆輕別。一襟幽事，砌蛩能說。 晏幾道的《鷓鴣天》 守得蓮開結(jié)伴游。約開萍葉上蘭舟。來時浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓。 花不語，水空流。年年拚得為花愁。明朝萬一西風(fēng)動，爭向朱顏不耐秋。 第四，一筆宕開，換頭處文情陡轉(zhuǎn)。 再看草窗《一萼紅》(登蓬萊閣有感)：“步深幽。正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，免仰千古悠悠。歲華晚、漂零漸遠(yuǎn)，誰念我、同載五湖舟。磴古松斜，崖陰苔老，一片清愁。 文天祥《沁園春》（題潮陽張許二公廟）：“為子死孝，為臣死忠，死又何妨。自光岳氣分，士無全節(jié)；君臣義缺，誰負(fù)剛腸。罵賊張巡，愛君許遠(yuǎn)，留取聲名萬古香。后來者，無二公之操，百煉之鋼。 總之，過片換頭處，是全詞的樞紐，萬不可隨意。從作法上講，上片結(jié)似合又似起，下片起句似承又似轉(zhuǎn)。張炎〈詞源〉說：“過片不可斷了曲意，須要承上接下。所以換頭處，一般以換筆、換意者居多。當(dāng)然，作為初學(xué)者，在過片處，多應(yīng)自敘，非功力深者不可法起別意，否則，一但發(fā)起恐收不回，走了原意。詞分?jǐn)?shù)片，但仍然是一體，所以其詞意也應(yīng)該為一闋之義。 從全篇寫作手法而言，換頭處往往有幾種常見情形： （1）上、下片似斷實聯(lián)。也就是藕斷絲連。 （2）上片寫景，下片抒情。 （3）上片具體鋪敘，下片概括演繹。 （4）上片記感，下片今昔對比。 總之，手法種種，不一而足。高明的換頭，不僅能夠承上啟下，或一正一反，一今一昔，以換頭為橋。而且還可以打開一個嶄新的境界。 3、詞的煞尾（結(jié)句） 一首詞結(jié)尾是很要緊的，它往往是點睛之筆。尾句要能收住全文，又能發(fā)人深思，留有余味，所以詞人們非常重視它，在句法上、音律上特別下功夫。姜夔說：“一篇全在尾句，如截犇馬?！鄙肺埠孟笠兆∫黄タ癖嫉尿E馬一樣，沒有力量行嗎？他總結(jié)了幾種結(jié)尾的情況和方法： 1、“詞意俱盡”，點明主題?！八^詞意俱盡者，急流中截后語，非謂詞窮 理盡者也?！?BR>劉克莊的《玉樓春》(戲林推)全首八句，若單看前六句：“年年躍馬長安市。 客舍似家家似寄，青錢換酒日無何，紅燭呼盧宵不寐。 易挑錦婦機中字，難得 玉人心下事?！彼坪踔皇窃趯懲藝野参６两谇鄻蔷扑恋奈娜松?，沒有 多大意義。然而，作者在詞的結(jié)尾突然推出了“男兒西北有神州，莫滴水西橋畔 淚?！眱删?，深刻犀利，使人猛醒，前面六句也有了著落。作者用尾句點明主 題，告訴人們不要沉醉于頹廢的生活而忘記了統(tǒng)一祖國的大業(yè)啊! 2、“意盡詞不盡”，余味無窮盡?！耙獗M于未當(dāng)盡處，則詞可以不盡矣，非 以長語益之者也。” 有的詞也是在結(jié)尾處點明主旨，但寫得不這樣外露。他們用形象說話，顯得感 情更深更細(xì)。例如蘇軾的《水龍吟》(次韻章質(zhì)夫楊花詞) ，全首都在以楊花比 離人，寫得非常細(xì)膩纏綿，處處寫花，但始終未出“離人”二字，直到結(jié)尾，說 到被風(fēng)雨擊落的楊花化成了塵土，溶八了流水以后，才筆鋒一轉(zhuǎn)，說“細(xì)看來， 不是楊花，點點是離人淚”，點破了題旨，使人感到余味無窮。 3、“詞盡意不盡”，耐人尋味?！胺沁z意也，辭中已仿佛可見矣?！?BR>辛棄疾的《菩薩蠻》(書江西造口壁)更加含蘊沉郁。作者始而痛惋人民的苦 難，繼而表白統(tǒng)一祖國的急切希望，最后卻說“江晚正愁予。山深聞鷓鴣。” 暮色籠罩中的大江雖然正使我苦悶，深山中卻傳來陣陣“不如歸去”的鳥鳴。解 這首詞的人，都說這結(jié)尾是消極低沉的，是作者孤獨苦悶心情的流露。其實其中 還有積極的一面。他雖然感到國勢垂危如日薄西山( 江晚)不免惆帳，但時刻不 忘收復(fù)舊土，重返故園，那深山中傳出的“不如歸去”的呼聲，就代表著作者和 去國離家的人民的共同心情。 4、“詞意俱不盡”，余意更深邃?！安槐M之中，固已深盡之矣?！?BR>賀鑄《橫塘路》用問答方式結(jié)尾：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮。 梅子黃時雨”。把失意人的愁思比作煙草、風(fēng)絮、梅雨，非常形象地加深了主題，很耐人尋味。韋應(yīng)物的《調(diào)笑令》( 河漢)結(jié)尾“離別。離別。河漢雖同路絕?！迸c開頭“河漢。河漢。曉掛秋城漫漫。”緊相呼應(yīng)。柳永《雨霖鈴》(寒蟬凄切)以深情的問句“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”作結(jié)，余意深遠(yuǎn)，這些結(jié)尾都是很有特色的。 總之，詞的煞尾大致是景結(jié)、情結(jié)兩種。景結(jié)又可分為實景結(jié)和虛景結(jié)；清結(jié)又可分為寓情結(jié)和抒情結(jié)。歸納起來有六種表現(xiàn)手法： 實景結(jié)：歐陽修《采桑子》上闋結(jié)“垂柳闌干盡日風(fēng)”，下闋的結(jié)：“雙燕歸來細(xì)雨中”。 虛景結(jié)：如歐陽修《踏莎行》上片結(jié)“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”，下片結(jié)“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！?BR>寓情結(jié)：劉克莊《沁園春》上片：“車千乘，載燕南趙北，劍客奇才”，下片“披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀”。 抒情結(jié)：如辛棄疾《滿江紅》，上片結(jié)：“ 笑塵埃、三十九年非，長為客”，下片結(jié)：“嘆人間、哀樂轉(zhuǎn)相尋，今猶昔”。 亦景亦情：如周邦彥《蘭陵王》中，上結(jié)“長亭路，年來歲去，應(yīng)折柔條過千尺”，下結(jié)：“沉思前事，似夢里，淚暗滴”。 亦情亦景：如夢窗詞《浣溪沙》；上片結(jié)：“玉纖香動小廉鉤”，下片結(jié)：“春風(fēng)臨也冷于秋”。易安《浣溪沙》上片結(jié)“猛回山枕隱花鈿”，下片結(jié)“黃昏細(xì)雨濕秋千”。 又如賀方回的名篇《青玉案》：“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！笨煞Q之情景相間相融也。 因此一首好詞，開頭、過片、結(jié)尾是一個整體，必須合起來品味，才能知道它的妙處。 |
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