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成吉思汗布魯斯
Genghis Blues (1999)
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美國(guó)盲人布魯斯吉他大師Paul Pena在圖瓦的傳奇音樂(lè)之旅。1993年，圖瓦共和國(guó)“喉唱”大師孔格奧·昂達(dá)（Kongar-ol Ondar）來(lái)美國(guó)巡演，Pena為他表演了自學(xué)的“喉唱”。Ondar大為感動(dòng)，邀請(qǐng)Pena去圖瓦表演。美國(guó)的布魯斯與圖瓦的喉唱在白云天地間交匯回響，成為二人友誼的最佳見(jiàn)證。
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一路平安
Latcho Drom (1993)
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由吉普賽人的發(fā)源地--印度北部的拉賈斯坦開(kāi)始，鏡頭依次掠過(guò)埃及、土耳其、羅馬尼亞、斯洛伐克、匈牙利、法國(guó)，最后終止于西班牙，這也正是吉普賽人流浪的遷徙地圖。整部影片沒(méi)有刻意安排的對(duì)白，有的只是吉普賽人的日常生活場(chǎng)景，以及他們生活中不可或缺的舞蹈和歌唱。
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樂(lè)士浮生錄
Buena Vista Social Club (1999)
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文德斯在1988年率領(lǐng)攝影組來(lái)到古巴，他用記實(shí)的手法拍下了這部電影。于是，早被人遺忘及冷落的這群古巴藝人，在片中化身為一群快樂(lè)的老樂(lè)手向世界展示了古巴音樂(lè)偉大的根源，令世界掀起古巴音樂(lè)熱潮。
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穿越揚(yáng)提爾森的音樂(lè)秘密
La Traversée (2005)
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關(guān)于《天使愛(ài)美麗》的配樂(lè)者Yann Tiersen的音樂(lè)生活場(chǎng)景，他受過(guò)正規(guī)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湟魳?lè)訓(xùn)練，又鐘愛(ài)歐陸的民族曲調(diào)，既迷戀后朋克的冷酷絕望，又抱持前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)音樂(lè)的探索創(chuàng)新激情。他音樂(lè)中回旋往復(fù)的曲調(diào)會(huì)在你的腦子里描繪出各種畫面：模糊的雨滴、轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪、海面下不安的暗涌、變幻莫測(cè)的悠悠流云。
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宛若歸鄉(xiāng)路
Feel Like Going Home (2003)
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這是一部講述藍(lán)調(diào)（blues）的紀(jì)錄片。藍(lán)調(diào)（blues）是現(xiàn)代音樂(lè)的根源，這是一場(chǎng)由藍(lán)調(diào)的故鄉(xiāng)密西西比三角洲到更久遠(yuǎn)的發(fā)祥地非洲馬里的原鄉(xiāng)之旅。一個(gè)叫Corey Harris的藍(lán)調(diào)吉他手帶著他的問(wèn)題訪談了幾乎所有當(dāng)時(shí)在世的藍(lán)調(diào)大師（Taj Mahal、西非的吉他大師 Ali Farka Touré——當(dāng)時(shí)他還在世，以及在歐洲的馬里音樂(lè)家Selif Keita……），除了這些訪談的記錄，影片還穿插了許多珍貴圖片、聲音、影像歷史資料。比如nirvana樂(lè)隊(duì)最后一次成功演出--MTV紐約不插電現(xiàn)場(chǎng)里唱的最后一首歌：Where Did You Sleep Last Night的原作者Lead Belly, 這部影片里可以看到他彈琴的珍貴影像。
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弗拉門戈的魅力與神秘
Duende y misterio del flamenco (1952)
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導(dǎo)演Edgar Neville（埃德加 內(nèi)維爾）于1952年拍攝的極其珍貴的關(guān)于弗拉門戈舞蹈的紀(jì)錄片。此片是由西班牙傳奇弗拉門戈舞蹈家Pilar Lopez和Antonio出演的作品，還記錄了大量活躍于半個(gè)多世紀(jì)前的弗拉門戈舞蹈家與音樂(lè)家的影像資料。
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巴爾干龐克
Super 8 Stories (2001)
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這是一部關(guān)于南斯拉夫樂(lè)隊(duì)“無(wú)煙地帶”的紀(jì)錄片，由南斯拉夫著名導(dǎo)演埃米爾·庫(kù)斯圖里卡（Emir Kusturica）執(zhí)導(dǎo)。影片記錄了樂(lè)隊(duì)2000年在歐洲巡演的經(jīng)歷，中間夾雜著樂(lè)手們關(guān)于成長(zhǎng)歷程的敘述，以及后臺(tái)閑談、排練的片段。影片從開(kāi)始就一路狂歡，到片尾才流露出淡淡的憂傷:“自從北約把橋炸了，只能用渡船運(yùn)輸，南斯拉夫是個(gè)不準(zhǔn)時(shí)的國(guó)家，我們只好乘小船過(guò)河。當(dāng)微風(fēng)吹起，小雨落下，我就拿出手風(fēng)琴打發(fā)時(shí)間，假裝自己過(guò)著優(yōu)美幸福的生活?！?/span>
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尋找小糖人
Searching for Sugar Man（2012）
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這是一部按照懸疑片的結(jié)構(gòu)方式安排素材、控制節(jié)奏拍成的紀(jì)錄片，底特律民謠音樂(lè)人Sixto Rodriguez，原本已經(jīng)足夠跌宕起伏的人生被擅長(zhǎng)講故事的導(dǎo)演捏成了一個(gè)足夠傳奇的音樂(lè)小糖人！
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別回頭
Don't Look Back（1967）
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這部紀(jì)錄片是對(duì)鮑勃迪倫1965年英國(guó)巡演的忠實(shí)記錄，導(dǎo)演彭內(nèi)貝克用影像清晰的說(shuō)明那時(shí)的鮑勃迪倫與披頭士是多么的不同。與同時(shí)期的《苦難日之夜》相比，《別回頭》更直接，深刻，對(duì)自己的拍攝對(duì)象也沒(méi)有造星般的刻意吹捧，甚至還毫不掩飾的刻意嘲諷，但是，再冷靜的鏡頭都無(wú)法掩蓋年輕迪倫的燦爛光芒，同現(xiàn)在的老迪倫相比，年輕的他無(wú)與倫比的傲慢、機(jī)智、激情洋溢，而其中一段以垮掉派代表艾倫金斯堡為背景的開(kāi)場(chǎng)更是彌足珍貴。
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馬利
Marley (2012)
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影片是關(guān)于牙買加民族英雄“雷鬼教父”Bob Marley（鮑勃·馬利）的音樂(lè)紀(jì)錄片。為了展現(xiàn)這位偉大的天才音樂(lè)家留下的遺產(chǎn)至今仍在世界范圍內(nèi)有著巨大的影響力，在牙買加、加納、日本、英國(guó)以及美國(guó)等多國(guó)采訪拍攝。馬利的妻子和親朋好友、過(guò)去樂(lè)隊(duì)的隊(duì)友以及珍貴的圖片和演唱會(huì)資料都被收錄在了電影當(dāng)中，使得影片能夠深入地從多個(gè)側(cè)面來(lái)展示鮑勃·馬利的生平和思想。
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布魯斯之魂
The Soul of a Man（2003）
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文德斯選擇了自己最喜愛(ài)的三位布魯斯藝術(shù)家斯基普·詹姆斯、布蘭德·威利·約翰遜和J.B.雷諾瓦做為影片的主角，他帶著虔誠(chéng)與朝圣的心理，用劇情片的模式講述了這三位音樂(lè)家的真實(shí)故事。文德斯參考了大量的歷史資料，請(qǐng)來(lái)與這三位音樂(lè)家同時(shí)代的或者具有影響力的像Lou Reed、Nick Cave 、JamesBlood Ulmer、Lucinda Williams等近二十七位美國(guó)布魯斯音樂(lè)人，請(qǐng)他們重新演唱這三位音樂(lè)家的經(jīng)典布魯斯歌曲，再穿插以當(dāng)年歷史新聞鏡頭，讓觀眾在黑白影像中重新領(lǐng)略到布魯斯音樂(lè)的魅力，體味到文德斯對(duì)音樂(lè)乃至人生的理解與感悟。
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懷特島魔法時(shí)刻
Leonard Cohen: Live at the Isle of Wight（1970）
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1970年懷特島音樂(lè)節(jié)雖然為60年代“愛(ài)與和平”的搖滾盛世做了恰當(dāng)?shù)目偨Y(jié)，但音樂(lè)節(jié)期間發(fā)生的騷亂、濫用藥品、縱火以及樂(lè)迷對(duì)當(dāng)時(shí)政＊治環(huán)境的憤怒和對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的質(zhì)疑，匯成了一個(gè)有爭(zhēng)議的注腳編載入了史冊(cè)。時(shí)年35歲的Leonard Cohen就是在這樣的背景下登上了懷特島音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)，用自己的歌聲和魅力“挽救了整個(gè)音樂(lè)節(jié)”。 Cohen的現(xiàn)場(chǎng)所幸都被著名紀(jì)錄片導(dǎo)演Murray Lerner所帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)用電影膠片記錄了下來(lái)。在這部紀(jì)錄片里也是第一次向世人展示了Cohen當(dāng)年現(xiàn)場(chǎng)的片斷：一段約三分鐘的剪輯版的《Suzanne》。
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1984年的中國(guó)音樂(lè)景觀
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80年代的中國(guó)，人們剛剛從樣板戲和忠字舞的灰暗年代掙脫出來(lái)，便迫不及待的投入繽紛絢麗的音樂(lè)世界，這種冒著熱氣的精神追求單純而赤誠(chéng)。匆匆已過(guò)三十余年，那些曾經(jīng)只停留于我們想象之中的音樂(lè)時(shí)光，被外國(guó)人的鏡頭與膠片一一紀(jì)錄。
