末代皇帝主旋律音樂(lè)：坂本龍一這勾起了坂本的勝負(fù)欲，于是他臨危受命。雖然在此之前，他從未接觸過(guò)中國(guó)音樂(lè)，但他認(rèn)為音樂(lè)是相通的。坂本龍一僅用一天時(shí)間就聽(tīng)了20張中國(guó)音樂(lè)精選集，并用兩周時(shí)間為《末代皇帝》寫(xiě)下了44支曲子。配樂(lè)中的《開(kāi)門(mén)》（Open the Door），暗示著溥儀被拒絕的一生。
Open The Door音樂(lè)：坂本龍一 - The Last Emperor Original Soundtrack整首樂(lè)曲在管弦樂(lè)中融入了中國(guó)的二胡和琵琶。管弦樂(lè)營(yíng)造了宏大的敘事感，而二胡和小提琴的高音，又如泣如訴，象征著溥儀無(wú)力的抗拒和命運(yùn)的無(wú)常。在大島渚導(dǎo)演的名作《戰(zhàn)場(chǎng)上的圣誕快樂(lè)》中，坂本龍一為影片創(chuàng)作了主題曲《圣誕快樂(lè)，勞倫斯先生》，這段旋律的知名度，甚至超過(guò)了影片本身。這支曲子為了迎合“圣誕主題”，使用了鈴鐺。
Merry Christmas Mr. Lawrence Main Theme音樂(lè)：坂本龍一 - Ryuichi Sakamoto - Music For Film坂本認(rèn)為，影片故事的發(fā)生地印尼，既不是日本也不是英國(guó)，需要一定的“異域感”。由此，坂本在德彪西的古典音樂(lè)基礎(chǔ)上，加入了迷幻搖滾的色彩，編織出了文化和時(shí)代的碰撞。最終，這支主題曲用怪異的混亂感、空靈感以及地域色彩，表達(dá)出了封閉戰(zhàn)俘營(yíng)中，主角的掙扎與反抗之情。不過(guò)，坂本認(rèn)為電影音樂(lè)最需要滿足導(dǎo)演的要求，而不是迎合作曲家的趣味。因此，他不斷挑戰(zhàn)自己，跳出“德彪西式”的曲風(fēng)。他在《比鄰星》的音樂(lè)里，加入了大量的電子樂(lè)元素，這首《Travel》在曲子的后半段加入了信號(hào)探測(cè)器的聲音。
The Revenant Main Theme音樂(lè)：坂本龍一 - Ryuichi Sakamoto - Music For Film在6秒鐘休止符的逼視下，人們不得不重新審視自然的種種元素——寒風(fēng)、流水、白雪、山谷。在這種配樂(lè)里，很多人聽(tīng)不出作者的情感傾向，唯有自然之聲才是主角。“萬(wàn)物皆音樂(lè)”坂本從小在嚴(yán)苛的家庭氛圍中長(zhǎng)大，少年時(shí)代他沉溺于德彪西的音樂(lè)，甚至覺(jué)得自己是德彪西轉(zhuǎn)世。加之父親又是嚴(yán)肅的文化編輯，坂本的性格頗為孤僻。但“藝術(shù)本身就是孤獨(dú)”，坂本沒(méi)在沉默中滅亡，反在沉默中修煉了音樂(lè)造詣。1970年代，他打破了學(xué)院的風(fēng)格，向著沒(méi)有風(fēng)格的音樂(lè)風(fēng)格前進(jìn)，并創(chuàng)立了Y.M.O樂(lè)隊(duì)。遺憾的是，Y.M.O成員高橋幸宏于今年1月14日去世，享年70歲。1月15日，坂本龍一也在其社交媒體發(fā)布了一張灰色圖片，懷念故人。
YMO時(shí)期的坂本龍一（中間）
1984年，坂本發(fā)行了《音樂(lè)圖鑒》。他模仿安德烈·布勒東的“自動(dòng)書(shū)寫(xiě)”概念，每天記錄下自己靈光一現(xiàn)念頭，并將其譜寫(xiě)成曲。這張專(zhuān)輯可以看作是坂本對(duì)于自己反思，并尋找音樂(lè)自然一面的表達(dá)。他將隱藏在潛意識(shí)中的音樂(lè)挖掘出來(lái)，加以簡(jiǎn)單的編排和設(shè)計(jì)，用更純粹原始的方式來(lái)探尋音樂(lè)的本質(zhì)。這種創(chuàng)作方式一直延續(xù)到現(xiàn)在，并在《Playing the Piano/Out of Noise》展現(xiàn)得淋漓盡致。華麗、妖嬈一生的他，越來(lái)越傾向用簡(jiǎn)單的、寧?kù)o的音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己。
rain音樂(lè)：坂本龍一 - Playing the Piano 2009 Japan《Playing the Piano》是他2009年的巡演錄音，沿襲了《BTTB》的做法，用簡(jiǎn)單的鋼琴獨(dú)奏來(lái)演繹自己的電影配樂(lè)和招牌名曲。而《Out of Noise》，則展示了他對(duì)電子樂(lè)、World Beat以及OST的最新理解。開(kāi)篇曲《Hibari》那帶有悲愴曲調(diào)的音樂(lè)，流露出一種無(wú)常的宿命感。
hibari音樂(lè)：坂本龍一 - out of noise在這張專(zhuān)輯里，坂本遠(yuǎn)赴冰島，在大自然和田野環(huán)境下采樣，用了大量的環(huán)境音，編織出無(wú)數(shù)音樂(lè)的碎片。在手法上，坂本使用了西式的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)，精神內(nèi)核上則是徹頭徹尾的東方禪境。這種手法，在《異步》這張專(zhuān)輯中，被放大到了極致。在創(chuàng)作過(guò)程中，他用一架被海水泡過(guò)，有著嚴(yán)重音準(zhǔn)問(wèn)題的鋼琴來(lái)進(jìn)行音樂(lè)制作。坂本會(huì)去收集自然萬(wàn)物的聲響：蟲(chóng)鳴、雨聲、樹(shù)葉的簌簌、雨滴的嘩啦聲……他甚至?xí)Ⅺ溈孙L(fēng)放入冰窟深處，讓觀眾親歷地球音符消融的第一現(xiàn)場(chǎng)。自然聲調(diào)的使用，人工音色的隱匿，反映出他對(duì)于音樂(lè)和音響的認(rèn)知。坂本漸漸放棄了過(guò)多的音樂(lè)科技，他開(kāi)始明白：“萬(wàn)物皆音樂(lè)”。
