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１．青花八仙祝壽圖碗，八仙圖案最早見于嘉靖，明晚和整個(gè)清代都很流行。
此碗為民窯較精細(xì)一路，比起精品畫工稍粗糙，山石中隱約能看到指捺痕，用長(zhǎng)短不一的平行線來(lái)表現(xiàn)水面，內(nèi)口沿的紋飾雖不如錦地開光精細(xì)，但也是康熙的路子。口沿毛邊，能看見火石紅。青花發(fā)色稍沉悶。個(gè)人認(rèn)為是康晚。
２．青花小盤的圖案為送子，圖案筒潔，青花發(fā)色明快，釉面硬亮潤(rùn)。地面上深淺不一的皴點(diǎn)表示地皮景是典型的康熙特點(diǎn)，還有兒童、括號(hào)云、等都清早期風(fēng)格。
３．康熙中期翠毛藍(lán)！山石畫法為斧劈皴，能明顯看見指捺痕（光緒仿康熙青花往往指捺痕極明顯，象梯子坎一樣，很呆板）。樹有胡椒點(diǎn)、介字點(diǎn)等畫法。
４．盤心圖案為荷塘風(fēng)光，盤沿為錦地花卉。釉面潔凈硬亮略閃青，青花發(fā)色略灰，當(dāng)屬康晚。
５．一般來(lái)說(shuō)，康熙精品的紋飾在整個(gè)清代以豪放大氣著稱，但在該精細(xì)的地方一點(diǎn)也不含糊，如下圖。
６．五彩筆筒。小孩的眼、暈染的太陽(yáng)、地面的苔點(diǎn)、欄桿還有頂天立地的人物，都是典型康熙特點(diǎn)。
７．砍頭的鳳尾尊。
典型康熙中期民窯精品，粉白釉、翠毛藍(lán)青花（關(guān)于康熙青花精品所用鈷料有多種說(shuō)法，一說(shuō)是用清代最常用的浙料，二說(shuō)是用云南的珠明料）。
底部的山字紋邊飾也是康熙精品中常見的，康熙立件的邊飾一般都有筒潔大方的特點(diǎn)。
８．同件器物的另一面?？滴跞宋锞返湫彤嫹ǎ河醒蹮o(wú)朱，人物歪斜不正、彯逸的衣紋等等。關(guān)健是要能領(lǐng)悟當(dāng)時(shí)工匠老棘的功力。人物背屏風(fēng)上的海水波浪還有別的器物背景上的大水波圓渦紋也極見工力。
康熙人物一般都有故事背景的，說(shuō)了半天還是沒弄明白整幅畫講的是什么故事，哈哈，待考。反正都是大人物肯定沒錯(cuò)。
９．又是砍頭精品鳳尾尊。畫面主要表現(xiàn)山水風(fēng)景，人物是畫眼但位置并不突出，融在山水之間。
康熙精品山水講究遠(yuǎn)山無(wú)樹，遠(yuǎn)山無(wú)皴，這幅畫近處的山石有樹有皴，而遠(yuǎn)處山丘只是染色而已。
另，也許是照片的緣故，比起圖8的鳳尾尊來(lái)，這件鳳尾尊的釉面更硬亮也略微閃一點(diǎn)青色。
１０．同一件。
用長(zhǎng)短不一的水平線來(lái)表現(xiàn)水面是康瓷的一絕，沒有過(guò)硬工夫很難摩彷像。畫面下方的小塊山石還有茅亭都極見功力。
１１．還是同一件。
終于看清楚整個(gè)畫面了，好一個(gè)高士送別圖！吾雖不能至，心向往之。
１２．這個(gè)故事我懂，西廂記之送別。
整個(gè)畫面有濃郁的轉(zhuǎn)變期風(fēng)格，地面依稀可見魚磷草，半山腰纏燒云霧，說(shuō)它是順治的也行，康熙早期也行。
１３．康熙中期人頭罐。
翠毛藍(lán)青花，粉白釉、精美的畫面，殘了也是精品。
括號(hào)云，頂天立地的人物是康熙典型風(fēng)格，仕女梅花點(diǎn)花裙子是轉(zhuǎn)變期的遺風(fēng)，而小孩后腦勺凸起則來(lái)自明晚期傳承。
１４．人們稱康熙青花為“翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩變化有五個(gè)層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。
啥也別說(shuō)了，靜靜地欣賞這個(gè)美麗的筆筒吧。
１５．與圖13為同一件器物。
整個(gè)全景式畫面為四妃十六子圖。肩部的類似三角形的邊飾在康熙立件上常見。
１６．康熙早期，鳳紋，山字云
１．青花八仙祝壽圖碗，八仙圖案最早見于嘉靖，明晚和整個(gè)清代都很流行。
此碗為民窯較精細(xì)一路，比起精品畫工稍粗糙，山石中隱約能看到指捺痕，用長(zhǎng)短不一的平行線來(lái)表現(xiàn)水面，內(nèi)口沿的紋飾雖不如錦地開光精細(xì)，但也是康熙的路子?？谘孛?，能看見火石紅。青花發(fā)色稍沉悶。個(gè)人認(rèn)為是康晚。
２．青花小盤的圖案為送子，圖案筒潔，青花發(fā)色明快，釉面硬亮潤(rùn)。地面上深淺不一的皴點(diǎn)表示地皮景是典型的康熙特點(diǎn)，還有兒童、括號(hào)云、等都清早期風(fēng)格。
３．康熙中期翠毛藍(lán)！山石畫法為斧劈皴，能明顯看見指捺痕（光緒仿康熙青花往往指捺痕極明顯，象梯子坎一樣，很呆板）。樹有胡椒點(diǎn)、介字點(diǎn)等畫法。
４．盤心圖案為荷塘風(fēng)光，盤沿為錦地花卉。釉面潔凈硬亮略閃青，青花發(fā)色略灰，當(dāng)屬康晚。
５．一般來(lái)說(shuō)，康熙精品的紋飾在整個(gè)清代以豪放大氣著稱，但在該精細(xì)的地方一點(diǎn)也不含糊，如下圖。
６．五彩筆筒。小孩的眼、暈染的太陽(yáng)、地面的苔點(diǎn)、欄桿還有頂天立地的人物，都是典型康熙特點(diǎn)。
７．砍頭的鳳尾尊。
典型康熙中期民窯精品，粉白釉、翠毛藍(lán)青花（關(guān)于康熙青花精品所用鈷料有多種說(shuō)法，一說(shuō)是用清代最常用的浙料，二說(shuō)是用云南的珠明料）。
底部的山字紋邊飾也是康熙精品中常見的，康熙立件的邊飾一般都有筒潔大方的特點(diǎn)。
８．同件器物的另一面?？滴跞宋锞返湫彤嫹ǎ河醒蹮o(wú)朱，人物歪斜不正、彯逸的衣紋等等。關(guān)健是要能領(lǐng)悟當(dāng)時(shí)工匠老棘的功力。人物背屏風(fēng)上的海水波浪還有別的器物背景上的大水波圓渦紋也極見工力。
康熙人物一般都有故事背景的，說(shuō)了半天還是沒弄明白整幅畫講的是什么故事，哈哈，待考。反正都是大人物肯定沒錯(cuò)。
９．又是砍頭精品鳳尾尊。畫面主要表現(xiàn)山水風(fēng)景，人物是畫眼但位置并不突出，融在山水之間。
康熙精品山水講究遠(yuǎn)山無(wú)樹，遠(yuǎn)山無(wú)皴，這幅畫近處的山石有樹有皴，而遠(yuǎn)處山丘只是染色而已。
另，也許是照片的緣故，比起圖8的鳳尾尊來(lái)，這件鳳尾尊的釉面更硬亮也略微閃一點(diǎn)青色。
１０．同一件。
用長(zhǎng)短不一的水平線來(lái)表現(xiàn)水面是康瓷的一絕，沒有過(guò)硬工夫很難摩彷像。畫面下方的小塊山石還有茅亭都極見功力。
１１．還是同一件。
終于看清楚整個(gè)畫面了，好一個(gè)高士送別圖！吾雖不能至，心向往之。
１２．這個(gè)故事我懂，西廂記之送別。
整個(gè)畫面有濃郁的轉(zhuǎn)變期風(fēng)格，地面依稀可見魚磷草，半山腰纏燒云霧，說(shuō)它是順治的也行，康熙早期也行。
１３．康熙中期人頭罐。
翠毛藍(lán)青花，粉白釉、精美的畫面，殘了也是精品。
括號(hào)云，頂天立地的人物是康熙典型風(fēng)格，仕女梅花點(diǎn)花裙子是轉(zhuǎn)變期的遺風(fēng)，而小孩后腦勺凸起則來(lái)自明晚期傳承。
１４．人們稱康熙青花為“翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩變化有五個(gè)層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。
啥也別說(shuō)了，靜靜地欣賞這個(gè)美麗的筆筒吧。
１５．與圖13為同一件器物。
整個(gè)全景式畫面為四妃十六子圖。肩部的類似三角形的邊飾在康熙立件上常見。
１６．康熙早期，鳳紋，山字云
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