莫扎特的K414是一首感情內(nèi)在的作品，樂(lè)隊(duì)部分只有弦樂(lè)群、兩支雙簧管和圓號(hào)。在這首協(xié)奏曲中，充滿(mǎn)了許多引人入勝的主題，是寫(xiě)于1782年的3首鋼琴協(xié)奏曲中最為著名而且最常演奏的一首作品。全曲共3個(gè)樂(lè)章：
1，快板，A大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。
開(kāi)始的主題是愉快而和藹的，并頗具特色。
如果莫扎特以一個(gè)頗為明顯旋律化的主題來(lái)開(kāi)始一首協(xié)奏曲或者甚至任何大型作品的話，那么，他很可能以他那種鮮明的對(duì)比意識(shí)，在這樣的主題后，續(xù)上一個(gè)節(jié)奏性更強(qiáng)的、生氣勃勃的段落，這里的情況恰是如此。副主題在主調(diào)上出現(xiàn)了，它具有一種活潑可愛(ài)而又逍遙自在的情調(diào)，但很快就讓位給另外兩個(gè)樂(lè)思。其中一個(gè)樂(lè)思是一段動(dòng)人的對(duì)位式對(duì)話，它在一個(gè)持續(xù)音上方出現(xiàn)并造成愈益緊張之勢(shì)；另一個(gè)樂(lè)思則是一支快樂(lè)流動(dòng)著的旋律。直到尾聲，這兩個(gè)樂(lè)思都再未出現(xiàn)。
鋼琴奏出主要主題后，接著就悠然進(jìn)入屬調(diào)上的一個(gè)過(guò)渡性主題為基礎(chǔ)的段落之中，這個(gè)過(guò)渡性主題是由合奏的倒數(shù)第二小節(jié)發(fā)展而來(lái)的。副部的第一主題，就由樂(lè)隊(duì)和鋼琴來(lái)分擔(dān)，擴(kuò)展得比以前更長(zhǎng)了。
到了呈示部結(jié)束時(shí)，莫扎特已經(jīng)至少寫(xiě)了4個(gè)主題，但他的情緒仍然被一種無(wú)法克服的創(chuàng)造力所支配，以至在展開(kāi)部的大部分，又采用了另一支新的旋律。
再現(xiàn)部前面的段落十分嚴(yán)格地模仿了呈示部，樂(lè)章的最后以潤(rùn)色全奏的裝飾性段落結(jié)束。
2，行板，D大調(diào)，3/4拍，曲式與第一樂(lè)章相同，但規(guī)模較小。
在全奏中，莫扎特把此樂(lè)章的主題作了很簡(jiǎn)潔的概括。第一主題是莊嚴(yán)肅穆的，第二主題則與第一樂(lè)章的第一主題頗為相似。
展開(kāi)部與主題的關(guān)系要比第一樂(lè)章展開(kāi)部與主題的關(guān)系要密切得多，它完全是建立在結(jié)束呈示部的那個(gè)擺動(dòng)的樂(lè)句之上。音樂(lè)轉(zhuǎn)了好幾個(gè)調(diào)，顯得愈來(lái)愈緊張，然后在再現(xiàn)部之前達(dá)到目的一個(gè)高潮，給人以深刻印象。
3，稍快板，A大調(diào)，2/4拍，回旋奏鳴曲式。
這一樂(lè)章比前兩個(gè)樂(lè)章都更為輕松，但它的結(jié)構(gòu)卻更為大膽而且出人意料。與第一樂(lè)章一樣，有若干個(gè)主題，其中兩個(gè)主題的速度急促，第一較為活潑，第二個(gè)則流暢而曲折。后者在第一插部中的作用更大。莫扎特用變換和聲背景的手法，將它廣為應(yīng)用，使人意外的是，鋼琴部分所出現(xiàn)的不是主要主題，而是一支新的旋律。
在第一插部以后，主要主題照例重復(fù)出現(xiàn)，之后，那個(gè)流暢而又曲折的主題把音樂(lè)引入中間插部。在這個(gè)中間插部中加入了第四主題。從這兒開(kāi)始，許多意外的情況出現(xiàn)了，在新的旋律之后，出現(xiàn)的不是主要主題，而是第一插部在主調(diào)中的再現(xiàn)。此后仍未出現(xiàn)第一主題，而是出現(xiàn)了一個(gè)精彩的段落，由第二小提琴以三十二分音符的震音奏出，把音樂(lè)導(dǎo)向華彩樂(lè)段。
在華彩樂(lè)段以后，第一主題仍然沒(méi)有出現(xiàn)，代替它的卻是鋼琴重復(fù)奏出他初次進(jìn)入的旋律。但是，幾個(gè)意外的延長(zhǎng)記號(hào)把這一旋律打斷了，而且其中一個(gè)小節(jié)的音樂(lè)還進(jìn)入到降B和弦。然而，正常的秩序很快就恢復(fù)了，第一主題終于再度出現(xiàn)。
之后，這個(gè)樂(lè)章就像開(kāi)始的全奏一樣，以一種干脆利落的方式結(jié)束全樂(lè)章。