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第三章 近體詩(shī)的平仄格式 舊體詩(shī)的音樂(lè)性，除了用韻之外，還在很大程度上表現(xiàn)為用字的平仄關(guān)系。一句詩(shī)，用字平仄相錯(cuò)，一首詩(shī)，句子之間平仄相調(diào)，即有音調(diào)上的起伏。這借了漢語(yǔ)所獨(dú)有的“四聲”，而使詩(shī)在意義表達(dá)之外更增加了藝術(shù)的表達(dá)，所謂抑揚(yáng)頓挫俱成情緒?，F(xiàn)代詩(shī)也要借助音調(diào)的變化來(lái)表現(xiàn)，特別是朗誦的時(shí)候，但主要依靠音高和拖拍。而舊體詩(shī)則是運(yùn)用漢字本身的聲調(diào)，即平上去入的發(fā)聲差異，這是很不同的。 漢語(yǔ)的發(fā)聲分為四聲，有平聲、上（讀作賞）聲、去聲和入聲。四聲描述一個(gè)字發(fā)聲的過(guò)程，平出平收中間不升不降，謂之平；平出略降然后高升，謂之上；高出而直下，謂之去；即出即收的短促之音，謂之入。平、上、去都有聲高過(guò)程變化的固定模式，至今保留；入聲主要取決于聲長(zhǎng)（極短）而不是聲高變化，很不穩(wěn)定，至今已經(jīng)分化甚至消失，在東南地區(qū)及山西、內(nèi)蒙的方言中還有所保留。 平聲字平緩、舒展，稱為“平”；上、去、入聲字則多變化，即不平，所以統(tǒng)稱為“仄”。所謂平仄，就是平聲字與上去入聲字的對(duì)應(yīng)。平聲字與仄聲字交替，則聲調(diào)表現(xiàn)鏗鏘、豐富，更可以強(qiáng)化語(yǔ)義和情緒的變化。舊體詩(shī)中調(diào)整平仄的規(guī)則，謂之“調(diào)平仄”。這里只談近體詩(shī)的調(diào)平仄，古體詩(shī)以及詞的調(diào)平仄都以近體詩(shī)為參照，以后分篇敘述。 就詩(shī)的句子觀察，依照聲調(diào)表現(xiàn)的需要，應(yīng)該平聲字與仄聲字相間。一字一間則聲氣過(guò)促，三字一間則聲氣過(guò)緩，故合適的格式是兩字一間，即兩個(gè)平聲字與兩個(gè)仄聲字依次排列。由于奇數(shù)字組成的句子在調(diào)整句子之間的平仄時(shí)最方便，所以隨著詩(shī)人對(duì)聲調(diào)的愈加注意，最早如《詩(shī)經(jīng)》的四字句的偶數(shù)字句就逐漸被疏離，而五言句和七言句的詩(shī)就逐漸成為常規(guī)。 先說(shuō)五言絕句的調(diào)平仄。依照兩字一間的原則，五言句子的平仄格式有四種，即平起兩種：平平仄仄平，平平平仄仄；和仄起兩種：仄仄平平仄，仄仄仄平平。一首五言絕句就是四種格式的搭配，比如王之渙的《登鸛雀樓》： 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 其各句的平仄格式就是： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 仄平平仄仄，仄仄仄平平。 除第三句平平平仄仄實(shí)際變格為仄平平仄仄以外，其余均為標(biāo)準(zhǔn)格式。 按照四種句子平仄格式的不同搭配，五言絕句也有四種平仄格式，即仄起兩種： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 可以記作“仄起不入韻”式，意思是起句起字為仄聲字，起句不押韻。 仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 可以記作“仄起入韻”式。其實(shí)，這一式只是上一式的變格，為了押韻，起句選擇了與結(jié)句相同的平仄格式。 平起兩種： 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 可以記作“平起不入韻”式。 平平仄仄平，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 可以記作“平起入韻”式，也是上一式的變格。 這里需要說(shuō)明近體詩(shī)調(diào)平仄的其他要求。 一、近體詩(shī)要求押平聲韻，仄聲字不能落在偶句的末尾。 二、近體詩(shī)都是兩句組成一聯(lián)，一聯(lián)中的前一句稱為“出句”，后一句稱為“對(duì)句”。要求對(duì)句與出句的平仄要相對(duì)，也就是對(duì)句相應(yīng)位置的字，其聲調(diào)與出句相應(yīng)位置的字相異，比如，出句第二字為仄聲字，則對(duì)句第二字必須為平聲字。這稱之為“對(duì)”。類推下來(lái)，除了第一句以外，出句的尾字必須是仄聲字，因?yàn)樗械膶?duì)句尾字是韻腳，是平聲字。 三、要求一聯(lián)中的出句必須與上一聯(lián)的對(duì)句平仄相同，這稱之為“粘”。當(dāng)然，因?yàn)檠喉嵉年P(guān)系，尾字不可能一樣，所以有一定變化，從上面列出的四種格式中可以看出來(lái)。 因?yàn)檫@些關(guān)系，所以五言絕句只有四種格式。 實(shí)際寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)比這四種平仄格式的變化要多，都是它們的變格。變格是有規(guī)則的，歸納如下： 一、平平平仄仄，常規(guī)變格只有仄平平仄仄一種。如上面例句“欲窮千里目”。 二、仄仄仄平平，常規(guī)變格也只有平仄仄平平一種。 三、仄仄平平仄，常規(guī)變格有，平仄平平仄、平仄仄平仄、仄仄仄平仄。 四、平平仄仄平，常規(guī)變格只有平平平仄平一種。仄平仄仄平被稱為“孤平”，詩(shī)中大忌。 五、平平平仄仄，特殊變格有平平仄平仄一種，此時(shí)，第一字不能用仄聲字。 六、平平仄仄平，特殊變格有仄平平仄平，第三字應(yīng)仄而平，是救孤平，屬于“拗救”。 七、仄仄平平仄，特殊變格可以作仄仄仄仄仄、平仄仄仄仄、仄仄平仄仄、平仄平仄仄，但這時(shí)候必須對(duì)句平平仄仄平的第三字改用平聲字，即平平平仄平，或者仄平平仄平，屬于“拗救”的“對(duì)句救”，后一種更兼本句救孤平，是詩(shī)人顯示技巧喜歡采用的。 以前常說(shuō)“一、三、五不論，二、四、六分明”，并不準(zhǔn)確，對(duì)照以上歸納可以知道。一般的掌握可以大概這樣記憶，同時(shí)再加上“平聲字宜兩相連”、“不著三字尾（連續(xù)三個(gè)平聲字或仄聲字）”。但是準(zhǔn)確地掌握還是要熟記以上歸納的七點(diǎn)才好。 五言律詩(shī)的調(diào)平仄，不過(guò)是把絕句的平仄格式再重復(fù)一遍。譬如： 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。 其余類推。依然是保持“對(duì)”與“粘”的關(guān)系。 七絕和七律的調(diào)平仄，也只是在五絕和五律的基礎(chǔ)上，每一句前面增加兩個(gè)字，仄起句加兩個(gè)平聲字，平起句加兩個(gè)仄聲字。粘對(duì)的關(guān)系依然。只是應(yīng)當(dāng)注意變格時(shí)的變化，比如： 仄仄平平仄仄平，是平平仄仄平增加兩個(gè)仄聲字而來(lái)的，一樣有避孤平的問(wèn)題，第三字必須用平聲字，無(wú)論第一字是平聲字還是仄聲字；否則，就必須“救”，救的方法是，第五字用平聲字。 平平仄仄平平仄，是仄仄平平仄加兩個(gè)平聲字而來(lái)的，特殊變格也可以作平平仄仄仄仄仄（其他變格依五言類推），第一字可平可仄，但是對(duì)句必須救，即第五字用平聲字；對(duì)句同時(shí)用孤平自救的方法與五言相同。 還有一些調(diào)平仄的手法，不屬于必須遵守的規(guī)則，但也被一些詩(shī)人所采用，比如： 一、“避上尾”。就是在律詩(shī)中，出句的結(jié)尾一字分別使用上聲、去聲和入聲字，避免同調(diào)的仄聲字。如果不能夠做到，也至少在相鄰的兩聯(lián)不使用同調(diào)的仄聲字作結(jié)尾。 二、“平分陰陽(yáng)，仄分上去入”。近體詩(shī)大致以兩個(gè)同聲調(diào)字相間隔，所以，相鄰的平聲字宜陰平與陽(yáng)平有所分別，相鄰的仄聲字宜上去入有所區(qū)別。更能夠增加音韻的起伏和變化。 三、“忌平頭”。依近體詩(shī)調(diào)平仄的規(guī)則，每句第一個(gè)字最寬松，多數(shù)情況可平可仄。但是需要注意避免所有句子均以平聲字開(kāi)頭。 四、“平聲字宜兩相連”。因?yàn)樽兏竦木壒试斐晒铝⒌钠铰曌郑m然規(guī)則允許，但許多詩(shī)人都會(huì)仿照本句自救的方式處理，比如平平仄仄平平仄，第一字用了仄聲字，第三字就用平聲字相救；仄仄平平仄仄平，第三字用了仄聲字，第五字就用平聲字相救。相似的，許多詩(shī)人也用同樣的方法處理仄聲字，本例第二種格式就變成平仄仄平平仄平。不能兩相兼顧的情況下，寧可使仄聲字孤立，不使平聲字孤立。 需要注意，這些不是規(guī)則，而是一些習(xí)慣的做法?？梢圆捎茫部梢圆徊捎?。初學(xué)者就更不必模仿了。 還有一種情況，就是唐代詩(shī)人的寫(xiě)作中也出現(xiàn)一些失粘的例子，比如王維著名的《送元二使安西》。大致可以把它看作是近體詩(shī)形成過(guò)程中的現(xiàn)象。不過(guò)，后人有意模仿此種格式就是一種趣味了，還給了一個(gè)“折腰體”的名字。后人選本，比如《唐詩(shī)三百首》將王維的這一首詩(shī)歸入“樂(lè)府”，似乎不承認(rèn)其七絕的地位，也有一定道理，因?yàn)檫@種失粘的格式成為后代詞（長(zhǎng)短句）的正格。李白《登金陵鳳凰臺(tái)》首聯(lián)與頷聯(lián)、頷聯(lián)與頸聯(lián)均失粘，《唐詩(shī)三百首》仍將其歸入七律，因?yàn)槭抢畎卓桃饽７麓揞椀摹饵S鶴樓》故意所為。李白這一種，也應(yīng)該看作是趣味，而崔顥的，似乎看作是近體詩(shī)的演化更為合理。 附：網(wǎng)上討論 蘇州人（2006-08-18 00：23：34）： 較輕快的詩(shī)以首句平起為好，較沉郁的詩(shī)首句仄起可在語(yǔ)調(diào)上加重整首詩(shī)的沉郁格調(diào)。 無(wú)以為名（2006-08-21 14：22：54）： 高兄娓娓道來(lái)，實(shí)學(xué)詩(shī)者的福音。 蘇州人兄關(guān)于平起或仄起的選擇，或也可算一家之言。 古人有"側(cè)起"之說(shuō)，如能聊備一格，更好。 高松（2006-08-21 15：04：25）： 實(shí)在是有些詩(shī)友希望說(shuō)一說(shuō)，也正好看到許多初學(xué)者似乎對(duì)格律幾乎全不了解，所以才略作累贅的講解。如果能夠?qū)W(xué)詩(shī)的朋友有一點(diǎn)幫助，就是所愿了。 |
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