編劇新手會傾向于創(chuàng)造自認為會打動代理人或制片人德人物。尤其，他們不去寫自己所熟悉的人物，反而將人物放置在“類型”的基礎上。比如寫吵吵嚷嚷的妻子就是一個好例子，畢竟，這個人物比較刺激，富有戲劇性。但是只有當你的人物真實可信的時候，才可能讓別人感興趣。

我讀過很多劇本，有些不過是作者異想天開的產物。它們是嚴格按照作者所設想的，而不是作者所知道的東西來完成得。男人們喜歡寫黑幫戲、毒品和殘酷大街上的生活：《私家偵探馬格倫》和《低俗小說》，但是我很少遇到一個曾經拜訪過窮街陋巷的編劇新手，更不用說住在哪兒了。女性新手常傾向于寫《綜合醫(yī)院》或者《母女情深》，但是迄今為止，在我的女學生中，沒有一個曾在醫(yī)院工作過，更別提曾體會失去女兒的痛苦了。

兩種性別的人都喜歡把角色設定為毫無心機的受害者、有著金子般心靈的妓女或者曾經強壯健康而突然殘疾的人。但是即便這些人看上去如此充滿戲劇性，他們生活是什么樣的呢？你是因為真正了解這些人物才寫他們的嗎？還是因為在銀幕上看到過這樣的人物？

萬事萬物都是編劇“磨坊”里的“谷子”，而且模仿別人的作品可能帶來好的經驗，但是不幸的是，編劇的模仿行為特別不適應電影制作過程。你或許可以模仿威廉·戈德曼或者羅·巴斯，但是想象某個制片人會為仿制品而付一大筆錢，這顯然很不現實。不，你需要的是原創(chuàng)思想和真實人物，但是應該怎樣做呢？

在人類的保留劇目里，只有有限的幾種情節(jié)（估計有7—20個，隨資源不同而變化），電影已經無數次地重現它們了。這意味著你必須在這些古老故事里加入嶄新的視角、新的糾葛和復雜的概念。但是，你想，我只是一個普通的人，我怎么能從我或我知道得人出發(fā)，寫出讓人興奮或者復雜的故事來呢？