[轉(zhuǎn)]怎么寫電視劇的簡(jiǎn)介、梗概和大綱
要寫梗概，首先就要知道什么是梗概。和梗概相類似的概念還有：簡(jiǎn)介、大綱。這三者看起來(lái)類似，都是歸納總結(jié)一個(gè)故事的，但各有側(cè)重。比方說(shuō)吧，有一天你說(shuō)有個(gè)好故事要賣給我，我于是請(qǐng)你喝咖啡，要你寫給大綱，你說(shuō)馬上就好，一分鐘之內(nèi)刷刷點(diǎn)點(diǎn)Ａ４稿紙上斗大的字寫了１００多個(gè)――先不說(shuō)故事怎么樣，我絕對(duì)會(huì)心疼我的咖啡錢――因?yàn)槟愀静幻靼状缶V和簡(jiǎn)介的區(qū)別，怎么算是合格的編劇呢？
1、 簡(jiǎn)介
簡(jiǎn)介，顧名思義，就是簡(jiǎn)要介紹。編劇課上，老師常訓(xùn)練大家一句話講個(gè)故事，這一句話就可以算簡(jiǎn)介。簡(jiǎn)介一般也就一兩百字，最多不超過(guò)５００字。簡(jiǎn)介會(huì)用在哪兒呢？除了你口頭向別人介紹你的故事外，在制片單位向廣電主管部門立項(xiàng)審批（現(xiàn)在改備案制）的時(shí)候也需要。圈里的人都知道的規(guī)劃大白本，你打開(kāi)看，里面也都是劇的簡(jiǎn)介。我現(xiàn)在手頭就有一本，封面上印著“２００５年全國(guó)電視劇題材規(guī)劃批復(fù)劇目表（第一批）”，下面稍小字印著“國(guó)家廣播電影電視總局二○○五年二月”。打開(kāi)第一頁(yè)，是中國(guó)電視劇制作中心，其中序號(hào)為１的劇名叫作《陽(yáng)光少年》，故事簡(jiǎn)介如下―― “一群中學(xué)生為升學(xué)、分?jǐn)?shù)、友情、家庭而經(jīng)歷的快樂(lè)和憂煩，軍訓(xùn)使他們出盡了洋相；他們以書友、筆友、網(wǎng)友來(lái)表達(dá)情義；家人的下崗、父母的離異，使他們明白了生活的艱辛；朋友師生之間的互愛(ài)互敬，使他們知道了世間有比“分?jǐn)?shù)”更重要的東西。” 大白本里叫作“內(nèi)容提要”，不過(guò)跟簡(jiǎn)介是一個(gè)東西。它跟梗概完全不是一碼事，因?yàn)槟阍趫?bào)批的時(shí)候，上面可是要求你分別提供簡(jiǎn)介和梗概的。
2、梗概
梗概，最常念叨的就是它了。梗概一般１０００到２０００字，最多不應(yīng)超過(guò)５０００字。上面提到報(bào)批的時(shí)候需要提供梗概，那可是有嚴(yán)格字?jǐn)?shù)要求的：１５００字。我曾經(jīng)報(bào)了一篇２７００字的梗概上去，結(jié)果被打回來(lái)，刪到２２００字，還是不成，最后刪到１７００多字才勉強(qiáng)通過(guò)。廣電總局管立項(xiàng)的領(lǐng)導(dǎo)們?yōu)槭裁匆竽敲磭?yán)格？因?yàn)樗麄円礃O大量的報(bào)批件，同時(shí)又不能放過(guò)有政策風(fēng)險(xiǎn)的危險(xiǎn)分子，所以才找了１５００個(gè)字的平衡點(diǎn)。影視公司的責(zé)編們工作性質(zhì)與官老爺們不同，但干的事兒也差不多，所以如果你要給制片面公司投稿，也最好將梗概掌握在１５００字左右。（ＢＴＷ，ｗｏｒｄ的字?jǐn)?shù)統(tǒng)計(jì)功能真是把雙刃劍呀）
3、大綱
大綱。說(shuō)起來(lái)最麻煩的就是大綱了，因?yàn)榇缶V的種類很多。有故事大綱、分集大綱、分場(chǎng)大綱。故事大綱可以理解為梗概的升級(jí)版細(xì)化版。電影的話，有時(shí)候到梗概就可以了，不需要大綱；電視劇的話，大綱是必須的，根據(jù)具體的集數(shù)，一般都在１００００字到２００００字左右。最短的不能低于５０００字，最長(zhǎng)的沒(méi)數(shù)過(guò)，反正分集大綱我見(jiàn)過(guò)７０００字一集的，簡(jiǎn)直是沒(méi)有展開(kāi)臺(tái)詞的粗劇本了。 大綱可說(shuō)的太多，還有很多在大綱里需要搭配的，比如人物小傳等等，干脆另開(kāi)一節(jié)單說(shuō)吧。
大綱的學(xué)問(wèn) 上面說(shuō)了，大綱可以分故事大綱、分集大綱和分場(chǎng)大綱。做一部電視劇，成敗最關(guān)鍵就在于大綱。為什么呢？因?yàn)橐话阍诤炗喚巹f(xié)議時(shí)，都正處于大綱的階段。接著打比方，我請(qǐng)你喝咖啡，要你把你的故事創(chuàng)意寫成梗概，再?gòu)墓８艛U(kuò)成大綱，你過(guò)了三五天寫給我一個(gè)。一看，２０集的現(xiàn)代題材，字?jǐn)?shù)１００００上下。脈絡(luò)清楚、人物清晰，基本符合甚至超出了我的預(yù)期，“成，準(zhǔn)備簽合同拿訂金吧”。聽(tīng)到這話，你算走了狗屎運(yùn)，攤上我這個(gè)很有良心的責(zé)編。如果我良心壞一點(diǎn)，就會(huì)說(shuō)“哎呀，雖然不錯(cuò)，但還不完全是我們想要的東西，很多東西還看不出來(lái)呀！要不這樣，你寫個(gè)分集大綱再看？”等你分集大綱出來(lái)了，良心更壞的我說(shuō)“雖然你的分集大綱不錯(cuò)，可是我們是第一次合作，還需要再考察你一下，你先寫兩集劇本吧，只要認(rèn)可，保證簽協(xié)議拿錢！”等你兩集劇本出來(lái)再找我，我會(huì)說(shuō)“要找專家論證一下，考察一下”等等，其實(shí)呢，我確實(shí)在找人論證，只不過(guò)是拿著你的勞動(dòng)血汗軋人錢呢――這就是典型的空手套。蒙了編劇的東西去找人扎錢，扎不來(lái)錢編劇就算白干，反正他自己不掏分毫。很多號(hào)稱制片人的家伙都這么干。在一些大影視制作公司的外圍，也游蕩著這么一批所謂導(dǎo)演、演員或制片人。他們?cè)诎涯愕臇|西賣給影視公司的同時(shí)，多半會(huì)有一些附加條件，比如要自己導(dǎo)演、自己主演、乃至中間吃一大筆或明或暗的好處?！ ∥铱垂８牛袝r(shí)候并不能看出一個(gè)編劇的好壞；但看大綱，自信能看個(gè)八九不離十。上萬(wàn)字的東西講個(gè)故事，哪里重哪里輕，起承轉(zhuǎn)合的氣口在哪里，情節(jié)編織是不是有新意，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)有沒(méi)有考慮，人物的塑造是否成功，觀眾會(huì)不會(huì)有認(rèn)同感，等等等等，好的大綱應(yīng)該處處閃耀讓人拍案的精巧設(shè)計(jì)，同時(shí)又真情實(shí)感可信可嘆，而且結(jié)構(gòu)完美渾然一體。好的大綱太難得了，能將命題作文的大綱寫得好，就更難得了。從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，梗概考驗(yàn)的是你故事的創(chuàng)意點(diǎn)，而大綱考驗(yàn)的是你故事的編織能力，除了藝術(shù)創(chuàng)造力，你還需要縝密的邏輯，深刻的洞察，理性的判斷和分析，能處理好整體和細(xì)部之間的平衡。
大綱常犯的毛病有：
流水帳：一件件事羅列下來(lái)，之間缺乏聯(lián)系?！ ?/strong>
太瑣碎：太著重于細(xì)節(jié)，忽略整體的故事性?！?/strong>
太虛：看似洋洋灑灑，實(shí)則沒(méi)有具體的故事，全是想法、概念和解釋?！?/strong>
太假：不論人物還是情節(jié)都有明顯的斧鑿痕跡，一看就是創(chuàng)作者想當(dāng)然的產(chǎn)物。（其實(shí)這是梗概階段的毛病，拿來(lái)一起說(shuō)）
太投入：把自己帶入人物，拋棄了講故事的客觀冷靜觀點(diǎn)?！?/strong>
舉個(gè)例子，就看大綱的第一句話?！ ?/strong>
一：“老王是個(gè)國(guó)家干部，兒子女兒都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年齡了，忽然覺(jué)得奮斗一生的革命事業(yè)不需要自己了，很有些失落。他琢磨著該干點(diǎn)什么。”
二：“老王從辦公室出來(lái)，碰到單位老干部辦的劉處長(zhǎng)，跟他開(kāi)玩笑，讓他早點(diǎn)報(bào)道。聯(lián)想起早晨聽(tīng)說(shuō)原來(lái)部長(zhǎng)的趙秘會(huì)要來(lái)接他的位子，心里很不是滋味……”
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起來(lái)了自己的老伴。兒女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距離仿佛越來(lái)越遠(yuǎn)……”
四：“老王是個(gè)國(guó)家干部，被單位勒令下崗。他想自己為革命辛苦了一輩子，就這么被革命拋棄了？不行，他要報(bào)報(bào)仇，他要報(bào)復(fù)社會(huì)。結(jié)果一出車門，就碰上了車禍。”
五：“老王早上吃了三根油條兩碗豆?jié){。老王到單位的時(shí)候破天荒遲到了。老王打開(kāi)水時(shí)心不在焉，被燙傷了。老王去醫(yī)務(wù)室，走到半路又回來(lái)了。”
六：“像老王這樣兢兢業(yè)業(yè)一輩子的老同志，也有一天免不了要離開(kāi)工作崗位。老王的心情，不是別人能夠理解的，雖然他不說(shuō)，可他內(nèi)心的失落卻溢于言表。”
] 大家看看，哪個(gè)更符合一個(gè)合格大綱的要求？――先不論文字的好壞。
寫大綱，通常還要寫人物小傳。在寫梗概的時(shí)候，有時(shí)候會(huì)需要寫人物介紹，但與梗概的簡(jiǎn)短相應(yīng)的，一兩句話就可以，有點(diǎn)像以前西方古典名著前的人物索引表。寫大綱需要的叫作小傳，意思是“小小的傳記”，從５００、１０００字，到幾千字的都有，而且越是主要人物，內(nèi)容越豐富。首先，你必不可少地要寫他的名字、年齡和劇中其他人物的關(guān)系；其次，是他的身份、職業(yè)、興趣愛(ài)好，很多時(shí)候還要寫他的前史、他的童年、他曾經(jīng)的戀愛(ài)史、他成為現(xiàn)在這種性格的原因背景等等；然后，你要簡(jiǎn)要說(shuō)明他在劇中的主要走向，可以適當(dāng)?shù)亟o予一個(gè)定義，比如“他的性格缺陷注定了他最終的悲劇命運(yùn)”等等?！ 》凑?，人物小傳是很必要的，不但讓公司對(duì)你故事的人物更加了解、印象更深刻，而且在你創(chuàng)作的時(shí)候，也有助你抓住人物的脈絡(luò)，將人物刻畫得更鮮活?！?/strong>
下面到分集大綱的時(shí)間了?！ ∥以谧鼍巹〉臅r(shí)候，最喜歡弄分集大綱了。幾個(gè)編劇湊在一起，砍瓜切菜一樣，將大綱分成多少塊，看看每一塊是不是都有戲，然后加料，細(xì)化，再切，直到切成需要的集數(shù)。如果你是一個(gè)人編劇，也需要這個(gè)過(guò)程，幫助你掌握每集戲劇容量?！ 「惴旨缶V，重要的步驟是搞“情節(jié)點(diǎn)”，簡(jiǎn)稱“點(diǎn)”。故事脈絡(luò)、人物在大綱階段應(yīng)該都做得比較扎實(shí)了，沒(méi)有太多宏觀的工作了，于是找“點(diǎn)”成了最重要的技術(shù)性工作――沒(méi)錯(cuò)，已經(jīng)不再是藝術(shù)創(chuàng)作的階段，而是技術(shù)實(shí)施的階段了。比如，這一集主要反應(yīng)貧嘴張大民下崗之后的反應(yīng)，那么你就要找到能正確反應(yīng)出他情緒的，有戲劇張力又符合人物的點(diǎn)。好，找到一個(gè)點(diǎn)：張大民在家悶了兩天，居然去了勞務(wù)市場(chǎng)！結(jié)果還被拉去裝車、背水泥！灰頭土臉的回來(lái)又不敢說(shuō)，結(jié)果被曾經(jīng)的徒弟發(fā)現(xiàn)了，這下他可難辦了…… 有的編劇說(shuō)，一集有三個(gè)點(diǎn)就夠了；還有的編劇說(shuō)，一集找到七個(gè)點(diǎn)才覺(jué)得踏實(shí)。刨除敬業(yè)與否的差別，主要在于對(duì)于點(diǎn)的大小理解不同。上面張大民的例子，可以算一個(gè)大點(diǎn)，也可以算三個(gè)小點(diǎn)，無(wú)關(guān)宏旨。但如果你的分集大綱一集只有三個(gè)小點(diǎn)，那將來(lái)的劇本肯定水?！?/strong>
大綱大綱，綱舉目張。分集大綱就是將來(lái)劇本的構(gòu)架提綱，漂亮的分集大綱弄出來(lái)了，將來(lái)的劇本多半不差。即便不行，對(duì)公司來(lái)說(shuō)換個(gè)好槍手就差不多了。公布一下我的答案吧?！ ≌_答案應(yīng)該是一。 一：“老王是個(gè)國(guó)家干部，兒子女兒都已成家，老伴也在多年前去世。眼看就到退休年齡了，忽然覺(jué)得奮斗一生的革命事業(yè)不需要自己了，很有些失落。他琢磨著該干點(diǎn)什么。” 陳述性的語(yǔ)言，上來(lái)介紹主要人物的身份、年齡、家庭背景和故事開(kāi)始時(shí)的狀態(tài)，引入故事。
二：“老王從辦公室出來(lái)，碰到單位老干部辦的劉處長(zhǎng)，跟他開(kāi)玩笑讓他早點(diǎn)報(bào)道。聯(lián)想起早晨聽(tīng)說(shuō)原來(lái)部長(zhǎng)的趙秘會(huì)要來(lái)接他的位子，心里很不是滋味……” 這一條的問(wèn)題在于太細(xì)了。一個(gè)故事大綱，應(yīng)該是高度概括性的文字。如果這樣寫，把整個(gè)故事寫完，你要寫多長(zhǎng)才夠？
三：“十年前，老王的老伴死了。老王不知怎么又想起來(lái)了自己的老伴。兒女都已各自成家，有了自己的生活，同他的距離仿佛越來(lái)越遠(yuǎn)……” 除了第一條，這一條還算湊合。它的問(wèn)題在于語(yǔ)言太小說(shuō)化，如果像寫小說(shuō)似的寫大綱，會(huì)給自己添很多麻煩。而且作為故事的敘述者，你的立場(chǎng)應(yīng)該相對(duì)客觀的，不要自己也陷到故事里去?！ ?/strong>
四：“老王是個(gè)國(guó)家干部，被單位勒令下崗。他想自己為革命辛苦了一輩子，就這么被革命拋棄了？不行，他要報(bào)報(bào)仇，他要報(bào)復(fù)社會(huì)。結(jié)果一出車門，就碰上了車禍。” 這樣的大綱，審查根本通不過(guò)。而且作者的主觀意圖太強(qiáng)烈，明顯是作者推著人物走，而不是人物沿著自己的心理發(fā)展線索走?！ ?/strong>
五：“老王早上吃了三根油條兩碗豆?jié){。老王到單位的時(shí)候破天荒遲到了。老王打開(kāi)水心不在焉，被燙傷了。老王去醫(yī)務(wù)室，走到半路又回來(lái)了。” 這條問(wèn)題最明顯，流水帳啊，劇本寫成流水帳都通不過(guò)，何況概括性的大綱？
六：“像老王這樣兢兢業(yè)業(yè)一輩子的老同志，也有一天免不了要離開(kāi)工作崗位。老王的心情，不是別人能夠理解的，雖然他不說(shuō)，可他內(nèi)心的失落卻溢于言表。”
大綱要看的，是故事、情節(jié)、動(dòng)作，而不是心理分析，情感宣泄。要表達(dá)你的情感，也要通過(guò)動(dòng)作、情節(jié)的設(shè)計(jì)來(lái)達(dá)到，把情境都編排好，讓讀者由內(nèi)而外產(chǎn)生共鳴。到這一步，字?jǐn)?shù)的多少已非特別重要，如果給公司看的話，每集大約一千來(lái)字就可以了，有時(shí)候五六百字也能蒙混過(guò)關(guān)；如果為了自己工作需要寫給自己看的話，把點(diǎn)列出來(lái)就行了。我的分集大綱每集都要有序號(hào)，有多少個(gè)點(diǎn)一目了然，也方便前后調(diào)整拷貝粘貼?！ ?/strong>
下面再說(shuō)分場(chǎng)大綱?！ ?/strong>
分場(chǎng)大綱，一般不再針對(duì)整個(gè)劇本，而是每一集。分場(chǎng)大綱主要是編劇為了整理思路而作的，但有時(shí)候也方便多人編劇合作?！ ”热缒硞€(gè)著名香港編劇有個(gè)編劇班子，他們的工作方式是由該著名編劇帶著大家開(kāi)會(huì)討論，一集一集的理順故事線。有人在旁邊整理，草擬出分場(chǎng)大綱（粗分場(chǎng)，不包含過(guò)場(chǎng)戲的）。然后每個(gè)槍手編劇分配幾場(chǎng)戲，回去寫，然后再由最有經(jīng)驗(yàn)的槍手編劇統(tǒng)稿。這種情況下，分場(chǎng)大綱成為了槍手們分派任務(wù)的依據(jù)。題外話，四、五年前槍手編劇這樣每一場(chǎng)戲拿100塊，當(dāng)然要通過(guò)才行?！ 》謭?chǎng)大綱有時(shí)候還有一項(xiàng)重要任務(wù)，就是協(xié)助制片。眼看過(guò)不了兩個(gè)月就要開(kāi)機(jī)了，可劇本還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有完成，投資或制片部門已經(jīng)等不急你出了劇本再安排制片計(jì)劃，這時(shí)候就可能要求你盡快出一稿分場(chǎng)大綱。不用臺(tái)詞，但務(wù)必注明場(chǎng)景、人物、關(guān)鍵情節(jié)。制片主任及場(chǎng)記拿了你的分場(chǎng)大綱就可以盡快開(kāi)展工作了?！ ∽詈螅謭?chǎng)大綱并非必須的，很多編劇如非必要都不寫分場(chǎng)，比如我便是――畢竟自由創(chuàng)作的感覺(jué)更好，哪怕這框框是頭一天自己給自己定的，誰(shuí)能保證你每一天的想法都一樣呢？但前提是你有自我控制能力，能正好在一集的字?jǐn)?shù)里完成一集的點(diǎn)，避免前緊后松或前松后緊。我的毛病是前松后緊，前三分之二集總擔(dān)心點(diǎn)不夠，于是每個(gè)點(diǎn)放開(kāi)了寫，結(jié)果一集字?jǐn)?shù)滿了才發(fā)現(xiàn)還有兩點(diǎn)沒(méi)寫呢，于是挪到下集開(kāi)頭。五六集下來(lái)，不知不覺(jué)要比別人多寫一集才接得上，虧大了…… “這天下午，老王從出租車?yán)锵聛?lái)，在酒吧門口買了包香煙，然后進(jìn)酒吧里和早已等候多時(shí)的朋友聊天。天黑之后，大家都有點(diǎn)醉了，他們商量著下一步去哪兒FB。”你看啊，地點(diǎn)的變化有：出租車、酒吧門口、酒吧內(nèi)；時(shí)間的變化有下午、天黑……很容易算了吧。出租車這景也可以不算，因?yàn)閺某鲎廛囃饷嬉部梢耘牡?。 一般?lái)說(shuō)，分集大綱的字?jǐn)?shù)還是要比故事大綱多些。當(dāng)然偷懶的做法，就是直接在故事大綱上砍少N－1刀，直接做分集大綱用。但兩者還是有側(cè)重的。故事大綱重在整體的故事性，故事要流暢貫通；分集重在確定每一集的主要內(nèi)容是什么，更強(qiáng)調(diào)每一集里面都要有戲?！ 〈騻€(gè)比方吧，你看樓房施工的圖紙，同樣一棟高樓，有主要表現(xiàn)外觀、整體結(jié)構(gòu)的圖紙，也有主要表現(xiàn)樓內(nèi)每層如何劃分的圖紙。前者就是故事大綱，后者就是分集大綱。如果把每層布局的圖紙?jiān)俜糯螅褪欠謭?chǎng)大綱了。 成本不是主要的考慮因素，關(guān)鍵在于你作為新手，我憑什么相信你能寫好劇本?！”竟８旁鯓拥玫绞袌?chǎng)認(rèn)可。行，我是個(gè)地道的新手，接觸不過(guò)才幾年時(shí)間，經(jīng)驗(yàn)二字，本是談不上的?！ ∪欢c大多數(shù)新手相比，我的經(jīng)歷卻相對(duì)比較順利，從第一部劇本至今，每部都能投拍，同樣，從第一部起，每部都是制片方約稿，且一直處在編劇這約稿不斷的狀態(tài)下。我并非專職編劇，只能在主業(yè)之外，抽出極有限的時(shí)間、精力，做一點(diǎn)或自己感興趣、或礙于朋友面子不能推脫的本子，而絕大多數(shù)約稿，只好是推掉了?！ 《蠖鄶?shù)編劇新手或愛(ài)好者，卻沒(méi)有我的幸運(yùn)。我平時(shí)常幫朋友審稿做策劃，有時(shí)也來(lái)這個(gè)網(wǎng)站，看到過(guò)、接觸過(guò)許多編劇新人。他們大都滿腔熱情，為自己的劇本付出了大量的時(shí)間和精力，卻常常得不到別人的欣賞與肯定，辛苦做出來(lái)的故事，也常常最終付之箱底，一無(wú)所獲?！ ≡蛟谀睦锬兀俊 〕３Ｓ行氯藢⒃驓w結(jié)為自己沒(méi)名氣，沒(méi)有關(guān)系引薦，而我可以肯定地說(shuō)，這根本不是原因?！ ∫灿性S多新人，認(rèn)為是制片商或?qū)徃宓睦暇巹?、老?zé)編沒(méi)眼光，不能慧眼識(shí)珠，埋沒(méi)了他的好本子，我同樣肯定地告訴你，這也不是原因?！ ∈袌?chǎng)極度需要真正的好本子，因此，一個(gè)好本子，哪怕不那么成熟，甚至只是大體上有個(gè)好的創(chuàng)意，都會(huì)有數(shù)不清的制片商來(lái)?yè)?。?jiǎn)言之，如果你拿著自己的本子，往幾家公司一送，卻都被退回來(lái)了，那原因只會(huì)有一個(gè)：你的本子真的不行。 但新人的通病，是幾乎沒(méi)有幾個(gè)會(huì)承認(rèn)自己的東西不行，反過(guò)來(lái)，十個(gè)有九個(gè)，都覺(jué)得自己的本子好上了天，只是別人不會(huì)欣賞。編劇這一行，給我的感覺(jué)，水平越高的，越能發(fā)現(xiàn)自己的毛病和不足，水平越低的，越盲目自大，甚至，你跟他指出缺點(diǎn)，他都聽(tīng)不懂，理解不了。
