宣紙

    現(xiàn)在，我們經(jīng)常見到，每個(gè)書法家家里都有很多宣紙，玩的狠的家里會(huì)有專門一個(gè)屋子放宣紙

     寫字的人都知道宣紙。

    我不知道什么時(shí)候開始有宣紙的，反正古代貌似沒有，比如王羲之和蘇東坡那會(huì)兒。，據(jù)說宣紙放的年代越久越好用，是這樣的，新的宣紙有火氣，不好用。所謂放的時(shí)間長了，就是讓宣紙松軟一些，類似發(fā)酵。

    不過用什么樣的宣紙寫字好，這個(gè)對(duì)于書法家來說挺重要的，就跟你買了一臺(tái)法拉利跑車，到底這車是該在山上跑，還是在農(nóng)村溜達(dá)還是在北京的街上飚一下車，這是有點(diǎn)名堂的。

    這么說吧，宣紙基本分成三大類：

    1、生宣（紙），很洇墨。

    2、熟宣（紙），不洇墨。

    3、半生熟（紙），不太洇墨。

    我曾經(jīng)見過很多人，臨摹蘭亭序用生宣，費(fèi)了牛勁兒也弄不好。為啥？因?yàn)樘m亭序的字也就硬幣大小，生宣很洇墨。為了寫好筆畫的精度，只能：墨汁少兌水，可是黏黏糊糊的很難寫，跟油漆似的拉不開筆；或者加快行筆速度，一般人又做不到高速度下的精度。

    其實(shí)，對(duì)于小行草書這類的字，根本就不能用生宣（特殊人物可以，不過這種人地球上罕見）。對(duì)于這一點(diǎn)，我們非常有必要去研究一下古人傳世的那些作品。很多人幾乎沒有看過古人的真跡（連博物館都沒進(jìn)過，整天就對(duì)著本黑白的破字帖臨?。@是非常遺憾的事情。搞書法的不研究材料，你就比別人略遜一籌，別不服。

    《蘭亭序》根本就不是用生宣紙寫的，大家可以這么想，東漢蔡倫造紙，東漢完蛋之后就是三國，三國歸了晉，王羲之就是晉朝滴，所以那時(shí)候的科學(xué)技術(shù)水平，哪能造的出來宣紙??？對(duì)不對(duì)？咱用腳丫子一想就能想得出來。再說了，那時(shí)候造宣紙有嘛用??？又沒有中國書協(xié)，也沒有國展。

連蘇東坡、米芾他們大宋朝都沒有生宣紙，否則當(dāng)時(shí)的中國美協(xié)主席宋徽宗早就干上大寫意水墨畫了，還整天畫那勞什子工筆花鳥，還得眼睛都花了。

      說到生宣紙，我曾經(jīng)看過一個(gè)理論家的學(xué)術(shù)文章，說明清時(shí)候開始使用生宣紙寫書法了，理由是明代后期徐渭他們那幫家伙（書法家+畫家）花大寫意畫就用生宣了。2011年夏天我實(shí)在閑的沒事，就開始用紅星生宣臨摹徐渭的大寫意，感覺很不對(duì)。立馬我就請(qǐng)教了國畫家，人家告訴我----徐渭那種大寫意畫根本不能用生宣。當(dāng)我再見到幾十張當(dāng)代大寫意畫家吳冠南先生的大寫意花鳥的時(shí)候，我也發(fā)覺----老吳用的也不是生宣啊?？磥恚鞔笃陂_始使用生宣紙寫字，是扯淡。難怪女人們都說“寧可信世上有鬼，也不信理論家那張破嘴！”

    曾經(jīng)在廣東，有個(gè)學(xué)王鐸的人讓我看他的作品，我說你要用半生熟的宣紙寫王鐸。他說，別逗了，王鐸用的生宣啊。我笑了，啥時(shí)候王鐸用過生宣??？我們之所以認(rèn)為王鐸用生宣，都是看的黑白字帖，丈二條幅被濃縮成手掌那么大。

    為什么我要說王鐸沒用過（至少很少用?。┠兀吭巯禄貢又f。。。

    我看過很多王鐸手卷真跡，那種材料基本類似牛皮紙（起碼是熟紙或者類似現(xiàn)在的傳真紙），這一點(diǎn)大家找點(diǎn)全彩色高清字帖，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的筆畫不是生宣的效果。至于個(gè)別漲墨線條，那都是在熟紙上墨堆積滲透的結(jié)果，絕不是生宣紙迅速滲化的痕跡。

    有人說，字帖上他的大條幅都是生宣寫的，不然咋會(huì)有漲墨??？我還是請(qǐng)大家有機(jī)會(huì)去看原作乃至高清復(fù)制品，這樣你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人家王大爺一般都是寫在絹或者綾子上面的，那里是什么生宣紙??？11月份的時(shí)候我在故宮看到一件王鐸條幅，就是白綾子上面寫的。如果把它印成黑白字帖，編輯再不注明，你又以為是生宣了。我們可以這么想：王鐸很多時(shí)候那種丈二條幅，就是一筆一行，或者一筆寫好多個(gè)字，生宣那么吸墨，他能一下子寫那么多字？除非他用失傳很久的“迅雷”手法寫的。

    曾經(jīng)有高手說過一句話很經(jīng)典----遠(yuǎn)離生宣?。ㄕ?qǐng)宣紙廠饒了我，我絕沒有砸你們生意的意思?。?/SPAN>

    當(dāng)然，并不是生宣絕對(duì)不能用，在當(dāng)代，生宣作為書法創(chuàng)作最為重要的書寫載體，已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)的成為大家常用的材料，而且很多當(dāng)代名家也用生宣創(chuàng)作了大量的經(jīng)典作品，這也是當(dāng)代書法的創(chuàng)舉和巨大開拓。但我的意思是，你要玩古人沒用生宣寫的那些作品，可你非要用生宣寫，這可就是跟自己過不去，我也無話好說了。

   元熟紙、毛邊紙，這基本屬于練習(xí)紙，成本和售價(jià)都很低廉，因?yàn)榫哂刑厥獾臅鴮懶Ч粫宜嗖A。

    枸樹皮紙，這種宣紙近幾年才被大家逐漸重視起來。這是一種采用陜西、甘肅等地特有枸樹皮做成的紙張，有傳聞?wù)f魏晉時(shí)期的書法就是寫在這種宣紙上的，因?yàn)闆]有可靠的依據(jù)，我不敢這么說。但是這種宣紙因?yàn)槭羌兪止ぶ谱?，基本保持了古老紙張的制作工藝和紙張本身所具有的特點(diǎn)，我用過一些，感覺這種紙近似半生不熟，書寫的時(shí)候既能有漲墨，又能“見筆”（筆畫的細(xì)節(jié)），書寫感很不錯(cuò)，去年各類國展有很多作者都在使用。

    對(duì)于書寫紙張，我覺得大家應(yīng)該關(guān)注。你都不知道別人用什么宣紙，怎么能寫好字呢？不南轅北轍就阿米頭發(fā)了。那么，怎么才能追蹤當(dāng)代書法創(chuàng)作的宣紙材料呢？有兩個(gè)途徑：

    一個(gè)是看國展展覽，去展廳，別買本作品集緣木求魚。

    二是跟中國書法超市或者書畫市場網(wǎng)的收藏家們多討教，因?yàn)樗麄兪掷镉泻芏喈?dāng)代高手的真跡藏品。

對(duì)于書法家而言，對(duì)古代墨跡本書法中紙張的研究，是一個(gè)經(jīng)常被忽略而又十分必要的環(huán)節(jié)，沒有對(duì)這個(gè)進(jìn)行研究，我敢說，你的字恐怕永遠(yuǎn)也寫不太好，為社么這樣說？咱下回書接著說。。。

    隨著書法的繁榮發(fā)展，尤其是國展的拉動(dòng)，幾乎帶動(dòng)了造筆、造紙、造墨、裝裱行業(yè)乃至航空業(yè)的迅速發(fā)展，這應(yīng)該稱之為國展經(jīng)濟(jì)模式。其實(shí)國家發(fā)改委應(yīng)該給予中國書協(xié)“拉動(dòng)內(nèi)需特別獎(jiǎng)”才是。

    那么，但就宣紙而言，因?yàn)槎鯐L(fēng)的泛濫，導(dǎo)致大量的書法家開始尋求一種適合寫精致筆畫和小行草的載體。于是，我們就得以見到很多高手經(jīng)常用的紙張了----

比如：泥金、泥銀宣紙，這種紙大概清代有點(diǎn)，好像明國的時(shí)候使用稍微多一些。當(dāng)代很多書法家卻開始廣泛運(yùn)用。這種材質(zhì)，類似熟紙，不洇墨，而且書寫有一點(diǎn)摩擦力，比較好寫。只是現(xiàn)在的粗制濫造（當(dāng)代人的特點(diǎn)），導(dǎo)致很多泥金、泥銀宣紙質(zhì)量不佳，時(shí)間長了表面涂層會(huì)氧化變黑。而且這種宣紙比較“脆”，折疊幾次容易斷裂。

金卡紙，好像是當(dāng)代運(yùn)用比較廣泛的一種材質(zhì)，是裝裱在硬紙板上的。日本有很多各種顏色、材質(zhì)、質(zhì)地的金卡。國產(chǎn)的金卡貌似沒有很好的。