【詩詞微塾】必須禁止的詩病

谷山居士 2022-08-15 發(fā)布于上海

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詩詞微塾

必須禁止的詩病

今天我們學(xué)習(xí)詩詞格律，入門知識(shí)是知道哪些是應(yīng)該做的，哪些是不允許的。起碼以下幾點(diǎn)是嚴(yán)格禁止的。

1、三仄尾。三仄尾也叫三仄腳，指一句詩中后三個(gè)字都是仄聲。三仄尾在唐人那里是不避諱的，三仄尾的詩句在唐詩中不勝枚舉。到了清代，雖然對(duì)格律要求嚴(yán)格，但認(rèn)為“平平仄仄仄”是拗句，可以補(bǔ)救。時(shí)至今日，仍然爭論不休。

2、三平尾。三平尾又稱為“尾字三平”“三平腳”。指的是律句中后三個(gè)字都是平聲。“永明體”之前的詩，我們習(xí)慣上叫做古體詩，沒有音調(diào)四聲和平仄粘對(duì)的要求，因此，三平尾和三仄尾在古體詩中是允許的。“永明體”之后的詩，習(xí)慣上叫做近體詩，因?yàn)橛辛怂穆暫推截埔?，所以禁止三平尾，但不禁止三仄尾?/span>

3、孤平（單平）。清初詩壇領(lǐng)袖一代詩宗王士禎提出了“律詩定體”，規(guī)定了律詩句式的規(guī)范。王士禎特別提出“平平仄仄平”這種句式，不得作“仄平仄仄平”。他說：“五律凡雙句二、四應(yīng)平仄者，第一字必用平，斷不可雜以仄聲，以平平止有兩字相連，不可令單也?！边@時(shí)還沒有“孤平”之說，如果把王士禎的話歸納一下，應(yīng)該是“單平”之說。

王力先生在《詩詞格律》中說：“孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人在寫律詩的時(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時(shí)候，也注意避免孤平……在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。在唐人的律詩中，絕對(duì)沒有孤平的句子。毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子?！谠撚谩捌狡截曝破健钡牡胤?，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救?！?/span>

4、合掌。合掌是指上下聯(lián)對(duì)仗中意義相似或相同的現(xiàn)象。這是對(duì)仗的一大忌。由于格律規(guī)則要求詞性對(duì)仗，一些人錯(cuò)把合掌當(dāng)工對(duì)，出現(xiàn)了如“千憂集日夜，萬感盈朝昏”、“日月如梭逝，光陰似箭飛”之類的對(duì)句，造成了合掌。對(duì)仗的本意是通過上下律句對(duì)舉，從而拓展語言的表現(xiàn)力及內(nèi)涵容量，但合掌的律句卻字多意寡，上下聯(lián)對(duì)應(yīng)位置中語意重復(fù)，既非相互對(duì)立，又非互為補(bǔ)充，造成了詞語的浪費(fèi)，所以必須避免。

5、失粘和失對(duì)。平仄規(guī)則要求是“句中平仄相間，聯(lián)內(nèi)平仄相對(duì)，聯(lián)間平仄相粘，偶句句尾押韻。”所謂“粘”，是指相鄰的兩聯(lián)中，上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的出句，在平仄類型上必須是同一大類的。上聯(lián)對(duì)句是“平平仄仄仄平平”句型，則下聯(lián)出句是“平平仄仄平平仄”句型；上聯(lián)對(duì)句是“仄仄平平仄仄平”句型，則下聯(lián)出句是“仄仄平平平仄仄”句型，也就是后聯(lián)出句第二字的平仄，必須跟前句對(duì)句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把兩句粘聯(lián)起來。所謂“對(duì)”，是指每聯(lián)的出句和對(duì)句必須是相反的類型：出句是平平仄仄平平仄，對(duì)句就是仄仄平平仄仄平；出句是仄仄平平平仄仄，對(duì)句就是平平仄仄仄平平。也就是說，在對(duì)句中，平仄完全是對(duì)立的。只有這樣，才合乎粘對(duì)規(guī)律。不合乎粘的規(guī)則的，叫“失粘”；不合乎對(duì)的規(guī)則的，叫“失對(duì)”。律句在永明體時(shí)還沒有粘對(duì)的具體規(guī)定，分粘式律和對(duì)式律，嚴(yán)格的粘對(duì)規(guī)則是在晚唐形成的，因此初唐詩人并不以失粘為病。不過唐朝粘對(duì)規(guī)則確立了以后，宋明清就極少有失粘的詩句了。今人我們作詩，更要符合“粘對(duì)”規(guī)則。

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