美國敘事音樂劇80年的風雨歷程，完全具備音樂劇代際傳承的第一選擇。因此，這一種音樂劇現象固然可以在某一個階段里獲得偉大的成就，取得主導的音樂劇地位，支配某一時代的音樂劇發(fā)展，但對于全部音樂劇史來講，它只能是其全部發(fā)展過程中的一個片斷，既不能代表音樂劇的全貌，也并非不可超越的標準，更不能限定音樂劇的未來發(fā)展，所以，這一具有重大影響的音樂劇美學思想，不是統(tǒng)一音樂劇的必然選擇，也不是音樂劇創(chuàng)作的整一態(tài)勢。

世界視野里的音樂劇多元化發(fā)展世界視野里的音樂劇多元化發(fā)展。當英國音樂劇以不可當英國音樂劇以不可阻擋之勢沖擊著世界音樂劇劇場的每一個角落的時候，人們應該注意到，世界音樂劇的面貌因為這種現象而發(fā)生了許多新鮮的變化。一、鮑伯利和勛伯格：史詩派音樂劇創(chuàng)作。韋伯的現代派音樂劇和勛伯格、鮑伯利的史詩派音樂劇風靡世界，標志著大制作音樂劇在20世紀80年代以后占據了世界音樂劇舞臺的中心位置，更多的吸引了人們的目光。

美國人的性格 對于"前提就是不對的，我應該把前提改革成對的"，美國人是怎么想的？美國人的性格特點 一、個人獨立性：與中國人相比，美國人具有強烈的個人獨立性。二、競爭的意識：美國人具有強烈的競爭意識，在美國社會競爭隨處可見在美國，到處可見到友好或不太友好的競爭，處處反映出美國人的競爭意識。六、權利與義務：我們常常在美國影片中聽美國人說到"你有權如何，如何"其實這是美國人的一大特點，是權利與義務分明。