陸儼少教你畫樹。《陸儼少課徒山水畫稿》共一百八十幅。從《陸儼少課徒山水畫稿》中能見，陸儼少先生用一支簡單的毛筆，揮灑自如，奇峰幽壑，風(fēng)云山色，墨韻神采變幻多姿，意境神奇靈變，令人嘆為觀止。這足以證明，中國畫用筆的功能還是大有潛力可挖，謝赫的“六法”論中“骨法用筆”還是占主導(dǎo)地位，往后學(xué)者不可不重視，應(yīng)深入探究。

蘭花花頭的畫法示范。畫蘭花選用淡墨筆尖略蘸濃墨，用點厾筆法五筆點畫，每筆的形態(tài)都應(yīng)不同，趁濕用濃墨行書筆法點畫花蕊。2、顏色蘭花畫法：雙勾亦稱白描，此類畫面中，蘭花花頭一般會用濃墨勾勒與蘭葉區(qū)分出來，用筆也注意線條與蘭葉的不同變化，可用淡墨提邊線以豐富畫面的層次和效果。雙勾蘭花在畫面之中多與石頭或沒骨法蘭花相互搭配。在已經(jīng)處理好疏密關(guān)系的沒骨蘭花稿上可以加配雙勾蘭花來達到“滿構(gòu)圖”繁茂的效果。

陸潤庠癸卯（1903年）行書七言詩 鏡心。作者簡介：陸潤庠（1841～1915），字鳳石，號云灑、固叟，元和（今江蘇蘇州）人。同治十三年（1874）狀元，歷任國子監(jiān)祭酒、山東學(xué)政、國子監(jiān)祭酒。以母疾歸蘇州，總辦蘇州商務(wù)。青霞郁郁古來心,舉世伊誰盡雅琴.游女無媒神滸遠,歸鴻滿目月軒深.華澄不照繇駒嘆,靜室猶遣鮑睹音.非是山陽思舊客,妙聲凄滄為君尋.只說英雄名字顯，遠鄉(xiāng)人也到今傳。

張永明《小篆千字文》張永明，小篆《千字文》。張永明，號牧牛子、須彌山人。畢業(yè)與首都師范大學(xué)書法藝術(shù)本科。1962年起自學(xué)書法，改習(xí)歐陽詢、褚遂良諸家大楷和鐘繇、王羲之、文徵明等人小楷，后畢業(yè)于北京師范學(xué)院中國書法藝術(shù)專業(yè)，1970年后先學(xué)二王、文徵明的行、草書，繼而臨習(xí)漢隸，后主攻篆書，遍等量齊觀商周金文，秦漢刻石、印符、詔版和清代各家篆書，所作筆勢流暢，端望而卻步俊美?！肚ё治摹窂堄烂鲿?。

著名的國學(xué)大師南懷瑾，曾在演講中表示：不管你學(xué)哲學(xué)、科學(xué)，還是做生意、做官，三個原則不能變——慎思、明辨、篤行，做到內(nèi)圣外用，方可成氣候。慎思、明辨、篤行，出自《中庸》，原文是“慎思之，明辨之，篤行之”，是求學(xué)的后三個階段。思想家顧炎武，才弘揚文化時也曾提到：博學(xué)而篤志，切問而近思，年輕人一定要養(yǎng)成獨立思考的思維，做到慎思、明辨、篤行。慎思：思維上的不同，才是貧窮罪根禍?zhǔn)?。慎思，明辨，篤行。

難得一見的五官和手畫法素材，藝術(shù)生快收藏起來臨摹學(xué)習(xí)。難得一見的五官和手畫法素材，藝術(shù)生快收藏起來臨摹學(xué)習(xí)在繪畫中，五官和手是繪畫者最為煩惱的，因為它們都是需要用大量的時間去練習(xí)學(xué)習(xí)的，很多初學(xué)者在雪狐畫五官和手的時候會出現(xiàn)把握不好結(jié)構(gòu)，透視關(guān)系不會處理等，但是五官畫法是畫好素描的基礎(chǔ)，手又是人物素描中必學(xué)畫的，所以，初學(xué)者在學(xué)習(xí)的時候一定要按部就班的學(xué)習(xí)這些素材，學(xué)會對的素描有極大的幫助。

對聯(lián)，越老越有味道。對聯(lián)，短短數(shù)字，包含了學(xué)識、見解、修養(yǎng)、境界。對聯(lián)，是學(xué)問與書法高度結(jié)合的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式之一。我們今天特輯幾位金石大家的對聯(lián)，略作釋文，大家慢慢品鑒。初名琰，字石如，避嘉慶帝諱，遂以字行，后更字頑伯，因居皖公山下，又號笈游道人、完白山人、鳳水漁長、龍山樵長，安徽懷寧縣白麟畈（今安慶市宜秀區(qū)五橫鄉(xiāng)白麟村）鄧家大屋人，清代篆刻家、書法家，鄧派篆刻創(chuàng)始人。釋文：精篆刻，是。

超全人物五官素材圖（建議收藏~）60張、999例！“素描人像五官總是畫不準(zhǔn)？”“或許你需要跟著一起練習(xí)！”雖然說，每個人的五官都不同。但是多臨摹一下.可以熟悉五官的結(jié)構(gòu)與畫法。也是不錯的練習(xí)方式哦！不多說了。素材都在這了！//· 眼 ·.-2-· 眉毛 ·.-3-· 口 ·.-4-· 耳 ·.-5-· 鼻 ·.同學(xué)們記得多多練習(xí)哦！

零基礎(chǔ)國畫教程： 蘭葉的十種畫法，超詳細步驟圖解，很適合小白 蘭葉的畫法。蘭葉形狀細長且扁平，可先了解其線條的組織結(jié)構(gòu)，掌握好正確的運筆方法，方能表現(xiàn)蘭花的綽約風(fēng)姿。1用小號狼毫筆將濃墨調(diào)勻，起筆藏鋒，注意提按，行到中間處中鋒略轉(zhuǎn)，突出葉片的翻轉(zhuǎn)之勢，最后收筆留鋒。5 葉片在行筆之時，雖是中鋒運筆，但是要注意提按和運筆速度的緩急。6 參照上面的步驟，繼續(xù)為蘭葉叢添畫其余的小葉片，以豐富葉片層次。

而有一定山水畫臨摹基礎(chǔ)的畫友，若想開啟山水畫的進階之旅，《富春山居圖》的學(xué)習(xí)臨摹也是你的最佳選擇?！陡淮荷骄訄D》這幅作品，大家都熟知，名氣大，影響面廣，但很多人對這部作品只是很淺的理解，迎合的因素比重大，更多的時候面對這幅經(jīng)典，不知道怎么去臨摹學(xué)習(xí)，介于此，我想以這幅作品為載體，聯(lián)系同時代，或跨時代的一些作品來求證，讓大家慢慢知道如何入手欣賞深入學(xué)習(xí)古人的經(jīng)典作品。

黎雄才——山水畫譜之樹法。黎雄才(1910～2001)，廣東省肇慶人，祖籍廣東省高要。當(dāng)代國畫家、美術(shù)教育家，嶺南畫派卓有成就的代表人物。擅長巨幅山水畫，精于花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風(fēng)貌，被評論界稱為“黎家山水”。黎雄才畢從事山水畫創(chuàng)作，積累了足夠的經(jīng)驗，晚年著有《黎雄才山水畫譜》。

增損，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一，增其簡者，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小，使布局產(chǎn)生勻稱、對稱、呼應(yīng)等虛實方面的美感。在朱白相間的印章中，朱文筆畫的間隙要與白文筆畫的粗細相似，白文筆畫的間隙要與朱文筆畫粗細近同。同一印中印文的粗細不同，同一印文之中筆畫的繁簡不同，都屬于矛盾現(xiàn)象，通過主觀的調(diào)節(jié)，可以完善印章布局的虛實關(guān)系，使整體產(chǎn)生節(jié)奏。

增損，是漢代印人處理私印布局的重要方法之一，增其簡者，損其繁者，使同一印中印文繁簡差距縮小，使布局產(chǎn)生勻稱、對稱、呼應(yīng)等虛實方面的美感。在朱白相間的印章中，朱文筆畫的間隙要與白文筆畫的粗細相似，白文筆畫的間隙要與朱文筆畫粗細近同。同一印中印文的粗細不同，同一印文之中筆畫的繁簡不同，都屬于矛盾現(xiàn)象，通過主觀的調(diào)節(jié)，可以完善印章布局的虛實關(guān)系，使整體產(chǎn)生節(jié)奏。

造型是畫虎第一關(guān)，俗話說畫虎不成反類犬，畫虎必須像虎，所以我們必須著手去研究它的比例、結(jié)構(gòu)、動態(tài)變化，虎斑紋的走向規(guī)律，最好的方法是通過寫生?；⒌幕y看假相似，每一只虎的花紋并不相同，勾勒虎臉花紋時注意用筆的點綴，顧盼，要像寫字點撇捺一樣去寫，不要描?；⑼然⒛_要畫得有力，虎爪略為夸張?；⒌陌呒y是虎身上最美最有特征的標(biāo)記，也很適宜中國畫運筆表現(xiàn)，虎紋前后疏后身密，注意要按骨骼肌肉運動的起伏勾勒。

山水畫點景人物，好全的姿態(tài)，居然還有分解步驟，老師太負責(zé)了。第一種：船頭站立式。第二種：漁夫劃船式。第三種：手拿掃把式。第四種：站立聊天式。第五種：獨坐船頭劃船式。第六種：小坐式。第七種：深山指路式。第八種：散步式。第九種：小童煮茶式。第十種：女坐式。第十一種：山崖獨坐式。第十二種：江邊獨釣式。

最美行書，遇上最美的文字！文徵明行書長卷《獨樂園記》，紙本墨筆，縱27cm，橫655.2cm，臺北故宮博物院藏。行書獨樂園記，用新筆，秀嫵溫潤之甚，去盡少年圭角。釋文：孟子曰：“獨樂樂，不如與人樂樂；與少樂樂，不若與眾樂?！贝送豕笕酥畼罚秦氋v所及也。各盡其分而安之，此乃迂叟之所樂。熙寧四年，迂叟始家洛。乃于園中筑臺構(gòu)屋其上，以望萬安轘轅、至于太室，命之曰見山臺。因合而命之曰獨樂園。迂叟謝曰：迂叟何得比。

浙美老教授顧坤伯課徒稿：山石樹木畫法。石法示范。樹法示范。石法與樹法示范。

自己創(chuàng)作的國畫作品總覺的不舒服，可能是你的開合布局沒做好。中畫繪畫的構(gòu)圖法則是多種多樣的，但是國畫的布局構(gòu)圖技巧中最常用的就是開合技巧。今天小尖就要給朋友們介紹下國畫的布局構(gòu)圖技巧中最常用的開合技巧?；蛟谄鹛幖邮^，加竹子或題款都可解決起處疏散的問題，如圖八、圖九、圖十等。圖二一紫藤和金魚的布局，從大的氣勢來看是從上而下的，下部魚的斜勢布得不好，藤和魚都是一個方向，缺少變化，魚向下游，氣勢直率。

通?！懊骜濉笨梢园捍蟾?、小斧劈皴、豆瓣皴等等多種通過筆鋒平面推移而產(chǎn)生的肌理變化：適合于此種表現(xiàn)方式的山石多屬于挺拔聳立植被較少的石質(zhì)山，或棱線比較分明的巖石，而具有這種特征的山，在我國北方比較常見。3．線皴。線皴根據(jù)其線條組織的長短組合形態(tài)，在傳統(tǒng)皴法中又被區(qū)分為：“云頭皴”、“長、短披麻皴”、“解索皴”、“折帶皴”、“亂柴皴”等等。在使用面皴時，也要參考線皴作品的秀潤含蓄之特點。）

基礎(chǔ)技法｜常用的6種樹干的畫法。雙勾法畫樹干，可使樹干的結(jié)構(gòu)質(zhì)感更為突出，因此，行筆挺勁且多有頓挫。順著主干的走勢向上生出枝干。豐富枝干的層次，在主干的左側(cè)繼續(xù)畫枝干，與右側(cè)枝干形成長短對比。豎皴法，是指先勾畫出主干的輪廓，而后在其表面繪制豎向的墨線進行皴畫，可增強表面的機理質(zhì)感。完善樹干，用干筆蘸墨擦出主干的肌理，再以濃墨點出主干的疤結(jié)。繼續(xù)向下勾畫主干，主干下端轉(zhuǎn)折處，以重墨繪制疤結(jié)。