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張國祥先生作為崔先生唯一指墨傳人，精研六法，力追前賢，感悟深切。先生的畫，追求的是心境與畫境的和諧，情思與畫作的統(tǒng)一，崇尚情境統(tǒng)一，思與境偕，追求的是物我兩忘。
國祥先生嘗試著在筆法、色彩、墨法和繪畫布局、面目上不拘泥于前人和恩師，從花鳥到山水，再到人物，可謂廢紙三千，終于取得了巨大收獲，其指墨畫風格，氣勢磅礴，大氣雄壯，用筆勁健灑脫，墨色枯濕潤淡，變化多端，才情恣肆，逸氣逼人，章法不求完整而得完整，在傳承傳統(tǒng)藝術的基礎上，開拓出了獨特的個人指墨意境。他將自己數(shù)十年來對書畫的理解和感悟，以一種超然情懷，悄然融入到了自己的畫作里，開創(chuàng)了大寫意玄哲畫派。
國祥先生的指墨畫在題材上廣納博取，凡可搖曳心緒者皆攬入腕下。國祥先生的指墨荷花，線條果斷凝練、強悍而有控制，粗細不勻，轉(zhuǎn)折變化多端，生出重拙生辣的獨特趣味。其指墨山水，指法顛狂，墨海浩瀚深遠，山川萬物皆在醉的愉悅里體現(xiàn)著人的清晰冷靜。他用指畫，把這些年他對中國山水畫的理解，毫無顧忌的揮灑出來，把自己的心性和他的藝術完美的結合起來。先生筆下的紅衣羅漢，用筆沉著穩(wěn)健，筆法流暢爽利。造型奇特高古，其目光深邃，神態(tài)安詳而堅毅，又不失莊重慈祥之態(tài)。紅衣則以意為之，著筆不多，頓挫有力，而大略可觀。使整幅畫氣勢磅礴，撼天動地。
國祥先生承崔如琢大師之法，線的面目，從干枯冷峻，轉(zhuǎn)化為雄渾天然，技的痕跡，在墨的浸潤中被徹底消滅，神不可識，近乎于道。畫的內(nèi)涵，在淳樸剛強中兼具宋元之渾厚華滋。他的畫以一種超然情懷，將內(nèi)心的野逸，游戲于紙上。
國祥先生在繼承中國傳統(tǒng)水墨藝術的基礎上，其指墨的蒼勁、氣勢的磅礴，真是到了令人驚嘆的程度，在其強悍的傳統(tǒng)筆墨功夫上探索變通，不斷嘗試創(chuàng)新，才讓指墨畫再次綻放光芒，讓大寫意玄哲畫派深入人心，成為中國繪畫史上最絢爛的一筆！
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