 打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情 猶裝月一輪 心有半甌墨 筆下養(yǎng)天真 眼中存世味 題記  打開今日頭條查看圖片詳情 壹  打開今日頭條查看圖片詳情 前言 “流云詩(shī)詞”是一個(gè)宣傳古典詩(shī)詞的公益性平臺(tái)，主要服務(wù)的對(duì)象是：初級(jí)詩(shī)詞愛好者。主要宗旨是：用好的詩(shī)詞、詩(shī)評(píng)、詩(shī)話去引導(dǎo)喜歡詩(shī)詞、零基礎(chǔ)的朋友去寫詩(shī)詞，想寫詩(shī)詞的朋友走上正路，走上正路的朋友盡快入門，已經(jīng)入門的朋友加深學(xué)養(yǎng)。 我平時(shí)總愛看一些名家詩(shī)話，有時(shí)看到一篇好文章，真如醍醐灌頂一樣，許多困惑迎刃而解，遂找到自己以前收藏的優(yōu)質(zhì)詩(shī)話，然后再去粗取精，通俗易懂之，最后奉獻(xiàn)給大家，獨(dú)樂樂不如眾樂樂。  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情 貳 打開今日頭條查看圖片詳情 含蓄委婉 詩(shī)不能直露。若把意思直說出來，把意思說完，一覽無余，言盡意盡，引不起讀者的聯(lián)想和思考，這是詩(shī)的大忌。詩(shī)的形式短小，一行只有幾句，直說能說出多少和多深的意思呢？所以，直露容易流入淺陋，缺乏豐富的內(nèi)涵，沒有鮮明的形象，給讀者留不下深刻的印象，雖然分行押韻，讀起來卻沒有詩(shī)味。初學(xué)寫詩(shī)的人通常會(huì)犯這樣的毛病。 詩(shī)貴含蓄，也就是不把意思明白說出來，蘊(yùn)含在所寫的形象里，通過所寫的形象、畫面、場(chǎng)景，引起讀者的聯(lián)想和想像，去沉思、尋味、咀嚼，體會(huì)到其中所蘊(yùn)含的情思，激起心靈的共鳴。蘊(yùn)含的情思越深厚，越是耐得住沉思、尋味、咀嚼，藝術(shù)效果越強(qiáng)，詩(shī)就越有味。 唐人劉知幾《史通.敘事》對(duì)含蓄這種表現(xiàn)方法，作過確切而形象的說明，他說，詩(shī)要“言近而旨遠(yuǎn)，辭淺而意深，雖發(fā)語(yǔ)已殫，而含意未盡。使讀者望表而知里，捫毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外”。清人沈德潛《說詩(shī)晬語(yǔ)》說，詩(shī)要“藏而不露”，做到“只眼前景，口頭語(yǔ)，而有弦外音，味外味，使人神遠(yuǎn)……”。含蓄，是我國(guó)古典詩(shī)詞的優(yōu)良傳統(tǒng)。 南宋詩(shī)人林升，在京城臨安邸館的墻壁上題一首詩(shī)，這首《題臨安邸》很快就在社會(huì)傳播開，并且一直流傳到現(xiàn)在，為大眾所喜愛。全詩(shī)如下： 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？ 暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。 初看起來，詩(shī)在寫山水景色、樓臺(tái)歌舞，細(xì)讀卻有無盡弦外音令人琢磨。第一句寫山水樓臺(tái)之多，山外青山是杭州的自然美景，樓外樓是人工修建的繁榮景象，南宋小朝廷建都杭州后在這里大興建筑，達(dá)宮貴人聚集于此，造成杭州的繁華。第二句寫西湖歌舞之盛，南宋君臣們?cè)谖骱v情歌舞，“幾時(shí)休”三字，飽含作者的感情。第三句不明說南宋君臣迷戀酒色，卻說“暖風(fēng)熏得游人醉”，指出他們昏庸腐化貪圖享樂。第四句寓意更深，汴州是北宋的京城，已經(jīng)淪陷，北宋的來亡正因?yàn)楫?dāng)權(quán)的君臣昏庸腐化追逐聲色，而南宋小朝廷偏安江南，喪失民族意志，不想恢復(fù)中原失地，又把杭州當(dāng)作汴京……一句詩(shī)，蘊(yùn)含著千言萬語(yǔ)，意味深長(zhǎng)。全詩(shī)只有四行，卻有無限情意，而人思索，意在言外，含蓄不盡。再讀唐朝詩(shī)人朱慶 寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。 含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。 這首詩(shī)寫的是深鎖在宮中的宮女的痛苦，不直寫在宮廷中黑暗恐怖統(tǒng)治上她們的內(nèi)心幽怨，卻繪出開花時(shí)節(jié)她們被關(guān)閉宮門之內(nèi)，憑瓊軒而立，滿懷辛酸卻欲語(yǔ)還休的情景。全詩(shī)未寫一個(gè)苦字、怨字，只寫她們?cè)跁?huì)學(xué)舌的鸚鵡旁邊不敢說話，略一思索，就知道她們所忍受的黑暗恐怖統(tǒng)治了。這就是含蓄的手法。 寫出含蓄深厚的詩(shī)很不容易。從以上兩例可以看出：所謂含蓄，就是將豐富的生活，深刻的思想，濃郁的激情，熔鑄于生動(dòng)的具有典型性的藝術(shù)形象之中，而把自己的思想傾向隱蔽起來，做到“言有盡而意無窮，余意盡在不言中”。 詩(shī)要含蓄，就要寫得婉轉(zhuǎn)曲折，不能直說。婉轉(zhuǎn)就容易含蓄，唐人金昌緒的五絕《春怨》寫一個(gè)婦女思念遠(yuǎn)戍遼西的丈夫： 打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。 啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。 詩(shī)里不直說她思念丈夫，也不直說她想夢(mèng)中與丈夫相會(huì)，而首句寫打鶯，次句寫打鶯之由，三句寫對(duì)鶯啼之怒，末句透露真意，原來這個(gè)癡情的婦女子懷念遠(yuǎn)戍的丈夫，希望夢(mèng)中相會(huì)，偏偏黃鶯不斷啼鳴，驚斷好夢(mèng)，于是遷怒于黃鶯。語(yǔ)言平易，寥寥二十個(gè)字，寫得婉轉(zhuǎn)曲折，蘊(yùn)含深深情意。 杜甫的《月夜》抒發(fā)在異鄉(xiāng)思念家人之情，也用婉轉(zhuǎn)曲折的寫法： 今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。 在長(zhǎng)安的杜甫不說自己懷念家中妻子兒女，卻想像妻子對(duì)他懷念，描繪出一幅相思圖。他想到兒女還小，不懂得想念遠(yuǎn)在長(zhǎng)安的他，更體會(huì)到妻子心情的孤獨(dú)和悲涼。月夜凝露，她對(duì)月懷人，徹夜不眠，云鬟濕，玉臂寒。末兩句又想像將來相會(huì)的甜蜜，飽經(jīng)憂患而得重逢，甜蜜之中又難免引起辛酸。后來李商隱的七絕《夜雨寄北》，也是這種寫法： 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。 詩(shī)人羈旅異鄉(xiāng)巴山，秋雨綿綿之夜，寫詩(shī)寄給遠(yuǎn)在家園的妻子，表達(dá)相思和期望相聚之情。他說：你問我回去的日期嗎？唉，那還沒有準(zhǔn)呢。異鄉(xiāng)巴山之夜，綿綿愁人的秋雨，把水池都漲滿了，什么時(shí)候在我們家里的西窗之下，我們一同剪蠟燭的燭芯，作長(zhǎng)夜之談，來說一說我在這巴山夜雨之時(shí)的相思之苦啊。詩(shī)人在巴山夜雨之時(shí)懷想妻子，忽然神思飛回了家鄉(xiāng)，想像在家鄉(xiāng)西窗與妻子重聚敘情，又想像彼時(shí)彼地回憶此時(shí)時(shí)地的情景，他的思想在巴山和家園西窗之間打了個(gè)來回。詩(shī)句簡(jiǎn)練，明白如話，卻又深婉曲折，含蓄雋永。 李商隱是運(yùn)用含蓄手法的圣手，擅長(zhǎng)在婉轉(zhuǎn)中見含蓄，他的詩(shī)以“寄托深而措辭婉”著稱。如他的杰作《詠史》： 北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。 三百年間同曉夢(mèng)，鐘山何處有龍盤。 這首詩(shī)借自吳至陳亡這一歷史時(shí)期中建都金陵的六個(gè)朝代代謝的史實(shí)，來抒寫對(duì)國(guó)朝衰亡的感慨和認(rèn)識(shí)。他不是直述感慨、議論因由，而是首先描繪一幅飽經(jīng)六朝興廢的湖山圖。北湖即玄武湖，南埭即雞鳴埭，都是六朝帝王尋歡作樂之處，首句用“水漫漫”以概之，說這些六朝的勝跡如今只剩下汪洋一征；這個(gè)形象蘊(yùn)含著撫今傷昔的興廢之感。第二句用“一征降旗百尺竿”的形象，點(diǎn)明六朝的末代皇帝們都是高掛降旗而亡國(guó)的；明了歷史的人都知道，這個(gè)形象概括了六朝末代封建統(tǒng)治者昏庸無能、荒淫喪國(guó)的歷史事實(shí)。第三句來一個(gè)轉(zhuǎn)折，由歷史回到現(xiàn)實(shí)抒發(fā)感慨：三百年間同曉夢(mèng);早晨短促的夢(mèng)。末句緊接著發(fā)抒議論：人們都說鐘山龍盤，石城虎踞，金陵有王氣，而一個(gè)個(gè)朝代壽命是那樣短促，一個(gè)個(gè)投降亡國(guó)，可見興廢存亡在人事而不在天地靈氣。“鐘山何處有龍盤”？一個(gè)反問句，發(fā)人深思也蘊(yùn)含萬千語(yǔ)言。全詩(shī)二十八個(gè)字，融寫景、感觸、議論于一爐，蓄意深切。李商隱的不少詩(shī)婉曲而生動(dòng)，含蓄而明快，明白如話，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。但也有些詩(shī)，如《錦瑟》等雖然蘊(yùn)含深厚、文辭優(yōu)美，可是或蘊(yùn)隱過深，或用典較多，不易理解，曲高和寡，影響了藝術(shù)效果。 含蓄不同于隱晦，詩(shī)里不明白說出的意思，讀者看了就懂，或者看了略一思索就能懂，這叫含蓄；讀者看不懂，要費(fèi)很大的勁兒去猜，甚至猜還猜不懂，這叫隱晦，或者叫晦澀。從上面舉的多首例詩(shī)來看，詩(shī)人運(yùn)用的語(yǔ)言平易曉暢，所擷取的一個(gè)個(gè)形象畫面，也并不廳特，可是以少勝多，以小見大，短短幾行詩(shī)蘊(yùn)含無限情思，在具體的形象中有像外之旨、弦外之音、言外之意，這是含蓄的手法所要追求達(dá)到的藝術(shù)境界。 從上面的例詩(shī)還可以看到，深沉含蓄的詩(shī)，常常在末句破題，即意味深長(zhǎng)地點(diǎn)出詩(shī)的主旨，如“直把杭州作汴州”、“鸚鵡前頭不敢言”、“不得到遼西”，都是首出題旨，但又不把話說盡，啟發(fā)讀者進(jìn)一步思索。有的則是用一個(gè)問句，如“鐘山何處有龍盤？”讀者經(jīng)過思索解答了這個(gè)問號(hào)，詩(shī)的主旨就說明白了。 詩(shī)忌淺薄直露，應(yīng)以婉轉(zhuǎn)曲折為好。但含蓄婉轉(zhuǎn)也畢竟只是一種表現(xiàn)手法，并非不能運(yùn)用別的手法，并非每首詩(shī)都必須含蓄婉轉(zhuǎn)。古典詩(shī)詞中也不的篇章并不講含蓄，而以率真取勝，那是另一種手法。  打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 叁 打開今日頭條查看圖片詳情 一 打開今日頭條查看圖片詳情 打開今日頭條查看圖片詳情 |
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