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（續(xù)上）

在純木質(zhì)中，桃絲木較為稀有。據(jù)觀察故宮館藏扇子的三分之二，桃絲木扇骨僅有三五件，足見其珍貴。桃絲木外觀與棕竹相似，但紋理更細，顏色略偏紅。

其他材質(zhì)方面，象牙扇骨有光面、鏤雕、淺雕、微雕等多種形式。除象牙外，常見的還有玳瑁，玳瑁扇骨有素板與刻花之分。此外，還有不同材質(zhì)拼配的扇骨，如玳瑁與竹子、玳瑁與象牙（一根象牙搭配一根玳瑁）、玳瑁與象牙合制，或玳瑁與烏木搭配等。需注意的是，玳瑁質(zhì)地較軟，不適合雕刻，雕刻后的玳瑁易損壞，且不易保存，易遭蟲蛀。

扇之制式：扇骨的數(shù)量以 “檔” 來劃分，“檔” 指的就是扇骨的數(shù)目。扇子兩端的兩片骨稱作大骨，大骨之間的若干骨為小骨，大、小骨數(shù)目相加即為該扇的檔數(shù)。其檔數(shù)種類繁多，常見的有九檔、十一檔、十二檔、十三檔、十四檔、十六檔、十八檔、二十檔、二十二檔、二十四檔，甚至還有三十檔、四十檔不等。

現(xiàn)存于世的扇子，檔數(shù)從最少的九檔到三十檔、四十檔皆有。在古代，也曾有九檔甚至六檔的扇子，然而其存世量極為稀少，例如六檔扇子，雖有記載但難見實物。

自明清以來，十六檔扇子最為常見，即便在近現(xiàn)代亦是如此。而九檔、十檔、十一檔的扇子多為日式，日式扇子的特點在于，中間的篾子與兩邊的大板，粗細與高矮尺寸完全相同。

與之不同，中式扇子兩邊的大板較寬，中間的篾子則相對較細。

二十檔、二十二檔、二十四檔的扇子也頗為常見，這些扇子一般為坤扇，俗稱女扇，主要為年輕女子所用，并非男性或文人雅士的選擇。至于三十檔、四十檔的扇子，大多屬于工藝扇，或用于戲劇舞臺，這類扇子工藝性較強，文化雅士通常不會使用。

扇具怡情

除了扇面與扇骨，扇子的附屬品同樣饒有趣味，極具收藏價值，我們將這些附屬品統(tǒng)稱為扇具。其中，最常見的扇具當屬扇墜。

如今生活節(jié)奏加快，人們不再穿著長袍馬褂，無論是男士還是女士，日常行動都較為隨意。古代女子有一種頭飾叫步搖，它由一根簪子和鳳頭下用細線墜著的幾個玉豆豆組成。步搖的作用在于提醒女子，行走或回頭時動作不宜過大，否則步搖晃動劇烈，便有失態(tài)之嫌。

扇墜的作用與步搖類似。過去形容女子扇扇子為 “玉手輕揮”，姿態(tài)優(yōu)雅，與當下人們隨意扇扇的方式截然不同。在古代，像我們現(xiàn)在這樣扇扇子被稱作 “屠夫扇法”，會遭人詬病。早年在收藏圈，玩扇子的人不僅對扇扇子的方式，包括扇子的開合，都極為講究，有特定的章法，若方式不對便會遭人笑話。

扇墜的材質(zhì)豐富多樣，通常會在真絲線上墜上玉石、晶石、木質(zhì)、象牙、竹子等各類材質(zhì)的小掛件。值得注意的是，掛件的材質(zhì)需與扇子的形制、扇面書畫的內(nèi)容相契合。比如，若是文徵明的山水扇面，可能會搭配一個玉葫蘆墜子，這是因為扇面上的山水畫意境高遠，題詩帶有道家韻味，所以掛玉葫蘆與之相襯。

常見的扇具還有扇套、扇盒等。宮廷扇套一般采用織錦、緙絲等材質(zhì)，而民間扇套多為棉布、綢緞、紗等，且常繡有圖案。

民國時期，有不少玩扇之人，通常會收藏幾十把扇子，尤其是《明代大家書法扇面集萃壹》、《明代大家書法扇面集萃聯(lián)卷貳》里這些經(jīng)典明代書家作品被追捧。講究的人，從開春便手持一把扇子，直至立秋，每日不重樣。而且，他們每天所穿的長衫顏色也各不相同，并且長衫與扇子要相互搭配，極為考究。

他們典型的生活狀態(tài)是，中午飯后小憩，下午乘坐包車前往中山公園的來今雨軒。邁著方步進入軒內(nèi)，打開扇子輕輕扇動，旁人便能看到扇面是誰所畫，諸如齊白石、于非闇等名家之作。大家相互比較，心中便有了評判。在當時，扇子對于這些人而言，就如同如今的阿斯頓馬丁，是時尚與身份的象征。

一般而言，扇畫的價格要高于普通畫作，過去有 “一尺扇面三尺畫” 的說法，這是因為扇面繪畫難度較大，需要較高的技藝，所以繪制一幅普通的男式 16 檔扇面，盡管面積僅一平尺多，卻需支付相當于 3 平尺畫的價錢。

折扇收藏：名頭、品相與真?zhèn)舞b別

在折扇收藏領(lǐng)域，門道眾多，需多方面考量。

1、折扇收藏先看名頭

折扇扇面繪畫形式多樣，大致可分為五種。其一為核心式，扇面中部作為畫題核心，兩側(cè)作為鋪墊輔助展開，主次分明，突出主題。其二是偏重式，以扇面一側(cè)為主題重點，另一側(cè)則作為輔助或逐漸淡化，營造出獨特的視覺重心。其三是平鋪式，依據(jù)扇面弧度逐次展現(xiàn)畫題，如同緩緩展開的畫卷，自然流暢地呈現(xiàn)畫面內(nèi)容。

其四為隔景式，將扇面劃分成幾個區(qū)域，可由一人繪制不同圖案，也可多人圍繞同一主題分別創(chuàng)作，增加了畫面的豐富性與趣味性。其五是集錦式，眾多創(chuàng)作者圍繞同一主題，在同一扇面上進行描繪，各展其才，共同構(gòu)建出豐富多彩的畫面。

盡管折扇在工藝層面的工美藝術(shù)元素至關(guān)重要，但扇面書畫創(chuàng)作始終占據(jù)核心地位。收藏折扇時，首選應是明清或民國時期大名家的作品。在收藏界，名家名品始終是主流，備受追捧。

近年來，大名家扇面價格漲幅顯著，以張大千作品為例，如今其扇面價格至少 300 萬元以上，而五六年前扇畫行情尚未啟動時，幾十萬元便可輕松購得。

對于二線名家的作品，收藏時務必挑選其精品，切不可隨意選擇一般之作。若是小名頭藝術(shù)家的扇面，則可關(guān)注具有特殊題材或特殊意義的作品，此類藏品往往別具趣味。

扇畫收藏還有一些獨特角度，例如夫婦扇畫。像某件扇面，一面是溥心畬所繪荷花，另一面是其原配夫人羅清媛所繪山水，這樣的組合就極具收藏價值。羅清媛常為溥心畬代筆，許多溥心畬的小楷書法實則出自羅清媛之手。當時，能請得此夫婦二人合璧繪制扇子的，絕非等閑之輩。

市場上還曾出現(xiàn)過一把別具特色的扇子，一面是京津地區(qū) 9 位畫家共同創(chuàng)作的《九秋圖》，描繪了 9 種秋天的花卉；另一面是溥儒等三位溥字輩名家繪制的《三清圖》，展現(xiàn)松竹梅之姿。

扇子的兩個大板，一面由金西厓雕刻，另一面由支慈庵雕刻，皆出自名家之手。此類扇子，收藏趣味十足，同時也帶動《周昉揮扇仕女圖卷》這類以畫扇為題材的古代作品在拍賣會上屢創(chuàng)新高。

此外，一些特定主題的扇畫也值得關(guān)注。例如民國時期上海的 “中國女子畫會”，顧青瑤、吳清霞等會員在當時頗具名氣，然而如今很多人對她們的作品了解有限，實際上她們的扇畫獨具特點，值得深入研究。

2、品相很重要

扇子作為實用品，卻又極為嬌貴，頻繁開合極易受損，因此收藏時必須充分考慮品相問題。原裝舊裱且未經(jīng)大修的扇子，輕輕搖動時，扇面會自然地隨手動而擺動，手感舒適；而經(jīng)過大修的扇子，在這方面則會稍遜一籌。

3、注意各種作偽

當下，江南地區(qū)有人聲稱掌握 “合扇” 技術(shù)，即扇面兩面的字畫均為后配拼湊而成。此類扇面或許有人會用于送禮或投資，但絕非收藏家應納入囊中的藏品。

近年來，名家書畫折扇作偽現(xiàn)象呈增多態(tài)勢。有些扇子，扇面與扇骨雖為老物件，但其中一面扇面殘缺，便有好事者補上仿舊新扇面。常見情況是，一面書法為真跡，另一面畫卻是后補的，如張大千、齊白石等大名頭的作品，此類情況需格外小心。還有些扇子，兩面書畫為真，但扇骨是仿造金西厓的。金西厓刻的扇骨歷來被仿造，近年來數(shù)量突然增多，形勢日益嚴峻。如今許多藏家追求完美，不僅要求扇子兩面字畫出自大名頭，扇骨也要名家名刻，這類藏家尤其要留意扇骨造假問題，畢竟完美之物總是稀少，不會頻繁出現(xiàn)。

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