書法鑒賞，不能只看外表，而要深入內(nèi)在，比如顏真卿的字跡，乍一看野逸渾穆，似乎不如“王字”優(yōu)美，實(shí)際上，他的用筆最是質(zhì)樸，未經(jīng)刻意雕琢，筆筆本真自然，境界更加高深。

除了顏真卿，明朝還有一位書法家，因其風(fēng)格“生秀淡麗”，不夠華美和個(gè)性，而遭到輕視，被說“平平無奇”，但是分析水平，其字氣韻生動(dòng)，質(zhì)感醇厚，500年來無敵手，此人就是董其昌。

啟功早期學(xué)習(xí)“董字”，也不懂其中妙趣，曾說：“初見之，覺其平凡無奇，有易視輕視之感”，直到眼界、水平的提升后，他才領(lǐng)悟其字的高深境界。

夸贊曰：“回顧董書，始知其甘苦。蓋曾經(jīng)熏習(xí)于諸家之長，而出之自然，不作畸輕畸重之態(tài)……益知董于閣帖功力之深，不在邢子愿、王覺斯之下也。”

董其昌18歲之后，系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)書法，搜集、賞析古人法帖，凝聚諸家精髓，而后獨(dú)創(chuàng)“生秀淡墨”之風(fēng)，與趙孟頫的醇熟完全不同，他以“?淡”“?真”為審美核心，結(jié)體疏朗，極盡天真幽淡。

因此“趙董”相比之下，董其昌的字跡，免除庸俗、脂粉感，筆筆清逸出塵，富有禪意，猶如仙女下凡，還原了魏晉氣韻，比如欣賞《書雜事三首》，境界十分高超，完美戰(zhàn)勝趙孟頫。

此帖乃是書寫的3首詩歌，采用大字草書，體勢寬闊大氣，字與字排布疏朗，而且多用筆尖書寫，勢態(tài)飄逸靈動(dòng)，墨色隨著運(yùn)筆而變，對比鮮明，略有幾分王鐸“漲墨法”的意味，氣韻虛和，盡顯動(dòng)勢和立體感，藝術(shù)效果更加直觀。

董其昌憑借一手虛靈的絕妙書法，贏得后世追捧，清朝的康熙、雍正和乾隆3代帝王，均在學(xué)習(xí)其字，甚至到了近代，他被譽(yù)為“書法界最后一位宗師”，足以見其書法之不凡。

這幅《書雜詩三首》藏于臺北故宮博物院，乃是罕見真跡，字字清晰，筆畫完整、精善，墨色潤麗，每個(gè)細(xì)節(jié)詳細(xì)可察，時(shí)常臨摹，能初步掌握古法，懂得如何控筆、變化，領(lǐng)會(huì)藝術(shù)氣息，日后深入“張懷”狂草等。

而今，我們對董其昌《書雜詩三首》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。