明代中葉，茶陵詩(shī)派領(lǐng)袖李東陽(yáng)以文名冠天下，兼擅篆隸楷行，其小楷更是“骨蒼神腴，氣清質(zhì)實(shí)”，為臺(tái)閣體向吳門書風(fēng)過(guò)渡之關(guān)鍵。正德乙亥春日，他于懷麓堂西軒揮毫，為《清明上河圖》題跋作《右清明上河圖》小楷卷，筆墨與畫境相融，史識(shí)與文心共生，成千古墨林佳話。

東陽(yáng)四歲能書徑尺大字，八歲以神童入仕，楷書宗顏柳而融篆籀氣，此卷盡顯其“法度謹(jǐn)嚴(yán)、清潤(rùn)瀟灑”之特質(zhì)。觀其用筆，中鋒如錐畫沙，藏露得宜；起筆如珠落玉盤，輕盈靈動(dòng)；行筆似春溪流泉，圓勁流暢；收筆若磐石立峰，沉穩(wěn)有力。字形寬綽扁勢(shì)，內(nèi)緊外拓，橫向舒展如雁陣排空，豎筆挺拔似孤松立崖，恰如“鐵畫銀鉤藏雅韻，蒼松翠柏見(jiàn)精神”。五千余言小楷，字字如“戰(zhàn)士擺陣”，筆筆見(jiàn)筋骨，無(wú)一字懈怠，無(wú)一筆滯澀，真乃“毫發(fā)無(wú)遺憾”。

章法上，此卷疏朗勻凈，氣脈貫通。墨色清潤(rùn)相生，濃處如漆凝脂，淡處似煙籠月，與張擇端畫中“花棚柳市圍春風(fēng)，霧閣云窗粲朝綺”之景相映成趣。題跋中“宋家汴都全盛時(shí)，萬(wàn)方玉帛梯航隨”的詩(shī)句，與小楷的端莊雅正相得益彰，既抒興亡之嘆，又展翰墨之妙。鈐“懷麓堂印”“大學(xué)士章”等朱印，朱白相間，為墨色華章點(diǎn)睛，更添古雅之氣。

作為內(nèi)閣首輔與文壇領(lǐng)袖，李東陽(yáng)此作兼具“臺(tái)閣體”的規(guī)整與文人書的靈動(dòng)，打破僵化之弊，開吳門書風(fēng)先聲。展卷細(xì)讀，筆墨間既有“顏筋柳骨”的剛健，又有“晉人風(fēng)韻”的飄逸；題跋中既有“乾坤頫仰意不極”的史識(shí)，又有“逸失之易而嗣守之難”的感慨。文與書合，畫與跋映，如入汴京盛境，可觀書畫雙絕，可悟歷史滄桑。

此卷小楷，非僅筆墨珍品，更是明代文化的縮影，是“書為心畫”的絕佳詮釋。千載之下，墨香依舊，其“清潤(rùn)瀟灑、法度與意趣并存”的藝術(shù)特質(zhì)，仍為后世書法愛(ài)好者所敬仰。