1.《嘉年華》

導(dǎo)演: 文晏

兩個(gè)小女孩小文和欣欣，被“干爹”帶到旅館過夜，結(jié)果遭遇了侵犯。

那晚在旅館打工的未成年少女小米，偷偷用手機(jī)拍下了關(guān)鍵畫面，卻因?yàn)楹ε率スぷ鞫桓艺f出來。

事后，兩個(gè)女孩的家長在討公道的過程中，處處碰壁。

直到最后，內(nèi)心掙扎的小米才終于決定交出證據(jù)，說出了真相。

全片冷靜、克制卻帶著一股力量，雖然比不上《熔爐》那么深刻，但國產(chǎn)片里，能把這類題材搬上屏幕，已是非常不易。

這是一部呈現(xiàn)女性困境的電影，片中有在旅館里打工的少女、被xing侵的小女孩，還有幫她們打官司的女律師，這些女性融合在一起，把xing侵案背后那復(fù)雜的社會(huì)問題，一層一層給揭開了。

而反觀電影里的男性，要么是壓迫者、要么是裝聾作啞的幫兇，要么就是什么也干不了的看客，從男性角度看來，很容易被慣上“女權(quán)”的帽子，不過，這一種普遍存在的沉默和無奈，希望當(dāng)我們遇到不公發(fā)生時(shí)，看到不是性別對立，我們共同面對的、那種黏糊糊的“現(xiàn)實(shí)困境”。

2.《夢旅人》

導(dǎo)演: 巖井俊二

講的是精神病院里的三個(gè)年輕人：因?yàn)槠烂妹枚凰瓦M(jìn)來的可可、總被幻覺折磨的卷毛，還有天真單純的小悟。

有一天，他們決定翻過圍墻，出去尋找“世界末日”。

三人一直沿著高高的圍墻行走，從來不敢踏足地面。

途中，小悟意外墜墻身亡。剩下的可可和卷毛繼續(xù)前行，在海邊的燈塔下，可可為了讓卷毛從罪疚中得到解脫，最終舉槍結(jié)束了自己的生命。

這部電影就像是一部在圍墻邊溜達(dá)的殘酷青春小詩。

他把精神病院那高高的墻，變成了超有深意的隱喻——墻外頭，是規(guī)矩得讓人喘不過氣來的社會(huì)；墻里頭，是被貼上“不正?！睒?biāo)簽的世界。

而墻上那窄得可憐的走道，就成了三個(gè)小靈魂唯一能撒歡兒、找自由的地兒。

這電影，外表美得不像話，里頭卻藏著大把的悲傷。

黑色的羽毛披肩、鮮紅的血，還有海邊燈塔下那夢幻的野餐，巖井俊二用他那純得不行又超有特色的鏡頭，把角色心里那扭曲又純真的一面，全給抖摟出來了。

可可老想著“世界末日”，卷毛被罪惡夢魘纏得死死的，小悟則天真地跑啊跑。

他們的追求看著挺荒唐，可比那些“正常人”更戳心。

電影最牛的地方，就是讓毀滅都美得讓人心疼。

那雨里的黑傘、最后的槍聲和血霧，不是瞎渲染悲劇，是角色們用命在完成一場終極的、儀式感的自我表達(dá)。

3.《瀑布》

導(dǎo)演: 鐘孟宏

疫情期間，高中生小靜因?yàn)橥瑢W(xué)確診，和媽媽品文一起在家隔離。

本來關(guān)系就緊張的母女倆，天天面對面，矛盾徹底爆發(fā)。

媽媽在外企的工作壓力巨大，加上對前夫還抱有情感卻遭拒絕，多重壓力下精神逐漸崩潰，出現(xiàn)了“思覺失調(diào)”（一種精神障礙）。

于是，女兒和媽媽的身份發(fā)生了對調(diào)，變成小靜開始照顧生病的媽媽。

她們一起賣掉了房子，媽媽也開始嘗試新的工作，在充滿變故的生活中，母女倆共同面對并試圖解開彼此的心結(jié)。

導(dǎo)演借助疫情，把一個(gè)中產(chǎn)家庭藏著的那些裂縫，給剖開了。

疫情加上那藍(lán)色的防水布，簡直就是母女倆心里隔閡、精神上犯難的絕佳寫照。

這電影最牛的地方，就是對“瀑布”這個(gè)意象，一層一層地解讀。

它既是疫情這股擋都擋不住的勁兒，也是母親心里憋著的那股子情緒，最后“轟”地一下爆發(fā)出來的聲音，還是命運(yùn)說變就變、冷冰冰的樣子。

女兒后來真被洪水給卷走了，才真切地感受了那種即將窒息的感覺。

電影的視聽語言也特帶勁，藍(lán)色調(diào)一直罩著，瀑布聲跟呼吸似的，從頭到尾都有，把心里有病這事兒，變成了能聽出來的害怕。

雖說結(jié)尾溫情了點(diǎn)，有點(diǎn)理想化，但導(dǎo)演更也是在講了人在秩序亂了之后，如何慢慢重建自己的內(nèi)心。