后世學(xué)習(xí)書法，時(shí)常忽略宋朝，實(shí)際上，宋朝推崇“尚意”理念，既守古法，用筆純正、精到，還推崇創(chuàng)新，展現(xiàn)自我個(gè)性，字跡與情感融合，追求自然表達(dá)，字字率性多變、暢意通達(dá)，

這種氣貌和風(fēng)格，相比魏晉深?yuàn)W筆法，更顯清晰干脆，結(jié)體也開闊駿健，勢(shì)態(tài)明朗，易于參透和臨學(xué)，還能感受“雄秀”2種書風(fēng)，豐富眼界，開闊思維。

而對(duì)比唐書，宋朝法帖超越技法束縛，不拘泥于規(guī)范，靈動(dòng)多變，富有意趣，一方面激發(fā)學(xué)習(xí)興趣，另一方面，防止用筆僵化、單調(diào)，寫出藝術(shù)的生動(dòng)效果。

宋朝書法的好處說(shuō)完，那么這一時(shí)期哪些書家，值得臨學(xué)呢？那必然是“宋四家”，即蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)和米芾，雖然4人均吸取“尚意”理念，但是風(fēng)格方面，略有一定差異。

4位里面，蔡襄最是年長(zhǎng)，保留的魏晉筆法偏多，字體端莊，充滿妍麗溫雅氣息，至于黃庭堅(jiān)和蘇軾，乃是師徒，他們“尚意”氣息偏重，筆法肉豐骨勁，跌宕自然，比蔡襄更有個(gè)性。

黃庭堅(jiān)的開合幅度大，呈現(xiàn)“長(zhǎng)槍大戟，大開大合”之風(fēng)，而蘇軾的字跡更具意韻，醇和質(zhì)樸、沖和暢意，他曾說(shuō)“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求”，蘇軾十分強(qiáng)調(diào)自然流露，呈現(xiàn)天真爛漫之態(tài)，富有文人意趣。

最后講述的米芾，也是“宋四家”里面，最具個(gè)性的一位，他獨(dú)創(chuàng)“刷字”筆法，用筆風(fēng)檣震馬、八面出鋒，極盡欹縱變幻，痛快而不是沉著，蘇軾曾贊：“當(dāng)與鐘王并行，非但不愧而已?！?/span>

至于這幅《宋四家手札合集》，分為《蘇軾墨跡選》《米芾墨跡選》《黃庭堅(jiān)墨跡選》和《蔡襄墨跡選》，收錄了罕見的手稿墨跡，共計(jì)40多幅作品，幾乎都是“不經(jīng)意之作”，展現(xiàn)最自然的書寫狀態(tài)。

就像米芾的《三吳帖》，行楷結(jié)合，既有端莊勢(shì)態(tài)，筆畫精美、沉著，還有行書的動(dòng)感和變化，字字動(dòng)靜兼?zhèn)?、搖曳生姿，還是罕見墨跡，臨摹這種書法，能做到古法、動(dòng)感盡備。

哪怕學(xué)習(xí)高深的晉唐法帖，也會(huì)有法可依，更快、更切實(shí)的掌握，實(shí)乃一舉多得的必備范本，而今，我們對(duì)《宋四家手札合集》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致。