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今年以來(lái)，這樣的問(wèn)句頻頻出現(xiàn)在網(wǎng)文影視化新聞的評(píng)論區(qū)。面對(duì)忘情官宣新項(xiàng)目的愛(ài)優(yōu)騰，原著粉們正在傻眼地打出一個(gè)又一個(gè)問(wèn)號(hào)——左手邊的《道詭異仙》《十日終焉》爭(zhēng)奇斗艷，右手邊的《今天也沒(méi)變成玩偶呢》和《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》試與天公比肩。要知道，過(guò)去受內(nèi)娛青睞的網(wǎng)文IP往往屬于“好拍”型。如《花千骨》《慶余年》等備受市場(chǎng)認(rèn)可的爆款，都曾充分調(diào)動(dòng)影視行業(yè)于仙俠、歷史等類(lèi)型領(lǐng)域積累的制作資源。某種程度上，它們定義了網(wǎng)文開(kāi)發(fā)改編的“舒適區(qū)”。但現(xiàn)在，隨著大批知名網(wǎng)文IP在過(guò)去10年間被飛速消耗，長(zhǎng)視頻平臺(tái)正將目光投向新生代大IP。于是，無(wú)限流、克蘇魯、無(wú)CP、科幻、末世、基建選手連番登臺(tái)，網(wǎng)文讀者或許已對(duì)它們耳熟能詳，但放到影視改編的范疇來(lái)看，這些標(biāo)簽可全是實(shí)打?qū)嵉摹坝补穷^”。如今，哪些又新又難啃的網(wǎng)文大作正在“意外”上桌？在IP影視化這件事上，內(nèi)娛終究要步入高概念時(shí)代了？無(wú)限流爆發(fā)，談不談戀愛(ài)都可以？ “《末日樂(lè)園》改編難度太高了，我知道……說(shuō)實(shí)話，我人生智慧就是管理期待值，遇事不奢望，所以我甚至不知道末日（影視改叫《明日樂(lè)園》了）是否真能開(kāi)拍，更別提劇情是否會(huì)保留，人物怎么動(dòng)……但是我既然能發(fā)這個(gè)微博，說(shuō)明我此時(shí)真的對(duì)它充滿(mǎn)期待，很開(kāi)心。” 今年6月，起點(diǎn)女頻作家“須尾俱全”曾在微博上發(fā)布一則影視化預(yù)告，宣布其女頻無(wú)限流代表作《末日樂(lè)園》有望影視改編。彼時(shí)，她這番真誠(chéng)又忐忑的分享，炸出了一大群和她一樣期待又擔(dān)憂的老讀者。畢竟，按照人們熟悉的那套女頻IP改編標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，《末日樂(lè)園》幾乎可以說(shuō)是“離題萬(wàn)里”。首先，它是正兒八經(jīng)的無(wú)限流網(wǎng)文。遙想2022年初《開(kāi)端》熱播時(shí)，曾有觀眾稱(chēng)之為內(nèi)娛第一部無(wú)限流劇集。但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《開(kāi)端》的時(shí)間循環(huán)概念，其實(shí)和網(wǎng)文語(yǔ)境下的“無(wú)限流”大不相同。真正的無(wú)限流網(wǎng)文，以2007年作家“zhttty”開(kāi)始在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載《無(wú)限恐怖》為崛起界標(biāo)。其敘事主軸由眾多副本歷練構(gòu)成，具備包羅萬(wàn)象的世界觀架構(gòu)潛力。這類(lèi)作品的最大魅力，就是將網(wǎng)文內(nèi)容游戲化的一面推演到極致，反復(fù)驗(yàn)證“冒險(xiǎn)-獎(jiǎng)勵(lì)”的快感循環(huán)。可想而知，如此天馬行空的故事背景會(huì)帶來(lái)多么巨大的影視化難度。況且，無(wú)限流的篇幅一般不短（如《末日樂(lè)園》連載了9年之久），不易取舍，還常常涉及到末世求生、同人借用等等IP改編難題。所以，盡管流派發(fā)展至今紅文眾多，但能見(jiàn)的主流影視改編依然趨近于零。其次，《末日樂(lè)園》還具備另一個(gè)“冒天下之大不韙”的改編屬性，即 “無(wú)CP”。顧名思義，這類(lèi)網(wǎng)文的主人公沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的“官配”，劇情上也不會(huì)以修成正果的戀愛(ài)為目標(biāo)，顯著區(qū)別于常見(jiàn)的女頻言情作品。到目前為止，在女頻IP影視化的領(lǐng)域，專(zhuān)注搞事業(yè)的大女主不是沒(méi)有，但即便是大女主也多半離不開(kāi)一個(gè)相配的男性角色。而無(wú)CP網(wǎng)文完全將愛(ài)情懸置，盡管文本側(cè)已經(jīng)涌現(xiàn)一批佳作，但落實(shí)到影視端的呈現(xiàn)卻少之又少——10秒之內(nèi)，你能想到任何一部女主角沒(méi)有戀愛(ài)戲的女頻劇集嗎？IP鏈條下游的滯后屬性，帶來(lái)了改編《末日樂(lè)園》的又一顧慮。對(duì)此，須尾俱全坦言道：“老實(shí)說(shuō)我以前最怕這個(gè)，我怕林三酒（原著主角）談戀愛(ài)談得面目全非?！?nbsp;好在，從作者與制作方的溝通進(jìn)展來(lái)看，劇集版最終將保留創(chuàng)新的無(wú)CP屬性。“（劇方）明確保證不會(huì)給林三酒加感情戲，不會(huì)讓她組CP。男主角（第一季是人偶師）是作為對(duì)手戲反派角色出現(xiàn)的，雖然叫'男主角’，但尊重原著，沒(méi)有愛(ài)情戲……并非所有相遇與羈絆都是愛(ài)情?！表毼簿闳忉尩?。不久前，這部難度大到連作者自己都不確定“是否真能開(kāi)拍”的作品，正式開(kāi)啟了影視改編之路。11月25日，劇版官方宣布《明日樂(lè)園》開(kāi)機(jī)，包括監(jiān)制許宏宇、導(dǎo)演楊宇飛、主演鐘楚曦在內(nèi)的主創(chuàng)人員紛紛亮相，極溫世界的篇章就此拉開(kāi)帷幕。對(duì)于累計(jì)字?jǐn)?shù)超710萬(wàn)字的《末日樂(lè)園》而言，這次影視化無(wú)疑只能是對(duì)局部段落的試水，但其所寄托的類(lèi)型化挑戰(zhàn)卻怎么強(qiáng)調(diào)也不為過(guò)。無(wú)獨(dú)有偶，在男頻領(lǐng)域，番茄小說(shuō)作家“殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員”所著的《十日終焉》也從另一個(gè)角度提供了切入無(wú)限流影視改編的樣本。圖源微博@殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員2023年底，番茄小說(shuō)曾官宣《十日終焉》影視版權(quán)已售出。當(dāng)時(shí)，這部作品作為番茄懸疑品類(lèi)的巔峰之作，已經(jīng)憑借智斗特色積累了相當(dāng)廣泛的人氣基礎(chǔ)，但其高概念化的設(shè)定——十日輪回、生肖游戲、超自然表現(xiàn)等等——還是著實(shí)讓人為其改編前景捏一把汗。圖源微博@殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員兩年后的現(xiàn)在，劇版《十日終焉》仍在持續(xù)推進(jìn)。6月，隨著騰訊視頻更新大劇片單，《十日終焉》的部分制作信息被公布，制作方包括檸萌影視和導(dǎo)演許宏宇創(chuàng)立的廠牌“熱血?jiǎng)游铩保瑢?dǎo)演許宏宇、編劇蔣峰的名字也出現(xiàn)在海報(bào)之上。在此之前，這對(duì)編導(dǎo)組合曾操刀劇版《異人之下》，后者也是目前為數(shù)不多的、實(shí)現(xiàn)穩(wěn)步季更的男頻大IP改編劇。由此可見(jiàn)，劇版《十日終焉》拿到的班底配置已經(jīng)稱(chēng)得上業(yè)內(nèi)第一梯隊(duì)。不久前，坊間還曾盛傳高人氣演員加盟該項(xiàng)目的流言。盡管一切尚未塵埃落定，但我們也能看得出，行業(yè)對(duì)這一IP的看重程度毫不遜色于傳統(tǒng)的“舒適區(qū)”大作。在某種程度上，這也反映出了內(nèi)娛面向網(wǎng)文新IP的開(kāi)發(fā)策略：盡可能用強(qiáng)勢(shì)班底、熟臉陣容鋪墊確定性，以此對(duì)沖新類(lèi)型文本所蘊(yùn)藏的試錯(cuò)風(fēng)險(xiǎn)。而且，光是在無(wú)限流的品類(lèi)大框架下，我們就能看到多個(gè)畫(huà)風(fēng)迥異的項(xiàng)目，可以說(shuō)平臺(tái)們不愿放過(guò)任何一種成功可能。除了大女主視角的《明日樂(lè)園》、大男主視角的《十日終焉》，愛(ài)嗑CP的觀眾還可以期待戀愛(ài)元素突出的《今天也沒(méi)變成玩偶呢》。該作品改編自閱文大神作家“花花了”的同名小說(shuō)，由優(yōu)酷星河工作室承制，圍繞“失敗就變玩偶”的核心設(shè)定展開(kāi)，不失浪漫色彩。接下來(lái)，隨著這批平臺(tái)不同、賽道有異的作品集中進(jìn)入市場(chǎng)，無(wú)限流IP開(kāi)發(fā)的可行性或?qū)⒑芸斓玫津?yàn)證。克蘇魯降臨，再難拍的神作也有春天？ 眾所周知，不少網(wǎng)文讀者會(huì)把自己鐘愛(ài)的作品喚作“房子”。如果說(shuō)，在萬(wàn)千網(wǎng)文連綿成片的住宅區(qū)里，無(wú)限流作品還屬于那種有機(jī)會(huì)被人“買(mǎi)”走的戶(hù)型，那么像《道詭異仙》這樣的克蘇魯系神秘大宅也能被影視圈相中，就屬實(shí)是讓所有人都大跌眼鏡的爆炸新聞了。今年10月，《道詭異仙》改編劇集《火旺》首次發(fā)布了概念海報(bào)，項(xiàng)目介紹被濃縮為10個(gè)字：“癲狂證我道，燃爽成仙路”。其導(dǎo)演則是執(zhí)導(dǎo)過(guò)《河神》《梟起青壤》等作品的田里，他在奇幻賽道的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)十分豐富。事實(shí)上，從《道詭異仙》傳出改編消息起，它的每一次風(fēng)吹草動(dòng)都注定是各方焦點(diǎn)。原因無(wú)他，實(shí)在是因?yàn)檫@部新生代網(wǎng)文神作太過(guò)特別也太難演繹。作為罕見(jiàn)（或者說(shuō)唯一）的中式克蘇魯大IP，《道詭異仙》講述了一個(gè)真幻莫辨、癲狂若醒的東方玄幻故事。作者“狐尾的筆”用令無(wú)數(shù)讀者上頭的非日常筆觸，描繪了主人公李火旺在“現(xiàn)代”與“修真界”之間掙扎錯(cuò)亂的認(rèn)知困境。整個(gè)故事不僅結(jié)合了國(guó)風(fēng)的道教修仙體系，還融入了近年來(lái)《詭秘之主》等佳作所炒熱的克蘇魯恐怖元素，故而顯得古韻十足卻格外時(shí)髦。在網(wǎng)文領(lǐng)域，《道詭異仙》連載期間破10萬(wàn)章均訂閱量的恐怖成績(jī)，已經(jīng)證明了它在讀者心中的現(xiàn)象級(jí)地位。不過(guò)，這樣一部畫(huà)風(fēng)奇絕的作品想要影視化，無(wú)疑仍然面臨著大量落地難題。比如，克蘇魯元素的視覺(jué)呈現(xiàn)尺度如何把握？癲狂表達(dá)面向普羅大眾的公約數(shù)在哪？與此同時(shí)，要挑戰(zhàn)把“不可名狀”改編得足以名狀的項(xiàng)目，還不止《道詭異仙》一個(gè)。在騰訊視頻發(fā)布的新作片單中，晉江頭部IP《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》正式官宣啟動(dòng)影視化，由騰訊視頻、嘉行傳媒共同出品，計(jì)劃拍攝為系列劇集。作為大女主敘事的神作之一，《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》一口氣混搭了多種熱門(mén)網(wǎng)文要素。作者桉柏曾在接受中國(guó)作家網(wǎng)訪談時(shí)回憶道：“賽博朋克和游戲都已經(jīng)是老題材了，只是復(fù)刻元素也沒(méi)什么意義，所以我決定加入新的流行元素'克蘇魯’?！?/span>于是，在霓虹光影和機(jī)械鋒芒交織的世界觀下，克系造物為這個(gè)故事增添了更濃郁的詭譎氛圍。相較于其他晉江頂流IP，《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》不屬于觀眾熟悉的古偶或現(xiàn)偶類(lèi)型，但其中冷酷果斷的主人公隗辛又確乎代表著另一種備受女頻讀者喜愛(ài)的創(chuàng)作風(fēng)向。從目前的讀者反饋來(lái)看，這一IP的影視化也面臨著和《火旺》相似的高難度。從劇本重構(gòu)到特效呈現(xiàn)，二者都對(duì)制作方的影視工業(yè)化能力提出了極高要求。很難說(shuō)，“中式克蘇魯”和“賽博克蘇魯”到底誰(shuí)更難一籌。此外，在無(wú)限流和克蘇魯以外，還有不少過(guò)去罕有的類(lèi)型網(wǎng)文被提上了改編日程，尤以科幻領(lǐng)域?yàn)榇怼?/span>比如，在硬科幻領(lǐng)域，由優(yōu)酷出品的《我們生活在南京》已于今年9月開(kāi)拍，馬嘉祺、張子楓擔(dān)綱主演。這部作品講述了分別生活在2019年與2040年的少年主人公們共同拯救世界的故事，改編自閱文大神作家天瑞說(shuō)符的同名小說(shuō)。原著曾獲第14屆華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)金獎(jiǎng)，是近年來(lái)科幻網(wǎng)文圈數(shù)一數(shù)二的優(yōu)質(zhì)IP。而在軟科幻方面，由騰訊視頻、恒星引力出品的《末日特情處》則將視線投向末日背景，講述一位特情處組長(zhǎng)集結(jié)隊(duì)伍、守衛(wèi)家園的超自然故事。它改編自番茄小說(shuō)作者邊鹿的末世題材紅文，是一部以昂揚(yáng)基調(diào)應(yīng)對(duì)存亡危機(jī)的腦洞之作，同樣具備內(nèi)娛幾乎前所未見(jiàn)的內(nèi)容面貌。總而言之，越來(lái)越多趨于硬核、意在創(chuàng)新的網(wǎng)文IP正被納入影視開(kāi)發(fā)版圖。一方面，庫(kù)存網(wǎng)文IP消耗殆盡的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí)催生了這一趨勢(shì)。業(yè)界不得不加大力度發(fā)掘新生代內(nèi)容，從而維系頭部項(xiàng)目的供給水位。
另一方面，在影視內(nèi)容面臨激烈競(jìng)爭(zhēng)的當(dāng)下，舊日的創(chuàng)作套路已經(jīng)不再適應(yīng)觀眾日漸挑剔的胃口，創(chuàng)新網(wǎng)文類(lèi)型自然成了刺激觀眾、實(shí)現(xiàn)突圍的關(guān)鍵。一直以來(lái)的產(chǎn)業(yè)實(shí)踐都表明，影視化的類(lèi)型演進(jìn)往往要落后網(wǎng)文領(lǐng)域半步，其本質(zhì)是影像媒介和文字媒介之間先天存在周期差異。但如今，隨著短劇、漫劇等新業(yè)態(tài)崛起，視覺(jué)化內(nèi)容的迭代正變得空前迅捷。在這種背景下，長(zhǎng)劇也不得不加快步調(diào)，向無(wú)限流、克蘇魯?shù)鹊饶贻p受眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容賽道冒險(xiǎn)挺進(jìn)。當(dāng)然，這種冒險(xiǎn)必然伴隨著挫折。沒(méi)人能斷言，看似新鮮的網(wǎng)文“硬骨頭”最終究竟能兌現(xiàn)多少增量，但“沒(méi)人能斷言”的懸念本身，就是長(zhǎng)視頻步入IP經(jīng)濟(jì)下半場(chǎng)后的希望所在。
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