每當(dāng)我們?cè)谡務(wù)撓矂‰娪暗臅r(shí)候，就會(huì)有一幫子假裝自己是喜劇演員的人跳出來(lái)，喜劇的內(nèi)核是悲劇，云云。每當(dāng)這些人這樣嘶喊的時(shí)候，他們?cè)静⒉豢尚Φ南矂【蜁?huì)變得很可笑，這樣也算是一種情節(jié)上的加成，只不過(guò)這種加成本質(zhì)上消費(fèi)了觀眾的情緒，當(dāng)觀眾的情緒被消耗殆盡之后，不愿意再去電影院投票了之后，他們并不會(huì)反思自己是不是能力上出了問(wèn)題，而是抱怨觀眾不夠包容，為什么觀眾不能花錢(qián)去電影院看看他們所謂的不是爛片的爛片呢？原因也很簡(jiǎn)單，觀眾們?cè)絹?lái)越吃過(guò)見(jiàn)過(guò)了，而那幫子人的能力卻開(kāi)始直線后退。對(duì)此，我們不妨把目光聚焦在多年前的作品中，因?yàn)楹秒娪笆浅侥甏摹?/span>

《育嬰奇譚》是今天給大家推薦的影片，本片講述的是一個(gè)古生物學(xué)家的奇趣經(jīng)歷，原本想要為博物館拉來(lái)投資的古生物學(xué)家偶然邂逅了一個(gè)富家女，面對(duì)富家女，古生物學(xué)家上演了各種各樣的啼笑皆非的場(chǎng)面。富家女用一頭美洲豹將古生物學(xué)家騙了過(guò)來(lái)，在婚禮前一天，在兩個(gè)人經(jīng)歷了各種各樣的爆笑場(chǎng)景之后，互生情愫，最終二人走在了一起。

本片是一部1938年的電影，本片的特點(diǎn)就是純純的搞笑，但是搞笑之余卻并不缺乏深度思考。為什么說(shuō)本片是一部超越時(shí)代的作品，縱觀當(dāng)代的所謂的喜劇片，我們除了那些散發(fā)著惡臭的搞笑段子之外，還能看到什么？煽情？道德綁架？以及對(duì)于普通人的嘲諷。但是在這部1938年的喜劇電影里，我們既看不到“喜劇的內(nèi)核是悲劇”，也看不到創(chuàng)作者在最后煽情大結(jié)局，更看不到對(duì)于普通人的嘲諷，我們看到的是什么？是純粹的喜劇，純粹的讓觀眾們目不暇接的開(kāi)懷場(chǎng)景。

可能有人會(huì)覺(jué)得本片沒(méi)有意義，因?yàn)楸酒?dāng)中的很多喧鬧的場(chǎng)景都是一種無(wú)厘頭喜劇的呈現(xiàn)，這種呈現(xiàn)本身并不遵循一定要賦予動(dòng)作或者場(chǎng)景什么意義，而是對(duì)于這種意義的消解。最終，觀眾所看到的是一種錯(cuò)位效應(yīng)之后的滑稽，一種相互矛盾后的鬧劇。但這些都是不需要被賦予意義的，只需要角色在本片中完成自己的本分表演即可。這樣一來(lái)，喜劇的內(nèi)核還是悲劇嗎？

這個(gè)問(wèn)題不僅僅是在當(dāng)代需要打一個(gè)問(wèn)號(hào)，即便是在幾十年前，在本片上映的年代，也是需要打一個(gè)問(wèn)號(hào)的。喜劇的內(nèi)核從來(lái)不僅僅是悲劇，喜劇可以有很多的內(nèi)核，而秉持著這個(gè)觀點(diǎn)的人，自然是被一種規(guī)訓(xùn)的力量限制住了思想，當(dāng)他固執(zhí)的認(rèn)為“喜劇的內(nèi)核是悲劇”的時(shí)候，最終會(huì)將自己的戲劇之路越走越窄，爾后自我毀滅。即便是在毀滅之時(shí)，這種人也不會(huì)認(rèn)為自己的意識(shí)有何不妥，這才是悲哀。

喜劇的內(nèi)核有很多，本片展現(xiàn)出來(lái)的灑脫就是其中一個(gè)。為什么一部分人覺(jué)得本片比較凌亂，主要原因依舊是上文提到的思想規(guī)訓(xùn)。我們?cè)陔娪八囆g(shù)上的創(chuàng)作源泉來(lái)源于不循規(guī)蹈矩，而真正能做到不循規(guī)蹈矩的人是少之又少的。因?yàn)榘凑找?guī)矩來(lái)可能一開(kāi)始并不會(huì)引人注目，但最終會(huì)讓創(chuàng)作者們形成創(chuàng)作路徑依賴(lài)。一種類(lèi)型的電影拍多了之后，為什么會(huì)形成作者電影，因?yàn)殡娪氨旧頃?huì)被創(chuàng)作者賦予很多個(gè)人元素，當(dāng)這種個(gè)人元素在每一部電影中產(chǎn)生之后，創(chuàng)作的路徑依賴(lài)就會(huì)形成。

一部電影，基本上時(shí)長(zhǎng)2個(gè)多小時(shí)，在這個(gè)并不富裕的時(shí)間段內(nèi)，如果創(chuàng)作者本身的個(gè)人元素太多，那么留給創(chuàng)作發(fā)揮的其他元素就會(huì)被縮減。最終，我們會(huì)看到類(lèi)似于侯麥的電影，伍迪艾倫的電影等作者電影，這些電影不出意外，都是有著強(qiáng)烈的創(chuàng)作者個(gè)人風(fēng)格的電影，但這些電影還能推陳出新嗎？很難了，因?yàn)閯?chuàng)作者的創(chuàng)作邏輯已經(jīng)被固定了。

而本片別具一格的看似瘋瘋癲癲的故事，實(shí)際上是一種超出來(lái)創(chuàng)作規(guī)范的嘗試，我們鼓勵(lì)各種各樣的不同類(lèi)型的創(chuàng)作，只有這樣才能讓創(chuàng)作者保持長(zhǎng)久的創(chuàng)作源泉。但是規(guī)訓(xùn)的力量是很強(qiáng)的，因此，那些不愿意進(jìn)行深度思考的創(chuàng)作者往往有賴(lài)于一種既定的創(chuàng)作規(guī)范來(lái)套用。這樣才會(huì)形成前文說(shuō)過(guò)的那種類(lèi)似于“喜劇的內(nèi)核是悲劇”的笑話。

電影想要向前發(fā)展，固步自封自然是不可能的，而真正的創(chuàng)作一定是正向的，但是目前電影圈內(nèi)的一些現(xiàn)象充分說(shuō)明了當(dāng)很多人將創(chuàng)作當(dāng)成一種私有財(cái)產(chǎn)進(jìn)行固定的時(shí)候，電影也就開(kāi)始衰敗。實(shí)際上，認(rèn)真搞電影創(chuàng)作的人并不在少數(shù)，而真正靠著他們才能推動(dòng)電影不斷的發(fā)展。

而那些動(dòng)輒將電影衰敗的大帽子扣在觀眾頭上的人，自然會(huì)被歷史淘汰。優(yōu)秀的創(chuàng)作者可以進(jìn)行優(yōu)秀的創(chuàng)作，當(dāng)創(chuàng)作者無(wú)法提供優(yōu)秀創(chuàng)作的時(shí)候，自然會(huì)被新的創(chuàng)作者替代。如果有的創(chuàng)作者不愿意這種替代發(fā)生而打壓異己，這樣的結(jié)果只會(huì)讓觀眾們更加厭惡，畢竟，時(shí)間不會(huì)騙人。

……

你好，再見(jiàn)