每個(gè)人都會(huì)有面對(duì)死亡的時(shí)候，藝術(shù)大師也不例外！

與平凡人不同的是，藝術(shù)大師在離世之后，還有書(shū)畫(huà)作品可以流傳，供后人瞻仰學(xué)習(xí)。

這些作品，可分為幾個(gè)時(shí)期，如早期、中期、中晚期、晚期等。搞過(guò)收藏的人都知道，書(shū)畫(huà)大師中晚期的作品，尤其值錢(qián)！

為什么？

有句老話(huà)：酒是陳的香。書(shū)畫(huà)也是如此，越老越值錢(qián)！

正所謂：人到晚年，越畫(huà)越值錢(qián)！你沒(méi)見(jiàn)黃賓虹、齊白石、李可染、徐悲鴻晚年的代表作，哪一幅不是天文數(shù)字？

但是......

看了這倆字是不是心“咯噔”一下，難道還有比這更貴的？

這話(huà)說(shuō)對(duì)了！還有一個(gè)時(shí)期的畫(huà)，更值錢(qián)！

哪個(gè)時(shí)期呢？

就是書(shū)畫(huà)家臨終前所做的最后一幅作品，稱(chēng)為“絕筆”！

那么，為什么“絕筆”這么受人追捧呢？

道理其實(shí)也很簡(jiǎn)單，一是有相當(dāng)高的紀(jì)念意義；二是從此之后，再無(wú)大師的作品問(wèn)世了！三是有些作品，是大師彌留之際所作，處于無(wú)意識(shí)或意識(shí)不清醒的狀態(tài)，完全依靠本能或潛意識(shí)創(chuàng)作，徹底擺脫了章法、規(guī)矩、技巧的束縛，真正到了“忘我”的境界！這樣的作品，要么給后人巨大的啟發(fā)，要么讓人百思不得其解，留有無(wú)數(shù)想象空間。

所以，有什么理由能讓“絕筆”不值錢(qián)呢？

王國(guó)維的“頭銜”有很多，如文學(xué)家、美學(xué)家、史學(xué)家、哲學(xué)家、考古學(xué)家等等，是中國(guó)近現(xiàn)代著名的學(xué)術(shù)大師。1927年6月2日，他縱身一躍，殞命昆明湖。只留下“五十之年，只欠一死 ......”的驚世遺書(shū)，也是留給后人的“絕筆”！

王國(guó)維遺書(shū)原文：“五十之年，只欠一死，經(jīng)此世變，義無(wú)再辱。我死后，當(dāng)草草棺斂，即行藳（gǎo）葬于清華塋（yíng）地。汝等不能南歸，亦可暫于城內(nèi)居住。汝兄亦不必犇（bēn）葬，固道路不通，渠又不曾出門(mén)故也。書(shū)籍可托陳、吳二先生處理，家人自有人料理，必不至不能南歸。我雖無(wú)財(cái)產(chǎn)分文遺汝等，然茍謹(jǐn)慎勤儉，亦必不至餓死也。五月初二日，父字。”

王國(guó)維遺書(shū)，現(xiàn)藏北京國(guó)家圖書(shū)館。此遺書(shū)法度謹(jǐn)嚴(yán)、氣清質(zhì)樸、平靜泰然，真正稱(chēng)得上字如其人。

李叔同，著名書(shū)法家、音樂(lè)家、美術(shù)教育家，被后人尊稱(chēng)為“弘一法師”。1942年10月13日晚8時(shí)，李叔同在福建泉州不二祠溫陵養(yǎng)老院晚晴室安詳圓寂。臨終前3天，他寫(xiě)下“悲欣交集”四個(gè)字，交給侍者妙蓮法師，為其最后絕筆。

看“悲欣交集，見(jiàn)觀(guān)經(jīng)?！逼邆€(gè)字的墨色，由潤(rùn)而枯，一氣呵成，到“見(jiàn)觀(guān)經(jīng)”三字時(shí)，墨汁耗盡，用枯筆皴（cūn）擦，最后卻蘸墨，在下面畫(huà)了一個(gè)飽滿(mǎn)的圓圈，接著用小字書(shū)寫(xiě)日期，墨色同樣豐滿(mǎn)。按常規(guī)，日期應(yīng)在左下角，不知為何要寫(xiě)到右上方，難道是為了布局平衡還是下方無(wú)處可寫(xiě)？讓人疑惑！

這件絕筆手跡，幅面小，未蓋章，與弘一法師以往中規(guī)中矩的作品大不一樣?！氨澜患彼膫€(gè)字，似乎是為眾生依舊沉淪生死之苦而悲傷，為自己即將脫離“苦海”去往極樂(lè)而欣喜，小小一紙“絕筆”，竟別有一番撼人心靈的力量。

1957年9月16日，齊白石在北去世。彌留之際，他艱難提筆，畫(huà)了一幅自己生命的謝幕之作 ——《葫蘆》。

這幅《葫蘆》，被稱(chēng)為齊白石的絕筆。據(jù)說(shuō)，一天早晨，沒(méi)人攙扶，齊白石自己從臥室踉踉蹌蹌地走進(jìn)畫(huà)室，站在桌前，畫(huà)了這幅畫(huà)。

據(jù)李可染回憶：當(dāng)時(shí)齊白石已經(jīng)糊涂了，不知道“九”字該怎么寫(xiě)，到了“歲”字，直接寫(xiě)錯(cuò)了。他完全是憑自己的直覺(jué)畫(huà)畫(huà)，開(kāi)始時(shí)，用黃顏色畫(huà)葫蘆，畫(huà)了一大一小，一上一下兩個(gè)，緊接著畫(huà)葉子的時(shí)候出錯(cuò)了，把葉子畫(huà)成了葫蘆形狀，而且在葫蘆留白處冒出兩筆淡墨，看上去像破了兩個(gè)洞，最后畫(huà)藤蔓時(shí)，又恍惚了，畫(huà)著畫(huà)著又畫(huà)成葫蘆了。

在那種情況下，還能畫(huà)出樣子來(lái)實(shí)屬不易，但不知為什么，這幅畫(huà)卻別有一番韻味，越看越覺(jué)得神奇，葉子似乎成了葫蘆的陰影，藤蔓毫無(wú)規(guī)律的疊繞，更像是展現(xiàn)未知的景象。

鄧散木，中國(guó)現(xiàn)代著名書(shū)法家、篆刻家，在藝壇享有“北齊（白石）南鄧”的美譽(yù)。鄧散木晚年遭遇不幸，因血管堵塞截去左下肢。他一生勤勉，去世前夕還在伏案工作，1963年駕鶴西去，享年65歲。

鄧散木生前最后一幅書(shū)法作品，是一首唐詩(shī)：北斗七星高，哥舒夜帶刀。至今窺牧馬，不敢過(guò)臨洮。

此作將歐體的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，透出金石氣息，堪稱(chēng)經(jīng)典。

潘天壽，中國(guó)現(xiàn)代著名畫(huà)家、教育家。1969年，從家鄉(xiāng)寧?；睾贾萃局?，偷偷在一張香煙殼紙背面寫(xiě)下最后一首詩(shī)，此后不久便臥床不起，1971年9月5日黎明時(shí)去世。

潘天壽絕筆詩(shī)原文：“千山復(fù)萬(wàn)山，山山峰巒好。一別四十年，人老山未老。莫以幽房窄，心隨天地寬。倘能免羅織，自古有沉冤。不因羅罪深，逃名痛未遐。知應(yīng)得回乎，痛下砭針時(shí)?！?/span>

此遺作是在非常時(shí)期倉(cāng)促寫(xiě)成，從詩(shī)文和筆跡不難看出，作者深厚的文學(xué)素養(yǎng)和書(shū)法功底。

1981年7月，83歲高齡的張大千，應(yīng)日本橫濱著名僑領(lǐng)李海天的邀請(qǐng)，為其旅館大廳繪制《廬山圖》。大千先生作此畫(huà)時(shí)，身體狀況極差，經(jīng)常住院治療，時(shí)畫(huà)時(shí)停。由于畫(huà)面太大，甚至整個(gè)人被抬上畫(huà)桌趴著畫(huà)，非常吃力。

《廬山圖》局部

后來(lái)，這幅畫(huà)要參加1983年的聯(lián)合展出，張大千作了最后一次補(bǔ)畫(huà)，只題了兩首詩(shī)，沒(méi)來(lái)得及落款。展覽完之后，原想在身體允許的情況下，再作進(jìn)一步的潤(rùn)色處理。可惜，他在當(dāng)年的3月8日病重入院，4月2日便去世了，《廬山圖》成為張大千沒(méi)畫(huà)完的絕筆。

王蘧（qú）常，著名書(shū)法家、歷史學(xué)家。他擅長(zhǎng)古章草，作品在日本享有極高聲譽(yù)，被日本書(shū)法界稱(chēng)為“古有王羲之，今有王蘧?！?。王蘧常1989年去世，時(shí)年89歲，《十八帖》是他的絕筆，書(shū)風(fēng)老辣，個(gè)性強(qiáng)烈，不愧為一代章草大師！

《十八帖》原文：“十八日書(shū)悉。屢欲我書(shū)十八帖，何敢續(xù)右軍之貂？但以足下情辭懇款，又不忍拒。此書(shū)首有十八日字，置之卷前，即謂之十八帖，可乎？一笑。其庸弟。兄蘧?！?/span>

林散之草書(shū)自成一體，被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”，與李志敏并稱(chēng)“南林北李”。1989年10月，病重期間，書(shū)寫(xiě)“生天成佛”四個(gè)字，為其最后絕筆。

據(jù)林散之兒子林昌庚回憶：“那天父親喝了點(diǎn)人參汁，閉目養(yǎng)神了半個(gè)多小時(shí)，用有氣無(wú)力的筆在宣紙上寫(xiě)了'生天成佛’四個(gè)字，寫(xiě)好后，我在他指定的位置蓋了印章?！?/span>

寫(xiě)完之后，林散之閉目端坐，顯得異常安詳、超脫，仿佛在告訴身邊的人，他即將邁向另一個(gè)世界。

1989年12月6日，92歲的林散之在南京去世。

2005年初，啟功住進(jìn)北大醫(yī)院已經(jīng)好幾個(gè)月了，身體極度虛弱。當(dāng)時(shí)，有人請(qǐng)他為即將開(kāi)業(yè)的建川博物館題字，雖然病痛纏身，但他還是在病床上苦撐著寫(xiě)下了“成都建川博物館”幾個(gè)字。不久，啟功先生病情加重，進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的深度昏迷狀態(tài)，再也沒(méi)有醒來(lái)。

這幅題字，成為93歲高齡的啟功辭世之作。至此，中國(guó)最后一位古典意義書(shū)法大師，離我們而去，一個(gè)時(shí)代宣告結(jié)束。

“想我，就去看我的畫(huà)吧！”這是著名畫(huà)家吳冠中生前說(shuō)過(guò)的話(huà)。

2010年6月25日，吳冠中病逝，回頭再看這句話(huà)時(shí)，已是“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”了！

下面這幅叫做《幻影》的畫(huà)，是吳冠中在世時(shí)所畫(huà)的最后幾幅作品之一。也許，此時(shí)畫(huà)家已經(jīng)達(dá)到“胸中無(wú)筆，神游紙外”的境界，這些作品，在一般人看來(lái)，除了一頭霧水還是一頭霧水 ......

每個(gè)人都有生老病死，每位書(shū)畫(huà)家早早晚晚也都會(huì)有絕筆，只不過(guò)藝術(shù)大師的絕筆更引人注目，更能觸動(dòng)人們的情感神經(jīng)！

絕筆，是一個(gè)人藝術(shù)生命的結(jié)束語(yǔ)，不管是好是壞，都是他們?cè)谶@個(gè)世界上活過(guò)、愛(ài)過(guò)、恨過(guò)、追求過(guò)的憑證！