晚清·張?jiān)ａ?1幀書法作品欣賞

三百堂藝術(shù)館 2025-11-30

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開篇七律·詠張?jiān)ａ摃?/span>

翰墨千秋有遺風(fēng)，裕釗妙筆冠群雄。

中鋒運(yùn)筆藏筋骨，方外帶圓見神工。

碑帖融通開新境，文章書道兩雍容。

八十一幀展卷處，清剛雅正貫長虹。

在晚清書壇的璀璨星河中，張?jiān)ａ摢q如一顆獨(dú)特的恒星，以其獨(dú)創(chuàng)的“張?bào)w”書法照亮了碑學(xué)復(fù)興的道路。今日我們得以通過八十一幀珍貴墨跡，走進(jìn)這位書法巨匠的藝術(shù)世界，感受那力透紙背的筆墨精神。

張?jiān)ａ摰臅ǎ盍钊藝@為觀止處在于其獨(dú)樹一幟的筆法。細(xì)觀這些作品，但見中鋒運(yùn)筆如錐畫沙，每一筆都蘊(yùn)含著千鈞之力。他巧妙地將魏碑的方峻與唐楷的圓融相融合，創(chuàng)造出外方內(nèi)圓、剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特風(fēng)格。點(diǎn)畫之間，既有北碑的雄強(qiáng)樸茂，又不失南帖的溫潤雅致。這種“熔鑄古今”的筆法創(chuàng)新，使他的字在端莊整飭中見靈動，在規(guī)矩法度中顯變化。

特別值得玩味的是他對轉(zhuǎn)折處的處理。張?jiān)ａ摢?dú)創(chuàng)的“方折”筆法，在橫折豎鉤之間形成獨(dú)特的棱角，猶如金刀切玉，干凈利落。然而這種方折并非生硬的直角，而是在方峻中暗藏圓轉(zhuǎn)，使得筆畫在剛勁中不失含蓄，在挺拔中蘊(yùn)含渾厚。這種剛而不野、峻而不峭的藝術(shù)效果，正是張?jiān)ａ摂?shù)十年如一日錘煉筆法的結(jié)晶。

在結(jié)體方面，張?jiān)ａ摯蚱屏藗鹘y(tǒng)楷書的均衡布局，創(chuàng)造出了內(nèi)緊外舒、上密下疏的獨(dú)特空間結(jié)構(gòu)。每個字的重心往往偏上，下部筆畫舒展延伸，形成一種昂首挺立的姿態(tài)。這種結(jié)字方法使得他的書法在端莊嚴(yán)整中透露出舒展大度的氣韻，宛如謙謙君子，舉止有度而又風(fēng)度翩翩。

八十一幀作品中，無論是擘窠大字還是蠅頭小楷，都體現(xiàn)著張?jiān)ａ搶臻g分割的精準(zhǔn)把握。他善于通過筆畫的疏密對比、長短錯落，營造出虛實(shí)相生的節(jié)奏感。字里行間，我們仿佛能感受到他運(yùn)筆時(shí)的呼吸節(jié)奏，那是藝術(shù)家與筆墨紙硯的深度對話。

張?jiān)ａ摰臅ǔ删?，離不開他對碑學(xué)的深刻理解與創(chuàng)新。生活在碑學(xué)興起的晚清，他不僅深入研習(xí)六朝碑版，更將碑的雄渾與帖的秀逸完美結(jié)合。觀其《南宮縣學(xué)記》等代表作，但見碑的骨架支撐著字的體勢，帖的血肉充盈著字的韻味。這種“以碑為骨，以帖為肉”的創(chuàng)作理念，使他的書法既具有金石之氣，又不失書卷之韻。

尤為難得的是，張?jiān)ａ搶W(xué)問修養(yǎng)融入筆墨之中。作為桐城派后勁，他的書法承載著深厚的文化底蘊(yùn)。每一筆都不僅是技巧的展示，更是學(xué)問的流露、人格的寫照。這八十一幀墨跡，恰如八十一面鏡子，映照出書家清剛雅正的精神品格。

在數(shù)字化閱讀盛行的今天，靜心品鑒這些百余年前的手澤墨寶，別具深意。張?jiān)ａ摰臅ㄌ嵝盐覀儯赫嬲乃囆g(shù)創(chuàng)新從來不是無源之水，而是在深入傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的蛻變；真正的書法之美，不僅在于形式的新奇，更在于筆墨背后那份沉潛的功夫與高尚的品格。

這八十一幀作品，是張?jiān)ａ摿艚o后世的不朽藝術(shù)遺產(chǎn)。當(dāng)我們駐足凝神，細(xì)細(xì)品味每一筆的起承轉(zhuǎn)合，仿佛能穿越時(shí)空，與這位書法大師進(jìn)行一場無聲的對話。在那筆墨構(gòu)筑的世界里，我們看到的不僅是一個時(shí)代的藝術(shù)高峰，更是一種永不褪色的文化精神。

一、扇面冊頁

二、對聯(lián)

三、中堂立軸

四、四條屏、六條屏

五、《千字文》

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