嶺南鴻

桔子才壓素垅，藍莓又顯芳容。欄間眾豕叫聲隆，竟是更新品種。

紅水河邊筑夢，九兒山下成功?；脑懽兙G重重，碩果隨風晃動。

這首作品，恰似一軸徐徐展開的田園長卷，在傳統(tǒng)詞牌與現(xiàn)代農(nóng)事的交融處，為我們開辟出一片充滿生機的文學試驗田。當我們循著詞人嶺南鴻的筆觸漫步其間，既能感受到古典詩詞一脈相承的審美基因，又能觸摸到時代脈搏在字里行間的躍動。

這首詞的靈魂所在，是其將古典詞牌的審美范式與現(xiàn)代農(nóng)業(yè)文明進行了詩意嫁接。自陶淵明“采菊東籬下”的隱逸，到范成大《四時田園雜興》的質(zhì)樸，田園詩詞的傳統(tǒng)始終流淌在中國文學的血脈中。但嶺南鴻的獨特之處在于，他并非簡單地復刻古人筆下的田園意象，而是敏銳地捕捉到“生態(tài)農(nóng)業(yè)基地”這一現(xiàn)代概念所蘊含的詩意——那是人類以科技智慧與自然對話的成果，是荒原蛻變?yōu)榫G洲的現(xiàn)代傳奇。

詞中“紅水河邊筑夢，九兒山下成功”二句，看似平實，卻蘊含著深沉的立意。“筑夢”與“成功”這類現(xiàn)代語匯的嵌入，非但不顯突兀，反而與“荒原蛻變綠重重”的視覺呈現(xiàn)形成虛實相生的藝術效果。這讓人聯(lián)想到《詩經(jīng)·大雅》中“周原膴膴，堇荼如飴”的創(chuàng)業(yè)史詩，但詞人書寫的不是先民依靠本能的開墾，而是當代人憑借科學精神對土地的重新塑造。這種立意，使作品既延續(xù)了田園詩詞關懷土地的傳統(tǒng)，又賦予了其嶄新的時代內(nèi)涵。

在篇章結構上，詞人深得中國古典美學中時空意識的三昧。上片如攝影鏡頭般緩緩推移——開篇“桔子才壓素壚，藍莓又顯芳容”是細膩的特寫，以“才”、“又”二字營造出時光流轉的節(jié)奏感，令人想起范仲淹“碧云天，黃葉地”的層疊意象。接著鏡頭拉遠，“欄間眾豕叫聲隆”引入聽覺維度，使畫面頓時鮮活起來。這種從靜到動、從視覺到聽覺的鋪陳，恰如王維“詩中有畫”的筆法，在有限的篇幅內(nèi)構建出豐富的感官層次。

下片則實現(xiàn)了一場精妙的時空轉換?！凹t水河邊筑夢”將視野拓展至地理空間，“九兒山下成功”則賦予這片土地以人文歷史的厚度。最妙的是“荒原蛻變綠重重”一句，它不僅是空間上從荒蕪到繁茂的轉變，更暗含了時間維度上從過去到現(xiàn)在的歷程。這種時空交織的手法，與杜甫“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”的時空并置有異曲同工之妙。結句“碩果隨風晃動”，既是對眼前景物的實寫，又可視為對建設成果的象征，余韻悠長，耐人尋味。

在意象營造上，詞人進行了一場大膽的試驗。將“藍莓”、“新品種”這些現(xiàn)代事物納入古典詞境，猶如在傳統(tǒng)的意象森林中嫁接新枝。這種嘗試本身頗具勇氣，但也正是難點所在。古典詩詞經(jīng)過千年沉淀，其意象系統(tǒng)已形成穩(wěn)定的審美期待——陶淵明的菊、林逋的梅、東坡的竹，無不承載著深厚的文化密碼。而現(xiàn)代農(nóng)作物品類如何獲得同等的詩意承載力，仍需時間的發(fā)酵與藝術的提煉。

詞中“桔子壓素壚”的“壓”字用得極妙，既描摹出果實累累的沉甸甸之感，又暗含“壓倒”的勢態(tài)，與李白“千花壓枝低”的“壓”字有血脈相通之處。而“藍莓又顯芳容”則以擬人手法賦予這種新興水果以傳統(tǒng)美人的韻致，這種古今融合的嘗試值得肯定。若說可斟酌之處，或許在于“欄間眾豕叫聲隆”一句，其白描的直白與上下文的雅致形成較大反差。雖意圖展現(xiàn)田園的生活氣息，但“叫聲隆”的表述稍欠錘煉，若能化用《詩經(jīng)》“執(zhí)豕于牢”的古意，或參照蘇東坡“隴上踏歌聲”的含蓄，可能更添韻味。

在語言運用上，詞人展現(xiàn)出對古典詞牌格律的尊重與駕馭能力?！段鹘隆愤@一詞牌特有的平仄轉換和對仗要求，在作品中得到了很好的體現(xiàn)?！敖圩硬艍核貕溃{莓又顯芳容”的工整對仗，“紅水河邊筑夢，九兒山下成功”的巧妙呼應，都顯示出詞人的匠心。

尤為難得的是，詞人在保持古典韻味的同時，大膽使用“筑夢”、“成功”、“新品種”等現(xiàn)代詞匯。這種語言實驗讓人聯(lián)想到唐宋時期，詩人們將當時新興的市井生活納入詩歌的嘗試。如白居易在《琵琶行》中寫商婦，蘇軾在《浣溪沙》中寫“牛衣古柳賣黃瓜”，都是將當代生活詩化的成功范例。嶺南鴻的嘗試，正是延續(xù)了這一將活的語言注入傳統(tǒng)形式的創(chuàng)新精神。

不過，在古今詞匯的融合度上，仍有提升空間。如“竟是更新品種”一句，其表述更近于白話說明，與全詞的古典語境稍顯隔閡。若借鑒黃庭堅“化俗為雅”的筆法，或可尋得更具詩意的表達。

這首詞的靈感顯然源自詞人參觀農(nóng)業(yè)基地的真實體驗，這種從生活現(xiàn)場汲取詩意的創(chuàng)作態(tài)度，正是中國詩歌“感于哀樂，緣事而發(fā)”傳統(tǒng)的當代體現(xiàn)。與那些書齋中憑想象創(chuàng)作的田園詩詞不同，這首作品帶著泥土的芬芳和時代的溫度，這是其最可貴的品質(zhì)。

在藝術境界的營造上，詞人試圖在傳統(tǒng)的“無我之境”與“有我之境”間找到平衡。上片偏重于客觀景物的描繪，近于王國維所說的“無我之境”；下片“筑夢”、“成功”等詞的介入，則鮮明地標示出創(chuàng)作者的主體意識。這種從客觀呈現(xiàn)到主觀抒情的過渡，構成了作品內(nèi)在的情感脈絡。

若與傳統(tǒng)經(jīng)典相較，這首詞或許尚未達到王維《山居秋暝》那種物我兩忘的化境，也缺乏杜甫《春夜喜雨》那種與民間呼吸的深沉。但它真實地記錄了一個當代知識分子對現(xiàn)代農(nóng)業(yè)文明的觀察與思考，這種真誠的、與時代同步的創(chuàng)作姿態(tài)，正是詩詞能夠持續(xù)發(fā)展的生命力所在。

基于以上分析，筆者不揣淺陋，試對原詞稍作調(diào)整，非敢言改進，惟愿提供另一種可能：

桔子低垂素垅，藍莓淺蘊芳容。欄豚爭鬧食槽中，疑似天蓬異種。

紅水河邊織夢，九兒山下奇功?；脑D瞬碧無窮，碩果逢人賣弄。

此番修改一掃前番滯澀，將現(xiàn)代農(nóng)景與古典意趣融合得渾然天成。

這是一次成功的“舊瓶裝新酒”的藝術實踐。以古典文學修養(yǎng)為根基，將目光投向了現(xiàn)代化的生態(tài)農(nóng)業(yè)基地，在“桔子”與“藍莓”、“欄豚”與“天蓬”之間，構建起一座連接傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代文明的詩意橋梁。

起筆“桔子低垂素垅，藍莓淺蘊芳容”，對仗工穩(wěn)，刻畫精微?！暗痛埂迸c“淺蘊”二字，一寫其豐碩之態(tài)，一傳其含苞之韻，不僅精準地捕捉了兩種作物的不同神韻，更賦予了它們?nèi)缥娜水嫲愕难胖赂裾{(diào)。緊接著，畫面由靜轉動，聲音破空而來——“欄豚爭鬧食槽中”。一個“爭鬧”詞，瞬間將豬群搶食時那種生機勃勃、喧鬧熱烈的場景描繪得淋漓盡致，極具生活質(zhì)感。

正是在這鮮活的生活圖景之上，騰飛起想象的翅膀：“疑似天蓬異種”。

此句是全篇第一個華彩之處。它巧妙地將民間傳說中的“天蓬元帥”與現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的“品種更新”聯(lián)系起來?！疤炫睢币辉~，自帶古典神話的詼諧色彩；而“異種”二字，則精準地指向了科學育種的現(xiàn)代概念。這種聯(lián)想既出人意料，又在情理之中，以幽默而形象的方式，贊美了基地所培育豬種的優(yōu)良與不凡，令人會心一笑。

過片“紅水河邊織夢，九兒山下奇功”，筆力遒勁，將視野從具體的生產(chǎn)場景拉升至創(chuàng)業(yè)的宏偉藍圖?！翱棄簟币辉~，極富詩意，將建設者們的理想與汗水比喻為編織錦繡的絲線，溫柔而堅韌；“奇功”則是對其所取得成就的直接肯定，磅礴而豪邁。隨后，“荒原轉瞬碧無窮”一句，作為承上啟下的總結，以“轉瞬”強調(diào)其效率之快，以“碧無窮”描繪其成果之廣，簡潔有力地勾畫出了一幅綠野蓬勃的壯麗畫卷。

然而，最妙的還是全詞的結句：“碩果逢人賣弄”。這五個字，堪稱點睛之筆，讓整個畫面都活了起來。這里的“賣弄”絕非貶義，而是采用了“貶詞褒用”的修辭手法，意為“炫耀、展示”。運用擬人化的手法，賦予累累碩果以人的靈性，仿佛它們正因為自身的豐碩美好而得意，在向每一位到訪的客人俏皮地炫耀。這個結尾，將豐收的喜悅之情表達得淋漓盡致，含蓄而富有韻味，遠勝于直白的歡呼，達到了“言有盡而意無窮”的藝術效果。

統(tǒng)觀全篇，這首詞在立意上，成功展現(xiàn)了現(xiàn)代科技與自然生態(tài)和諧共生的新田園畫卷；在布局上，由近及遠，由具體到宏觀，章法嚴謹；在遣詞造句上，“淺蘊”、“爭鬧”、“織夢”、“賣弄”等詞的選擇，可見錘煉之功；在創(chuàng)作手法上，擬人、用典、想象等多種技巧結合運用。

尤為難得的是，整首詞流淌著一種輕松、愉悅且自豪的情感基調(diào)，這源于嶺南鴻對描寫對象發(fā)自內(nèi)心的欣賞與贊嘆。它不再是古代文人筆下那種疏離的、帶有歸隱意識的田園，而是當代人親手創(chuàng)造、并積極參與其中的、充滿生機與希望的沃土。

此作已是一首完整、成熟且富有創(chuàng)造力的優(yōu)秀作品。它證明了古典詩詞的生命力，在于它能否真誠地擁抱并詩化當下的生活。您這次的創(chuàng)作，無疑是成功的一次探索。