一詞牌一性情，古人選詞牌的底層邏輯

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一、詞牌

詞必須有詞牌，就如寫詩必須有題目。寫詩時的題目，表達了整首詩的基本內(nèi)容，即便不好標題，也可弄個“無題”之類；而填詞時的詞牌，亦已規(guī)定了作者基本的感情，即使無標題也無關(guān)緊要，因為可以把首句作為詞的標題，如歐陽修《蝶戀花。庭院深深深幾許》，李清照《武陵春。風(fēng)住塵香花盡》等；即使如蘇軾的《念奴嬌。赤壁懷古》這樣有完整詞牌、標題的作品，有些書中亦把它標成《念奴嬌。大江東去》?？梢姡~牌比詞題更為重要。選擇一個最適合于表達自己創(chuàng)作感情的詞牌，是填好一首詞的第一步。

填詞要選詞牌，詞牌又規(guī)定了一首詞的音調(diào)，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲情，而不是選擇詞牌的名字。各個詞牌都有它特定的聲情，或細膩輕揚；或激越豪放；或婉約柔情；或慷慨雄壯；或幽怨凄涼；或坦蕩激昂。凡此種種，詞牌基本上已經(jīng)規(guī)定了。

二、定調(diào)

詞，是一種配合音樂的文學(xué)，是古人拿來當歌唱的（后來逐步脫離樂器是另一碼事），而詞牌正是規(guī)定了一首詞的音樂腔調(diào)。首先有一個宮調(diào)、詞調(diào)的概念問題。一個個詞牌就是一首首旋律，我們要根據(jù)旋律的特點來組織文字，達到音意和諧。也就是說想寫什么樣的東西選擇什么樣的調(diào)，不明樂理，填出來的東西往往就走了韻味，甚至填出來成了笑話。宮調(diào)，也稱律調(diào)。指的是詞牌所用曲調(diào)的名稱。它是由七音、十二律組成。宮有十二，調(diào)有七十二，合成八十四宮調(diào)。

詞調(diào)，就是一首首具體的樂曲的歌譜。每個詞調(diào)都屬于一定的宮調(diào)（往往只屬于一個宮調(diào)，但也有分屬幾個宮調(diào)的），詞調(diào)必須依據(jù)宮調(diào)來定律。不同的宮調(diào)有不同的情感氣氛。這道理大家只要想一想就明白了，我們不能在辦喪事時演奏高亢的旋律，也不宜在辦喜事時演奏低沉的旋律。

三、選詞牌

古人聽著詞調(diào)的旋律來譜入文字，成為我們現(xiàn)在看到的“詞”。這樣創(chuàng)作出來的歌詞也就不可能脫離了旋律所表達的情感。從音樂的角度上講，詞調(diào)就是腔調(diào)。每一個腔調(diào)都表現(xiàn)一定的感情，或喜或怒，或哀或樂，這就是聲情，不同的腔調(diào)表現(xiàn)不同的感情。

一般地講，從詞、曲到今天曲藝中的某些調(diào)子，都是這樣的。如聲情激越，宜抒豪壯情感的詞調(diào)有《六州歌頭》、《滿江紅》、《金人捧玉盤》、《賀新郎》（入聲韻）、《念奴嬌》等。聲情低抑，宜于表現(xiàn)凄婉情緒的有《阮郎歸》、《小重山》、《一剪梅》、《生查子》、《雨霖鈴》、《千秋歲》、《凄涼犯》、《壽樓春》、《賀新郎》（用上、去韻）等。表現(xiàn)歡快情調(diào)的有《南浦》、《洞仙歌》等。表現(xiàn)閑雅情調(diào)的有《霓裳中序第一》等。

明白了宮調(diào)、詞調(diào)的概念后，有助于我們理解不同詞牌的不同音樂表現(xiàn)力，使填出的詞更好地達到聲情并茂的效果。后人填詞只是為了“文學(xué)創(chuàng)作”，所以很多人就從來也不考慮宮調(diào)一類的事情了。盡管如此，因為詞調(diào)從宮調(diào)而定律，本身就已經(jīng)帶有了種種樂曲情緒的限制，只要我們仔細分析了前人的詞調(diào)，一般就能正確分析出該詞調(diào)所適于表達的某種情感，而類似如《千秋歲》本來是凄涼幽怨的調(diào)子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲情幽咽（秦觀有“落紅萬點愁如?！钡拿?，后來黃庭堅就用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞）。

而如果你望詞生意地用它去祝壽，則無論如何也不合情理。同樣，《壽樓春》的聲調(diào)也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。當成祝壽詞來填的笑話。所以，我們即使不知道宮調(diào)，只要深入研究了某一個詞牌的較早期始創(chuàng)“詞”的文辭特點，就能了解到該詞牌的正確聲情特點了，從而按照這種正解的理解來指導(dǎo)我們寫作。當然如果我們能夠了解一些宮調(diào)的基本知識，更有利于我們按內(nèi)容需要選擇詞牌填寫。詞調(diào)與文情有密切的關(guān)系，詞的文情必須與調(diào)的聲情相一致，某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某種內(nèi)容，不宜混用。

需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號與名稱的作用，只是代表這首詞的形式，與內(nèi)容沒有關(guān)系。所以我們選擇詞牌切不可顧名思義。如《賀新郎》詞調(diào)慷慨激昂，與燕爾新婚的感情不相適應(yīng)，因此亦不能用來祝賀新人。

五、選詞牌的方法

選擇詞牌有三種方法：第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；第二，從形式結(jié)構(gòu)方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，對比前人同牌作品，看他們用這個詞牌寫哪種感情最多、最好。

對初學(xué)者來說，三種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容，而形式總是要為內(nèi)容服務(wù)的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守成規(guī)。我們揣摩古代大詞人的作品，就是要用他們的作品來衡量某些詞牌的聲情；而不是用揣摩來的聲情去衡量大詞人的作品?！对娦颉分姓f：“在心為志，發(fā)言為詩，情動于中而形于言。言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之?！本腿纭对娊?jīng)》，當初也是用來吟唱的，是先有情而后有言，然后才配以音律。只有這樣，個人的情感才不至于受到音律的拘束而難于表達。

即使是我們現(xiàn)今的歌曲，亦是先寫歌詞，然后再根據(jù)歌詞的內(nèi)容配曲。關(guān)于這一點，《樂記》中有“詩言其志，歌詠其聲，舞動其容。三者本于心，然后樂器從之?！惫省坝行膭t有詩，有詩則有歌，有歌則有聲律，有聲律則有樂歌?！本瓦B宋代王灼的專論詞牌選擇的《碧雞漫志》，也有“古人初不定聲律，因所感發(fā)為歌，而聲律從之”之說。可見，表達真切的思想感情比形式的選擇要重要得多。

六、常用詞牌的宜忌，以供大家參考。

（一）壓抑凄涼類：

《河傅》悲切。

《金人捧露盤》蒼涼激楚。

《釵頭鳳》聲情凄緊。

《祝英臺近》宛轉(zhuǎn)凄抑。

《劍器近》低徊掩抑。

《西吳曲》蒼涼激楚。

《雨霖鈴》纏綿哀怨。

《摸魚兒》蒼涼郁勃。

《普薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉。

《天仙子》傷春傷別，情急調(diào)苦。

《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽情調(diào)。

《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。

《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑情調(diào)。

《憶舊游》、《高陽臺》憂婉凄抑。

《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。

《生查子》比較諧婉、怨抑。

《一斛珠》婉轉(zhuǎn)凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。

《風(fēng)入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，適宜表達和婉情調(diào)。

《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》音調(diào)纏綿，適宜表達凄抑情調(diào)。

《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。

《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。

《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內(nèi)容相符合的只是少數(shù)。

（二）纏綿婉轉(zhuǎn)類：

《洞仙歌》音節(jié)舒徐。

《調(diào)笑令》多演唱故事。

《最高樓》輕松流美。

《鵲橋仙》多用于男女相會。

《一剪梅》等細膩輕楊的詞調(diào)。

《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。

《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風(fēng)麗之情。

《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。

《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。

《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。

《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達纏綿情緒。

《小重山》、《定風(fēng)波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現(xiàn)細膩婉約之情調(diào)。

《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。

（三）豪放激壯類：

永遇樂》激越情感。 《好事近》表達激越不平的情調(diào)。

《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。

《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。

《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。

《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。

《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。

《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調(diào)。

《沁園春》、《風(fēng)流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。

《六州歌頭》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。

《賀新郎》調(diào)高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。

《釵頭鳳》、《更漏子》、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。

《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》，調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。

（四）其他：《六么》歡快爽利。

《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風(fēng)景最宜。

《八聲甘州》搖筋轉(zhuǎn)骨，剛?cè)嵯酀?，最使人蕩氣回腸。

《霓裳中序第一》音節(jié)閑雅。

《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。

一般短篇宜抒情，長篇宜舖敘。

一般上下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情”。

上下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。

以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。

凡多轉(zhuǎn)韻之調(diào)皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。

句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。

初學(xué)者宜用書寫精壯質(zhì)樸之情的《八聲甘州》；從容和婉柔情的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。

填詞是應(yīng)該根據(jù)個人的好惡來決定的。我不建議大家都去寫豪放的詞作，因為各人的愛好不同，經(jīng)歷不同，詞風(fēng)自然也有所不同，但寫詩填詞必須符合時代特征，符合個人的年齡特征，符合個人的生活經(jīng)歷，如果一味地愁緒滿懷、幽怨?jié)M天，是不恰當?shù)?。須知凄涼是美，清新也是美；婉約是美，豪放也是美。

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