七言律詩是近體詩的巔峰體裁之一，講究平仄、對(duì)仗、押韻，格律嚴(yán)謹(jǐn)卻能容納萬千意境。唐宋時(shí)期是七律的“黃金時(shí)代”，李白、杜甫、王維、李商隱、蘇軾、陸游等名家將這種體裁的藝術(shù)價(jià)值推向極致，留下了無數(shù)千古絕唱。以下精選十首公認(rèn)的經(jīng)典唐宋七律，每首皆為意境、格律、情感的完美融合，盡顯“詩律之美”：

1. 杜甫《登高》（唐）

原文：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

解析：被譽(yù)為“千古七律第一”，字字珠璣。首聯(lián)繪夔州秋景，蕭瑟蒼茫；頷聯(lián)寫落木、長(zhǎng)江，境界開闊，暗含時(shí)光流逝之悲；頸聯(lián)“萬里”“百年”“常作客”“獨(dú)登臺(tái)”層層疊加，將羈旅之苦、老病之痛推向極致；尾聯(lián)收束悲慨，余味無窮。全詩格律嚴(yán)整，情景交融，是杜甫沉郁頓挫風(fēng)格的巔峰之作。

2. 崔顥《黃鶴樓》（唐）

原文：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

解析：這首詩雖在平仄上略有“拗救”，卻以意境取勝，被李白贊為“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。首聯(lián)、頷聯(lián)以“黃鶴”“白云”起興，憑吊古跡，空靈縹緲；頸聯(lián)轉(zhuǎn)寫實(shí)景，漢陽樹、鸚鵡洲歷歷在目，色彩鮮明；尾聯(lián)由景生情，鄉(xiāng)思綿長(zhǎng)，與前文的空靈形成虛實(shí)相生的張力。全詩氣象雄渾，情韻悠長(zhǎng)，是詠黃鶴樓的千古絕唱。

3. 杜甫《蜀相》（唐）

原文：

丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

解析：杜甫詠史懷古的代表作，也是七律中“以史抒懷”的典范。首聯(lián)設(shè)問點(diǎn)題，祠堂古柏森森，烘托莊嚴(yán)肅穆之氣；頷聯(lián)“自”“空”二字精妙，碧草、黃鸝雖美，卻因無人賞鑒而顯寂寥，暗扣諸葛亮身后寂寞；頸聯(lián)高度概括諸葛亮一生功業(yè)與忠心；尾聯(lián)直抒胸臆，為英雄壯志未酬而悲，千古共鳴。全詩對(duì)仗工整，沉郁蒼涼，將懷古與傷今完美結(jié)合。

4. 李商隱《錦瑟》（唐）

原文：

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。

解析：李商隱“朦朧詩”的巔峰，也是七律中最富意蘊(yùn)的作品之一。首聯(lián)以錦瑟起興，“五十弦”暗合歲月滄桑，引發(fā)對(duì)“華年”的追憶；頷聯(lián)、頸聯(lián)連用“莊生夢(mèng)蝶”“望帝啼鵑”“滄海遺珠”“藍(lán)田生玉”四個(gè)典故，意象空靈縹緲，既寫愛情之悲，又含身世之嘆；尾聯(lián)收束，將“追憶”與“惘然”交織，余味無窮。全詩格律精工，用典精妙，意境朦朧而情感真摯，被譽(yù)為“千古無題之祖”。

5. 王維《積雨輞川莊作》（唐）

原文：

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。

野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何事更相疑。

解析：王維山水田園七律的代表作，盡顯“詩佛”的淡泊心境。首聯(lián)寫雨后輞川的寧靜，煙火遲緩、農(nóng)婦送飯，充滿生活氣息；頷聯(lián)“漠漠水田”“陰陰夏木”“飛白鷺”“囀黃鸝”，色彩鮮明，動(dòng)靜結(jié)合，被譽(yù)為“千古寫景名句”；頸聯(lián)寫自己隱居山中的生活，靜觀朝槿、清齋折葵，淡泊閑適；尾聯(lián)化用典故，表達(dá)超然物外、與世無爭(zhēng)的心境。全詩意境清幽，對(duì)仗工整，“詩中有畫，畫中有詩”。

6. 李白《送友人》（唐）

原文：

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

解析：李白的七律不多，但這首《送友人》堪稱精品，將送別詩寫得豪邁而不失溫情。首聯(lián)繪送別之地的山水，青山橫亙、白水環(huán)繞，境界開闊；頷聯(lián)以“孤蓬”喻游子，點(diǎn)明送別主題，簡(jiǎn)潔有力；頸聯(lián)“浮云”對(duì)“落日”，“游子意”對(duì)“故人情”，對(duì)仗工整且意境深遠(yuǎn)，將離別之情融入自然景象；尾聯(lián)以“班馬鳴”收束，余音裊裊，不忍離別之意躍然紙上。全詩氣勢(shì)開闊，情真意切，打破了送別詩的悲戚基調(diào)。

7. 李商隱《無題·相見時(shí)難別亦難》（唐）

原文：

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

解析：李商隱“無題詩”的代表作，也是愛情七律的巔峰之作。首聯(lián)以“相見難”“別亦難”開篇，疊加離別之苦，“東風(fēng)無力百花殘”以暮春之景烘托悲戚氛圍；頷聯(lián)“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，以春蠶、蠟炬為喻，將愛情的執(zhí)著與忠貞寫得淋漓盡致，成為千古名句；頸聯(lián)設(shè)想分別后彼此的思念與憔悴，細(xì)節(jié)動(dòng)人；尾聯(lián)以“青鳥探看”寄望重逢，悲而不傷。全詩情感真摯，對(duì)仗精工，意境凄美，將愛情的復(fù)雜滋味寫盡。

8. 蘇軾《題西林壁》（宋）

原文：

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。

不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

解析：蘇軾的哲理七律，以小見大，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。首聯(lián)、頷聯(lián)描繪廬山的千姿百態(tài)，“橫看”“側(cè)看”“遠(yuǎn)近高低”多角度寫景，看似平淡，實(shí)則暗藏玄機(jī)；頸聯(lián)、尾聯(lián)突然轉(zhuǎn)折，由寫景轉(zhuǎn)入說理，道出“當(dāng)局者迷，旁觀者清”的人生哲理。全詩語言通俗，對(duì)仗工整，將山水之美與哲理之思完美融合，既易懂又耐人尋味，是宋代七律中“以理入詩”的典范。

9. 陸游《游山西村》（宋）

原文：

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

從今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。

解析：陸游的田園七律，充滿生活氣息與樂觀精神。首聯(lián)寫農(nóng)家的熱情好客，“臘酒渾”“足雞豚”盡顯淳樸；頷聯(lián)“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，既繪山水之景，又暗含人生哲理，成為千古流傳的勵(lì)志名句；頸聯(lián)寫春社臨近的鄉(xiāng)村景象，簫鼓齊鳴、衣冠簡(jiǎn)樸，古風(fēng)猶存；尾聯(lián)表達(dá)對(duì)鄉(xiāng)村生活的熱愛與向往。全詩意境明快，情感真摯，對(duì)仗自然，將田園之美、人情之暖與人生之悟融為一體。

10. 杜甫《聞官軍收河南河北》（唐）

原文：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

解析：杜甫“生平第一快詩”，也是七律中抒發(fā)狂喜之情的典范。首聯(lián)以“忽傳”“涕淚滿衣裳”寫捷報(bào)傳來的驚喜，情感爆發(fā)直接；頷聯(lián)“卻看妻子”“漫卷詩書”，細(xì)節(jié)刻畫逼真，將狂喜之情具象化；頸聯(lián)“放歌”“縱酒”“青春作伴”，進(jìn)一步抒發(fā)歸鄉(xiāng)的急切與喜悅；尾聯(lián)連用四個(gè)地名，“即從”“便下”一氣呵成，節(jié)奏明快，如順流而下，歸鄉(xiāng)之路仿佛就在眼前。全詩情感飽滿，格律嚴(yán)整，將“喜”寫得酣暢淋漓，與杜甫沉郁頓挫的風(fēng)格形成鮮明對(duì)比，卻同樣堪稱經(jīng)典。