01 顏真卿《多寶塔碑》介紹

基本信息

《多寶塔碑》全稱為《大唐西京千福寺多寶佛塔感應(yīng)碑》，立于唐玄宗天寶十一年（752 年），由當(dāng)時(shí)的文人岑勛撰文，書(shū)法家徐浩題額，書(shū)法家顏真卿書(shū)丹，碑刻家史華刻石而成，是楷書(shū)書(shū)法作品，現(xiàn)藏西安碑林。此碑高 285 厘米，寬 102 厘米，碑文共三十四行，滿行六十六字。

創(chuàng)作背景

碑文內(nèi)容主要記述了修建佛塔的緣起，佛塔的外觀和內(nèi)部構(gòu)造以及佛塔內(nèi)所供奉的佛像和經(jīng)卷等，還提到了修建佛塔所需的資金來(lái)源和施工過(guò)程中的一些事跡。寫(xiě)的是西京龍興寺和尚楚今靜夜誦讀《法華經(jīng)》時(shí)，仿佛時(shí)時(shí)有多寶佛塔呈現(xiàn)眼前，他決定把幻覺(jué)中的多寶佛塔變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，天寶元年選中千福寺興工，四年始成。在千福寺中每年為皇帝和蒼生書(shū)寫(xiě)《法華經(jīng)》《菩薩戒經(jīng)》，這在佛教史上有特殊的意義。

書(shū)法風(fēng)格

【尚未形成典型顏楷風(fēng)格但奠定基調(diào)】雖尚未形成剛勁雄強(qiáng)、沉雄渾厚、大氣磅礴的顏楷風(fēng)格，但已奠定了顏真卿書(shū)風(fēng)的基本格調(diào)。它是流傳下來(lái)的顏書(shū)中最早的楷書(shū)作品，初顯顏體成熟期的正大、雄渾豪邁的書(shū)風(fēng)。

筆法特點(diǎn)

【中鋒用筆與起收筆】筆多中鋒，起筆藏鋒為主，兼露鋒，方圓并施，有些橫畫(huà)起筆較為外露，稍存斜尖，并參以含蓄的筆意使之變化豐富。收筆頓筆和回鋒的較多，強(qiáng)調(diào)“護(hù)尾”，尤其于橫畫(huà)中最為明顯。寫(xiě)橫收筆處，常向右下重按，頓筆回鋒，體現(xiàn)出顏體的雄渾之韻。豎畫(huà)粗壯，渾厚有力。橫、豎筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比鮮明，富有節(jié)奏、韻律美感，也把顏體的一個(gè)“筋”的意味完整地表達(dá)出來(lái)。

【撇捺特征】顏體撇畫(huà)較輕盈挺健，捺畫(huà)卻粗壯有力，有“蠶頭燕尾”之稱，給人以剛健的動(dòng)感，尤其是捺腳較長(zhǎng)，頓挫后踢出開(kāi)衩，含蓄有峻利之感。另外，顏體捺畫(huà)的捺腳多與撇畫(huà)鋒尖持平或稍低，呈現(xiàn)出一種舒展沉穩(wěn)之美。

【點(diǎn)的運(yùn)用】點(diǎn)的運(yùn)用靈活，引帶顧盼。各筆畫(huà)間時(shí)有露鋒映帶，連貫照應(yīng)，正斜相生。

結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

【結(jié)體寬博】具有唐楷“尚法”的典型特征，結(jié)體寬博，布局較為勻整，字形稍大，端莊平穩(wěn)，方正飽滿。書(shū)體不似柳書(shū)的中緊外放，主筆長(zhǎng)槍大戟般舒放。字體筆畫(huà)間的寬窄收放對(duì)比相對(duì)于歐、柳書(shū)體要小，主筆相對(duì)收斂，短筆相對(duì)放長(zhǎng)，因此中宮顯得較為疏朗，外部筆畫(huà)也較規(guī)整，較歐、柳書(shū)體略顯內(nèi)松外緊、字勢(shì)寬綽、雄渾平穩(wěn)。

【單字結(jié)構(gòu)規(guī)律】顏書(shū)結(jié)體的“中緊外松”“飽滿方正”只是相對(duì)于歐、柳書(shū)體來(lái)說(shuō)的，具體到單字中，字的結(jié)構(gòu)仍符合楷書(shū)結(jié)構(gòu)一般規(guī)律，能松緊適宜，筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)、單字同中求變，結(jié)體上下收放參差、左右高低錯(cuò)落。

整體風(fēng)格

整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，點(diǎn)畫(huà)圓整，秀麗剛勁。雖用筆雄渾厚重，卻墨酣意足，在筆墨流動(dòng)處頗顯媚秀之姿，也成就了顏楷的“雄媚”書(shū)風(fēng)。同時(shí)又具有方正勻稱的特點(diǎn)，大部分字趨于方形，但下部略寬，字的筆畫(huà)間隔較為均勻，給人極其安然穩(wěn)妥的感覺(jué)，初學(xué)者也易于掌握。

價(jià)值與影響

【藝術(shù)價(jià)值】《多寶塔碑》是書(shū)法藝術(shù)的珍品，其獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格和精湛的技藝，充分展現(xiàn)了顏真卿早期的書(shū)法成就，為后世書(shū)法學(xué)習(xí)者提供了極高的學(xué)習(xí)和借鑒價(jià)值，是唐代尚法的代表碑刻之一，學(xué)顏體者多從此碑下手，進(jìn)入顏體書(shū)法的堂奧。

【歷史文化價(jià)值】《多寶塔碑》是研究唐代歷史和文化的重要資料，通過(guò)這部作品，可以了解到唐代佛教文化的繁榮以及唐代書(shū)法的精湛技藝，還能從中窺探顏真卿深邃的思想內(nèi)涵和高尚的藝術(shù)追求。

02 顏真卿《多寶塔碑》技法特點(diǎn)

方正勻稱

《多寶塔碑》的大部分字趨于方形，但下部略寬。字的筆畫(huà)間隔均勻，給人一種安然穩(wěn)妥的感覺(jué)，適合初學(xué)者掌握。

橫細(xì)豎粗

顏體的一個(gè)顯著特點(diǎn)是橫細(xì)豎粗，《多寶塔碑》中這一特點(diǎn)尤為明顯。例如，“鳥(niǎo)”“善”“車”“業(yè)”等字的橫畫(huà)普遍比豎畫(huà)要細(xì)小。

左細(xì)右粗

在《多寶塔碑》中，當(dāng)兩豎并列出現(xiàn)時(shí)，左邊的豎畫(huà)通常比右邊的豎畫(huà)細(xì)小。例如，“自”“貞”“真”“首”等字展示了這種技法。

打破常規(guī)

《多寶塔碑》在結(jié)構(gòu)上有一些不同常規(guī)的寫(xiě)法，例如捺畫(huà)穿過(guò)被接合的筆畫(huà)，或者字的某些部位進(jìn)行了改變、移位，使字形趨于方整。例如，“是”“覆”二字中的捺畫(huà)，以及“崩”字和“誓”字的結(jié)構(gòu)變化。

基本筆畫(huà)特點(diǎn)

【起筆】起筆以藏鋒為主，但也兼用露鋒，方圓并用。有些橫畫(huà)起筆較為外露，不像柳書(shū)那樣齊頭方腳，而是稍存斜尖，并且參以含蓄的筆意，使起筆變化豐富。

【收筆】收筆時(shí)頓筆和回鋒的情況較多，強(qiáng)調(diào)“護(hù)尾”，這在橫畫(huà)中表現(xiàn)得最為明顯。寫(xiě)橫畫(huà)收筆處，常常向右下重按，然后頓筆回鋒，體現(xiàn)出顏體的雄渾之韻。

【橫畫(huà)】起筆特點(diǎn)前文已述，收筆強(qiáng)調(diào)頓筆回鋒。橫畫(huà)與豎畫(huà)的粗細(xì)對(duì)比鮮明，富有節(jié)奏和韻律美感，能完整地表達(dá)出顏體“筋”的意味。

【豎畫(huà)】豎畫(huà)粗壯、渾厚有力，與橫畫(huà)形成鮮明的粗細(xì)對(duì)比，進(jìn)一步強(qiáng)化了字體的雄渾感。

【撇畫(huà)】顏體撇畫(huà)較為輕盈挺健，給人一種靈動(dòng)的感覺(jué)。

【捺畫(huà)】捺畫(huà)粗壯有力，有“蠶頭燕尾”之稱，能給人以剛健的動(dòng)感。尤其是捺腳較長(zhǎng)，頓挫后踢出開(kāi)衩，含蓄中帶有峻利之感。并且顏體捺畫(huà)的捺腳多與撇畫(huà)鋒尖持平或稍低，不像柳體那樣撇低捺高，呈現(xiàn)出一種舒展沉穩(wěn)之美。

【轉(zhuǎn)折】《多寶塔碑》的轉(zhuǎn)折變化較多，主要有提筆聳肩頓挫和按筆削肩暗轉(zhuǎn)兩種方法，有方有圓，方圓兼施，使字體的轉(zhuǎn)折更加豐富多樣。

【點(diǎn)畫(huà)】點(diǎn)畫(huà)運(yùn)用靈活，引帶顧盼，各筆畫(huà)間時(shí)有露鋒映帶，相互連貫照應(yīng)，正斜相生。一些主豎故意偏離中線，依靠長(zhǎng)橫的斜勢(shì)以及長(zhǎng)的“臂”和重的“垂尾”來(lái)獲取平衡，使字體穩(wěn)活相兼，奇趣頓增。

結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

《多寶塔碑》的結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，字行間有烏絲欄界格，點(diǎn)畫(huà)圓整，端莊秀麗，一撇一捺顯得靜中有動(dòng)，飄然欲仙。

繼承與創(chuàng)新

《多寶塔碑》是顏真卿早期成名之作，直接繼承了二王、歐、虞、褚的遺風(fēng)，同時(shí)又有與唐人寫(xiě)經(jīng)相似之處。顏真卿在向前輩書(shū)法家學(xué)習(xí)的同時(shí)，也非常注重從民間書(shū)法藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)，形成了極具個(gè)性的書(shū)體。

力透紙背

顏真卿改變了初唐王派書(shū)家注重運(yùn)指、風(fēng)格輕盈秀麗的特色，加大了腕力的運(yùn)用，使得顏?zhàn)秩〉昧?/span>“力透紙背”的效果，表現(xiàn)出書(shū)法藝術(shù)的“力量”美。

獨(dú)特的“蠶頭燕尾”

顏真卿吸收了篆、隸中鋒用筆和藏鋒逆入的特點(diǎn)，將其化入楷書(shū)，形成了獨(dú)具特色的“蠶頭燕尾”，使顏楷豐腴勁健，端莊雄偉。

綜上所述，《多寶塔碑》不僅展現(xiàn)了顏真卿獨(dú)特的書(shū)法風(fēng)格，還體現(xiàn)了其深厚的藝術(shù)功底和創(chuàng)新精神。通過(guò)對(duì)該碑的學(xué)習(xí)，可以更好地理解和掌握顏體書(shū)法的精髓。

03 顏真卿《多寶塔碑》臨習(xí)建議

了解顏真卿《多寶塔碑》

顏真卿《多寶塔碑》原在唐長(zhǎng)安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林，據(jù)考為顏真卿44歲時(shí)的作品。是顏書(shū)碑刻中較小之字，為顏真卿早期楷書(shū)代表作品。

顏真卿《多寶塔碑》的筆法

顏真卿《多寶塔碑》的筆法瘦勁、多骨少肉而不豐腴，這是與顏真卿晚年碑帖最主要的差異，但橫細(xì)豎粗的寫(xiě)法此碑已經(jīng)有了。

【橫】短橫有左尖橫、右尖橫，也有中間略細(xì)如長(zhǎng)橫的處理方法，短橫一般到末尾下垂都不分。而長(zhǎng)橫多是末端細(xì)而強(qiáng)烈頓挫向下寫(xiě)如點(diǎn)狀，那種中間略細(xì)而左右略粗的長(zhǎng)橫較少（如“千”）。

【豎】懸針豎沒(méi)有后期顏?zhàn)帜欠N肥厚如綿里針的感覺(jué)，只覺(jué)骨力勁挺，這和陏、初唐寫(xiě)法近似。垂露豎約有直豎（如“下”“門”的左豎）和往左（如“師”）或向右（如“階“）的弧度變化。

【撇】短撇較粗壯而直，要力送至尖。長(zhǎng)直撇直而自始至終都較細(xì)，要緩緩控制直到提出至尖。彎撇是在直線的基礎(chǔ)上略加弧度。

【捺】通篇中只有少數(shù)幾個(gè)有缺口的出現(xiàn)，配合同樣寫(xiě)法的鉤來(lái)看，說(shuō)明顏真卿早期未有意識(shí)強(qiáng)調(diào)逆收再鉤（撇）出的寫(xiě)法。大部分捺行至后面直接捺出。另捺寫(xiě)到后上揚(yáng)的較多，也證明顏真卿早年并不追求深沉雄厚，而表現(xiàn)為活潑有余。

【鉤】和捺一樣，亦有有缺口的鉤，但不多見(jiàn)。豎鉤無(wú)右邊的外漲感，即豎兩邊都為直線。很多還向左微凹以追求勁挺。鉤向左上鉤出，顯示出青壯年的顏真卿尚不夠沉著或不追求老氣。

【豎彎鉤】中部或下部向左略彎出再鉤，有弧度感。豎彎鉤上鉤時(shí)略偏上左，也有不出鉤的如“流”。

【橫折鉤】用的是隸書(shū)的筆法，下部有圓弧狀，與初唐歐陽(yáng)詢寫(xiě)法同，這在以后的顏真卿碑帖中基本不見(jiàn)。

【臥鉤】也沒(méi)有缺口了。戈鉤也是如此。

【點(diǎn)】豎點(diǎn)寫(xiě)法是從隸書(shū)而來(lái)。顧盼點(diǎn)后一個(gè)點(diǎn)再出鋒向回鉤出，在后期顏?zhàn)种幸嗌僖?jiàn)。

顏真卿《多寶塔碑》的結(jié)構(gòu)

顏真卿《多寶塔碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)包括橫勢(shì)偏緊不開(kāi)張，有稚嫩之感；上部較緊而下松，即重心偏上，不下沉，不夠沉穩(wěn)；橫上斜度較大，少有晚年那種橫平的老氣；沒(méi)有晚期碑帖橫向結(jié)體的外漲感，也是《多寶塔碑》結(jié)構(gòu)不如晚期顏真卿幾個(gè)碑帖大氣、雄偉的重要原因之一。

臨習(xí)要點(diǎn)

顏真卿《多寶塔碑》的臨習(xí)要點(diǎn)包括筆法和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面。在筆法上，要注意顏真卿《多寶塔碑》的筆法瘦勁、多骨少肉而不豐腴的特點(diǎn)，以及橫細(xì)豎粗的寫(xiě)法。在結(jié)構(gòu)上，要注意顏真卿《多寶塔碑》的橫勢(shì)偏緊不開(kāi)張、上部較緊而下松、橫上斜度較大等特點(diǎn)。

選擇合適的臨習(xí)材料

選擇一本清晰、完整的顏真卿《多寶塔碑》拓本或印刷品作為臨習(xí)的范本。確保范本的質(zhì)量高，以便能夠準(zhǔn)確地觀察和模仿每一個(gè)筆畫(huà)和字形。

注重基本筆畫(huà)的練習(xí)

在臨習(xí)顏真卿《多寶塔碑》之前，先花時(shí)間練習(xí)基本筆畫(huà)。掌握基本筆畫(huà)的寫(xiě)法對(duì)于理解和掌握顏真卿《多寶塔碑》的筆法至關(guān)重要。

認(rèn)真觀察和模仿范字

仔細(xì)觀察范字的筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)和布局。注意每個(gè)筆畫(huà)的起筆、行筆和收筆的動(dòng)作，以及每個(gè)字的重心和比例。盡量模仿范字的寫(xiě)法，力求做到形神兼?zhèn)洹?/span>

反復(fù)練習(xí)和反思

臨習(xí)顏真卿《多寶塔碑》需要耐心和毅力。不斷地反復(fù)練習(xí)同一個(gè)字或同一組筆畫(huà)，直到能夠熟練地寫(xiě)出它們。同時(shí)，也要不斷地反思自己的練習(xí)過(guò)程，找出不足之處并加以改進(jìn)。

結(jié)合理論學(xué)習(xí)

除了實(shí)際的臨習(xí)之外，還要結(jié)合書(shū)法理論的學(xué)習(xí)。了解顏真卿《多寶塔碑》的歷史背景、書(shū)法特點(diǎn)以及相關(guān)的書(shū)法理論知識(shí)，有助于更深入地理解和掌握顏真卿《多寶塔碑》的書(shū)法藝術(shù)。

通過(guò)這些方面的努力，學(xué)習(xí)者可以逐步提高自己的書(shū)法水平，最終達(dá)到掌握顏真卿《多寶塔碑》書(shū)法藝術(shù)的目標(biāo)。

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